论惠特曼对昌耀诗歌的影响.docVIP

论惠特曼对昌耀诗歌的影响 　　摘 要：惠特曼是美国一位重要诗人，他的诗歌传播到中国，对中国现代诗歌产生了深远影响。而西部诗人昌耀在保持自己创作风格的同时，也吸取了惠特曼诗歌的特点，这可以从两者诗歌所共同体现的阔大的诗魂、对生命的赞颂以及诗歌形式的相似这三个方面看出。 　　关键词：惠特曼 昌耀 诗歌 影响 　　 惠特曼，美国现代诗歌之父，他的诗集《草叶集》是对美国自由民主的讴歌，是美国诗歌历史中的一座重要的里程碑。他的诗歌不仅对美国诗歌具有影响，而且他的诗歌传播到中国，给中国诗歌注入了新鲜的血液，给中国诗人带来新的启发，昌耀就是受其影响的诗人之一。 　　 昌耀一生坎坷，但其自始至终都没有离开对《草叶集》的阅读，没有放弃对惠特曼这位美国“老师”的深入了解。他十几岁时就已经阅读了《草叶集》，之后深陷囹圄的经历让他更加理解《草叶集》的阔大诗魂（《读书，以安身立命》），复出之后他依旧“吮吸《草叶集》的芬芳”（《寓言》），即便在诗人灵魂备受烘烤的20世纪90年代他仍坚持不懈地向不同的友人推荐惠特曼;惠特曼、《草叶集》、《惠特曼评传》成了他与心爱的女子“SY”之间不可缺少的话题，在这些信件中他评价惠特曼用得最多的字眼是“敬佩”，“读到其传记时就常禁不住要为他所受的冷待鸣不平”，①852他对惠特曼的感情可见一斑。昌耀认为惠特曼的诗有整体意象、气势磅礴的特点，而这些也正是昌耀诗歌所追求的。在对两者诗歌的比较中，我们发现昌耀在保持自己诗歌个性的同时也或深或浅地受到惠特曼的影响，这可以从两者诗歌所共同体现的阔大的诗魂、对生命的赞颂以及诗歌形式的相似这三个方面看出。 　　 一、 阔大的诗魂 　　 昌耀曾在《读书，以安身立命》评价惠特曼的诗歌具有“阔大、雄豪的诗魂”，而我们发现昌耀的诗歌也具有这样的特点，而且两者诗歌所表现出来的阔大的诗魂都体现在广度和深度上所具有的阔大的视野、慷慨悲壮的诗情。昌耀之前尝试的都是一些短诗，之后的长诗中这种特点更加明显，这种特点的形成自然与昌耀个人的经历有关，但无疑与学习惠特曼的长诗风格也有联系。 　　（一）阔大的视野 　　 1.超越时空的视野 　　 在惠特曼的《草叶集》中，一段时间与一个空间不能成为诗人描写的界限，而是一首诗中可能包含了许多地点、许多时段存在的人或事，各种点面的结合形成了广阔的诗歌视野，过去与现在，现在与未来，使得诗歌给人以跨越时空的奇妙感受。惠特曼在用站得最高、看得最远的姿态描写这个世界：“全部时间，全部空间。”（《草叶集》《幻象》）“走遍全球，从此驶往每个国家，每个海洋。”（《在美国各州旅行》）“无数个世纪引领着我的摇篮摆渡”，“多少个世纪对我进行了指导”（《自己之歌》）。诗人的视野会不停地转移，《在海上有舱位的船只里面》中诗人的视野从海洋描写到陆地，又由陆地转移到了天空，这种打破了时间与空间界限的描写使得诗歌场面壮阔，读者在阅读时也会被这种无尽的想象力所感染。有时空间和时间也一起转移，“我在草坪在逍遥的时候……我单独睡在床上的时候...在清晨那些渐渐暗淡的星星下面、在海滩散步的时候……在削苹果的时候……”（《自己之歌》）形成了一种时空的跳跃感。 　　 在昌耀的诗歌，特别是一些长诗中，我们会发现昌耀一直生活在过去的回忆中，因此他的诗歌总带有一种时间的跳跃性。在他眼中，备受烘烤的昨日与会迎来憧憬的今日，过去、现在和未来总是在不停地承接。“昨夕，当这深山的独炉还困在白雨中...今天扫落花，拾得了这管坠陨的雕翎”（《山雨》）;《凶年逸稿――在饥馑的年代》的第1部的时间经历了“有一个时期”“中午”“整晚”，第5部的时间经历了“有一天”“后来”“那一年”“等到某日”，时间在不停地跳转，从而通过跳跃的时间段拉长了时空。昌耀还用具体的时间来说明时间的长久：“六千个黄昏”“昏迷了三天三夜”（《大山的囚徒》），“二十三年高原梦”（《秋之声》），“戏看蚂蚁筑巢二十余秋”（《归客》），“三十多个祈福的除夕”（《慈航》），这些时间都可见昌耀在流放时那种无尽的等待以及对自己生命状态的审视;还有他将在地铁下航行五分钟的时间却演变成三千万年、八百年，短暂的时间却被设想为阔大的时空，这种联想尤其与惠特曼相似（《在地铁――五分钟的地下航行》）。 　　 昌耀也擅长通过拉长时间的跨度来增强一种历史的沧桑感，那些普通的事物在作家的笔下成了时间的见证者，并增添了神秘古老的特色。他将青海的高车写成了从岁月间远去的巨人，这一普通事物便在他的笔下变得具有神圣感、带有历史的厚重感（《高车》）。他的诗歌也经常涉及历史题材，将视野停留到冰河时期、地质时代、古战场、古原，他写神话传说，写经历七千年历史的陶瓷（《题古陶》），写新石器时代的遗址到写现代的铁塔林（《赞美：在新的风景线》），使得诗歌场面顿时开阔。诗人他拨开历史的