北师大版本语文九下（陈小手）课件1.pptVIP

一、汪曾祺简介 二、汪曾祺小说的风格 三、《陈小手》的艺术特色 重点：《陈小手》的艺术特色 汪曾祺（1920-1997），江苏高邮人，出身士绅家庭，祖父从医，父亲精通诗文书画。 1939年在战乱中从上海经香港、越南辗转到昆明，考入西南联大中文系，接触到大量的新文学作品和外国作品。1940年开始小说创作，主要受到意识流小说的影响。他在西南联大期间后来得到了沈从文的指点，以后的创作风格受到沈从文很大影响。大学毕业后，在昆明和上海任中学老师，1947年写有短篇小说《鸡鸭名家》。 　　1948年以后到1979年文革结束，汪曾祺的人生经历变得非常复杂。到京，失业，参军，随军南下，回京，作为右派下放，改编样板戏（《沙家浜》 ），平反，此间从事过教学、研究、编辑、务农、编剧等多种工作。 1979年以后的新时期，他的创作进入高潮期，创作出许多描写民国时期江南风俗人情的小说，主要以《受戒》为代表，其他主要作品有《大淖记事》、《异秉》、《岁寒三友》、《晚饭花》、《鉴赏家》、《八千岁》、《钓人的孩子》、《故里三陈》等，其中《受戒》和《大淖记事》获过奖，一些作品被翻译到国外。 他的作品集有： 小说集《晚饭花集》、《汪曾祺短篇小说选》， 散文集《蒲桥集》、《孤蒲深处》、《旅食小品》、《矮纸集》、《汪曾祺小品》， 文学评论集《晚翠文谈》， 以及《汪曾祺自选集》（1987）、《汪曾祺文集》（四卷，1993）、《汪曾祺全集》（八卷，1998）等。 汪曾祺的小说受到中国传统文人笔记的影响（他比较推崇归有光），受过沈从文的指导，早年也曾受到受到西方意识流小说的影响，所以在创作风格上大体跟沈从文属于一个流派但是有自己的风格，他的小说被称作散文体小说或者白描小说。 汪曾祺的小说不注重情节的曲折和形象的饱满，特别注重意境的营造和语言的优美，塑造人物形象主要用白描手法，叙事使用散文化的手法（既受到传统的小说型叙事方式的影响，也受到意识流手法的影响），常常让人分不出是散文还是小说，也正因此，小说的“真实性”更加凸现出来，意境的淡和奇也就随之凸现出来。 在他的作品里，有特异的人物，有淡而不平、散而不乱的叙事，有纯净恬美、不露锋芒自显山的语言，有中国画的浓淡虚实的美感 。 总之，独特而自如的叙述视角，散漫而虚虚实实的情节，恬淡而超凡脱俗的意境，质朴而简约的诗化语言，就构成了汪曾祺小说的独特之处。 汪曾祺的作品总体上有一种流动的但是脱俗的美，就像是流淌的河。 （一）叙事方式 （二）白描手法 （三）见微知著 1、拉开距离的回忆式叙事 2、先捧后摔的蓄积式叙事 3、戛然而止的克制性叙事 在回忆中，那些浓烈的、激动的，过于悲伤的东西，变得淡而又淡，人世的寂寞、辛苦和温暖、超脱，却表现得醇而又醇。 男人不愿意接生，男人陈小手接生的医术绝伦，陈小手救团长太太母子于危难，团长笑脸重赏，这些都是层层蓄高的“势”墙，而后因为团长觉得“怪委屈”一枪把陈小手毙于马下——高墙突然垮塌。每一次的蓄势都为下一个蓄势作铺垫。 小说在一声枪响后的骂声中戛然而止，留给听故事人一个惊愕的背影和无尽的回味。 同行的医生，看内科的、外科的，都看不起陈小手，认为他不是医生，只是一个男性的老娘。陈小手不在乎这些，只要有人来请，立刻跨上他的白马，飞奔而去。正在呻吟惨叫的产妇听到他的马脖上的銮铃的声音，立刻就安定了一些。他下了马，即刻进产房。过了一会(有时时间颇长)，听到“哇”的一声，孩子落地了。陈小手满头大汗，走了出来，对这家的男主人拱拱手:“恭喜恭喜!母子平安!”男主人满面笑容，把封在红纸里的酬金递过去。陈小手接过来，看也不看，装进口袋里，洗洗手，喝一杯热茶，道一声“得罪”，出门上马。只听见他的马的銮铃声“哗棱哗棱”……走远了。 白描就是用最简洁平实的语言，不事渲染，较少使用修辞手段，直接勾勒出鲜活的人物形象来。 陈小手行医的样子，就在两趟马铃声和一来一去之间活灵活现地出现在读者眼前了。 《陈小手》是个微型小说。 陈小手是个小人物。 陈小手的死只是一件小事。 然而，在作者的叙述中，小人物陈小手却如同一个仗义的侠士，于是陈小手的死就具有悲剧性了。这个悲剧显得那么让人惊愕，让人骨鲠在喉，不得不深思。 以千余字的“小文”反映社会和人性的悲凉，确是一种“微言大义”。这是《陈小手》的魅力所在。 《陈小手》是一篇微型小说，但是却能见微知著，不但本身的主题深刻，耐人寻味，而且也可以从中看出汪曾祺小说的基本特色来。所以，这部作品虽然不是汪曾祺的代表作，却仍是一部比较优秀的作品。 1、把小说《陈小手》改编成一部话剧小品。2、结合现实，创作一个荒诞现实主义剧作《陈小手