欧美资产阶级革命时期建筑[优化].ppt

第五篇 欧美资产阶级革命时期建筑 第十一章 英国资产阶级革命时期建筑 第一节 方生未死之际 第二节 纪念碑的争夺战一圣保罗大教堂 第三节 新贵们的府邸 第十二章 法国资产阶级革命时期建筑 1789年，法国资产阶级利用工人和农民的斗争，举行了革命。革命之后，大资产阶级坚持君主立宪政体，背弃了平民。1792年，城乡贫民的最低层推翻了君主政体，迫使国民公会宣布成立共和国，并在1793年里，通过雅各宾派掌握了政权。1794年，大资产阶级又发动政变，颠覆了雅各宾派的专政。从此，资产阶级同平民群众的对立超过了同保王党的对立。1804年，大资产阶级的代表拿破仑称帝，为击破封建势力的包围，创造一个有利的环境，对全欧洲进行了战争。1815年，拿破仑帝国覆灭，旧王朝复辟，建立了在资本主义生产关系之上的君主立宪制。 第一节 思想的大解放 18世纪中叶，随着资产阶级的日益革命化，欧洲先进的知识分子对封建制度和它的意识形态猛烈开火。这个运动得名为“启蒙运动”，以法国为中心 启蒙思想： 启蒙运动的主要武器是批判的理性。 启蒙主义的“理性”不同于17世纪唯理主义的“理性”。后者认为君主是社会理性的体现者，拥护专制制度，倾向于古罗马帝国的文化；前者认为最合乎理性的社会是“人人在法律前一律平等”的社会，是有权自由地处理私有财产和自由地思想的社会，于是，启蒙主义者向共和时代的罗马公民借用政治理想和英雄主义，倾向他们的文化。 启蒙主义建筑理论 启蒙主义建筑理论的核心，也是批判的理性。但这理性已经不是古典主义者标榜的先验的几何学的比例以及清晰性、明确性等等。建筑的理性是功能、是真实、是自然。 1、威尼斯人洛铎利(CarloLodoli，1690～1761年)主张：“在建筑中，只有那些产生于严格的需要而有确定的功能的东西才可以表现出来” 2、意大利人辟兰乃西(GiambattistaPiranesi，1720～1778年)说：“使用创造规则”。认为装饰品是“建筑物不适当的累赘”，除非它根据于结构的“本性”。 3、法国的陆吉埃长老(PereMarcAntoineLaugier，1713～1770年)的理论比较完备，影响最大。他认为，建筑物应该象远古的石屋，一切从需要出发。他相信，只有严格地服从需要和合理，才能保证建筑物完善和自然，避免建筑艺术的堕落。 第二节 创作的大革新 一、共和的外衣 波尔多剧院 “希腊风”渗透到罗马式建筑中去，追求建筑物体形的单纯、独立和完整，细节的朴实，形式的合乎结构逻辑，并且减少纯装饰性构件。 波尔多剧院的外形十分简练，一个长方形的六面体，没有凹凸进退，也没有附加的次要体积。正面12棵科林斯式柱子的大柱廊，没有基座层。两侧的第一层是敞廊，以上是沙龙之类，外表十分单纯。这种体形，是“希腊风”的特征之一 万神庙 二、革命的激情 同陆吉埃长老等的理论相应，18世纪下半叶，建筑力求单纯简朴的潮流相当有力。 立面上、平面上都尽量避免曲线；大轮廓总是方棱方角的；山花和檐部不再断折，也不再被雕刻之类打断；柱身通常没有凹槽，壁柱不做卷煞，有时候连柱头和柱础都没有。额枋常常不做线脚；墙面不加装饰；托石简化成一块长方形的石头；不做涡卷，等等。此外，还有意表现石材的特性 破格创新 在普遍的简化之中，有一些更激进的建筑师，不敬权威，不重传统，力图标新立异。他们的设计中，圆柱体、方锥体、圆锥体、平行六面体、球和半球，都以精确而单纯的几何形袒露着。设计者其实也并不打算它们造起来，只不过用它们表现启蒙主义的建筑理性，表现“归真还朴”和“一切建筑物都应当象公民美德那样单纯”的思想罢了。 三、雅各宾专政 第三节 大资产阶级的凯歌一帝国风格 建筑活动的政治经济意义 第一方面，直接为发展资本主义经济服务。 第二方面，颂扬对外战争的胜利。 帝国风格 在这些纪念性建筑物上形成的风格，叫“帝国风格”(1estyleempire)。是拿破仑帝国的代表性建筑风格。 雄师凯旋门 雄师凯旋门(设计人Jean—FrancoisChalgrin，1739～1811年)非常大，高49．4m，宽44．8m，厚22．3m；正面券门高36．6m，宽14．6m(图13—8)。 第十三章 18世纪下半叶-19世纪上半叶的建筑 18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。 浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。 18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段,又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸,甚至东方式的建筑小品。 19世纪30～70年代是浪漫