大学古代文学复习提纲.docVIP

一、填空（每空 1 分，共 20 分） 二、名词解释（每题 5 分，共 20 分） 1、三言二拍 “三言”是由冯梦龙编著的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部小说的总称。“三言”每集40篇，共120篇。它的出现，标志着古代白话短篇小说整理和创作高潮的到来。在“三言”的影响下，凌濛初编著了《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》，人称“二拍”。“三言”与“二拍”真正代表了明代白话短篇小说的最高成就。 沈汤之争 沈汤之争是指以沈璟为代表的吴江派与汤显祖为代表的临川派围绕“曲律”所产生的分歧与争议。汤显祖注重剧作的“曲意”，认为为了充分表达“意、趣、神、色”，为了内容的需要，可以突破格律束缚，违腔迕律；沈璟则从场上之曲出发，强调合律，认为只要作曲合乎曲律，内容倒在其次。 四声猿 明代徐渭的一组杂剧，《四声猿》包括《狂鼓史》、《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》四本短戏。它抨击、嘲弄封建的黑暗政权、虚伪神权、专制男权，表现作者愤世嫉俗、憎恶现实的叛逆精神。 台阁体 台阁体是明代前期出现的一个文学流派，代表作家有杨士奇、杨溥、杨荣，他们都是台阁重臣。其创作内容均以粉饰太平、歌功颂德为主旨，风格雍容华贵、典雅工丽,但毫无创新和生气。除朝廷诏令奏议外，多属应酬、题赠或应制、颂圣之作。这种文风垄断了当时的文坛。 竟陵派 竟陵派是明代万历年间的文学流派，因代表作家钟惺、谭元春都是湖北竟陵人，故称竟陵派。一方面，竟陵派在反对摹古、推崇性灵，表现自我等方面与公安派是一致的；另一方面，又不满公安派末流的空疏肤浅，力图另辟蹊径，倡导用“幽深孤峭”的风格来表现“幽情单绪”。在创作上他们刻意追求新奇，喜用怪字险韵，处处表现出作者的孤寂情怀和远离现实的冷漠，形成一种冷僻苦涩的文风。 公安派 是晚明时期受李贽影响而出现的一个反复古的文学流派，因其代表袁宗道、袁宏道、袁中道兄弟三人是湖北公安人而得名。公安派不满前后七子的拟古之风，倡导“性灵说”，主张“独抒性灵、不拘格套”，反对艰深古奥、佶屈聱牙。表现了一定的变古创新精神。艺术上多能流露个性、清新洒脱、意达词畅。但也有境界狭窄、俚俗空疏的流弊。 前后七子 所谓前七子，指的是李梦阳、何景明、康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿。后七子指的是李攀龙、王世贞、徐中行、梁有誉、宗臣、谢榛、吴国伦。他们强调复古，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，认为文学越古越好，前后七子的作品重在拟古，艺术上没有太多特色，但对纠正台阁体的文风起到重要作用。在实际创作中，他们也写出了一些具有真情实感的作品。 唐宋派 唐宋派是出现在明代中期嘉靖年间，以反拨李梦阳、何景明为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学派别，其主要代表人物是王慎中、唐顺之、茅坤和归有光。他们的基本观点是反对以文采取代道统，主张恢复唐宋八大家的散文传统，倡导文道统一。①对传奇笔法的继承 使情节结构从六朝志怪“粗陈梗概”、单调简略发展为故事曲折、首尾完整。 使语言文字从六朝志怪的简约古朴、质木乏味发展到文辞华丽、形象生动。 使表现手法从六朝志怪单调平板、“如实”记述发展为“尽设幻语”、委婉叙写。 ②对传奇笔法的超越 《聊斋志异》除了对唐代传奇情节曲折、叙写委婉、文辞华丽等特点的继承外，又有 超越：一是从故事体到人物体，注重塑造形象；二是善用环境，心理等多种手法写人；三是具有明显的诗化倾向。 11、分析《金瓶梅》的艺术成就。 《金瓶梅》作为第一部文人独立创作的白话长篇小说，在艺术上虽有诸多粗疏之处，但它在许多方面做出了历史性的贡献，具有里程碑式的意义。 ⒈《金瓶梅》在创作上最显著的特点，就是“寄意于世俗”。《金瓶梅》所描写的现实，主要不是朝代兴衰、英雄争霸的大事，而是家庭生活中的日常琐事；人物也不是帝王将相、英雄豪杰、神仙鬼怪，而是生活中的平凡人物。情节开始关注人性悲欢、世态炎凉，更加贴近现实，直面人生。 ⒉《金瓶梅》着意在暴露。它用冷静、客观的笔触，描绘了人间的假、丑、恶。与之相适应的是，广泛而成熟地运用了多种讽刺手法，在作者不加断语的情况下，是非立见。 ⒊在塑造人物形象方面也有特点。这首先表现在小说描写的重心开始从讲故事向写人物转移。小说中的故事从传奇趋向平凡；节奏放慢，在相对稳定的时空环境和叙事角度中精雕细刻一些人物的心理和细节。另外一大特点就是注意多色调、立体化地刻画人物的性格。 ⒋从线性结构向网状结构转变。《金瓶梅》从复杂的生活出发，全书并不是单线索发展，每一故