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第十章　诗词格律 一、诗歌的分类 古诗 近（今）体诗和古体诗 二、近体诗的格律特点　P1084 字句固定、押韵严格、讲究平仄、要求　对仗 （一）字句固定 （二）押韵严格　P1085 位置固定； 押平声韵（依《平水韵》1086） 不能出韵、换韵（1088）　　　　“孤雁出群” 宽韵：字数多的韵。支、真、先、阳、庚、尤 窄韵：字数少的韵。江、佳、肴、覃、盐、咸 （三）讲究平仄 平仄是形成近体诗的最重要的格律因素。 （旋律，抑扬顿挫） 七言八句或五言八句并不一定是律诗。 1.要求 A　一句之内平仄交替　 　　　仄仄平平仄 B　一联两句之间平仄相对　（失对） 　　　仄仄平平仄 　　　平平仄仄平 C　两联之间平仄相粘　　　（失粘） 　　　仄仄平平仄 　　　平平仄仄平 　　　平平平仄仄 　　　仄仄仄平平 2.基本句式（五言） （甲）仄仄平平仄　　（仄起仄收） （乙）平平仄仄平　　（平起平收） （丙）平平平仄仄　　（平起仄收） （丁）仄仄仄平平　　（仄起平收） 四种句式可组成四种不同格式的律诗。 试试组合成诗；分析例诗的平仄 飞船腾焰入云霄， 载我英豪举世骄。 出舱漫步伴天链， 定轨疾驰巡鹊桥。 自古升空常似梦， 从今奔月竞如潮。 敢请嫦娥捧陈酿， 桂花香满共玉瓢。 3.平仄的变通与拗救 “一三五不论，二四六分明” 有的地方可平可仄 避免犯孤平和三平调 孤平：平平仄仄平－－仄平仄仄平 三平：仄仄仄平平－－仄仄平平平 古体诗习用三平：杜甫《岁晏行》 违反平仄格律叫拗。凡平仄不依照一般平仄格式的句子（可平可仄的除外），就叫做拗句。 　 　　　诗人在写诗时如万不得已出现了拗句，该用平声的地方却用了仄声，必须“救”，即在本句或对句适当的位置把该用仄声的地方改为平声，加以补救。合起来叫做拗救。 (1)平平仄仄平 －－仄平平仄平 　（避孤平） 故园芜欲平　　　　　　　（李商隐《蝉》） 溪柳自摇沙水清　　　（苏轼《新城道中》） 月光明素盘　　（李白《宿五松山下荀媪家》） 虑闲添远情　　　　　　（元稹《晚秋》） 双鬓向人无再青　　（陆游《夜泊水村》） (2)平平平仄仄－－平平仄平仄 （常格） 无为在歧路 （王勃《送杜少府之任蜀川》） 哪知旧遗逸　　　　　　　（张祜《题松汀泽》） 记取江湖泊船处　　　　　（陆游《夜泊水村》） (3)仄仄平平仄, 　仄仄平仄仄 　　　　　 －－－ 仄仄仄平仄，平平平仄平。 平平仄仄平。 　　 仄仄仄仄仄 野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《赋得古原草送别》） 我爱孟夫子，风流天下闻。(李白《赠孟浩然》) 雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。(王维《辋川别业》) 涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。(白居易《桃州春望》) 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧《江南春》） “仄仄平平仄”格式中的拗有时可不救。 复值接舆醉，狂歌五柳前。 (王维《辋川闲居赠裴秀才迪》)　 同一首诗中有的救有的未救，李白《送友人》： 此地一为别，孤蓬万里征 （颔联） 　　“一”拗，对句不救。 挥手自兹去，萧萧班马鸣 （尾联） 　 “自”拗，对句“班”救。 (4) 仄仄平平仄, 仄仄平仄仄 　　　　　　 －－－仄仄仄平仄，仄平平仄平 。 　平平仄仄平 。 仄仄仄仄仄　　 我宿五松下，寂寥无所依。 　　　　　　　　　　（李白《宿五松山下荀媪家》） 寝倦解曲梦，虑闲添远情。 　　　　　　　　　　（元稹《晚秋》） 一身报国有万死，双鬓向人无再青。　 　　　　　　　　　　　　（陆游《夜泊水村》） 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 　　　　　　　　　　（许浑《咸阳城东楼》） 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。 　　　　　　　　　　　　（苏轼《新城道中》） 各种句型平仄要求和变通处（P1094） 平平仄仄平平仄　　仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄　　平平仄仄仄平平 排律按照律诗平仄的对和粘一直往下延长 古体诗的格律：P1095 补充：古今平仄不同的字 　　　　　题画（明　文徵明） 　　一削芙蓉万玉攒，十分寒思属吟鞍。 　　不知拥褐茅檐下，别有幽人冷眼看。 　　　 (上) 今平而古仄、今仄而古平 思考和练习： 　　选教材上的绝句和律诗标出平仄。 具体阐释下面作品的文体特征。 　　　 　　　梦　　天　　　李贺 老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。 玉轮轧露湿团光，鸾珮相逢桂香陌。 黄尘清水三山下，更变千年如走马。 遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。 色（职）、白（陌）、陌　　　下（马）、马、泻（禡） （四）要求对仗 对偶指字数