《老舍女性形象李银霞1.docVIP

浅论老舍笔下的女性形象 李银霞 [内容摘要] 传统文化对女性的塑造与要求在五四时期作家老舍的笔下可以分为三类：生活所迫不得已坠入风尘,恶妇淫妇型，贤妻良母型。本文围绕这三种女性形象，从老舍的作品中总结出三个代表人物——《微神》中的“她”、《柳屯的》中的主人公“柳屯的”、《离婚》中的李太太，并对这三人作了一一分析。主要从故事情节（主人公的遭遇）、文中男性对主人公的态度以及作者的态度等方面进行了简要的分析。 [关键字] 微神 恶妇 离婚 女性形象 二十世纪的中国文坛上，有这样一个人，他说“我怕写女人；平常日子见着女人也老觉得拘束。在我读书的时候，男女还不能同校；在我做事的时候，终日与些中年人在一处，自然要假装出稳重。我没有机会交女友，也似乎以此为荣。在后来的作品中虽然有女角，大概都是我心中想出来的，而加上一些我所看到得女人的举动与姿态；设若有人问我：女子真是这样么？我没法不摇头，假如我不愿撒谎的话。”虽然他如是说，但他却给我们塑造了一批栩栩如生的女性形象，这就是——老舍。 从古至今，活跃在文坛上的无论是男性作家还是女性作家都喜欢描写女性。古代就有诗人以待嫁女儿心来表明自己的志向，但纵览其中的大多数作品，可以按照于东晔的《女性视域》一书将女性形象分为三大类：“被生活所迫无奈之下堕落风尘的、恶妇淫妇型的、贤妻良母型的。”老舍的作品并不是用女性来表明自己的志向，他笔下的女子大多是为了衬托男性形象以及为表情达意服务，而且更是为了衬托男主人公内心的矛盾与彷徨。老舍笔下的女性也可以分为以上三类，具体分析如下： 一、悸动着的真与美——《微神》 罗常培在《我与老舍—为老舍创作二十周年作》一文中说，后来所写的《微神》，就是他自己初恋的影儿。”“爱情的故事往往是平凡的，正如春雨秋霜那样平凡。可是平凡的人们偏爱在这些平凡的事中找些诗意。”微神中的她，原先是一个多么单纯的姑娘，却因为家道中落，父亲需要吸食大烟，而沦落为风尘女子，由富宅的玩物沦丧为为了多出五毛钱而不惜一切的街头妓女。“我”从南阳回来，想娶她，结果却使她走向了死亡的道路。 (一)飞扬着的青春—沦落前的“她” “我”和“她”相识在十七岁，十七岁正是青春悸动的年月。十七岁的她“梳着长黑辫”“像燕儿似的”“腮上的两片苹果比往常红着许多倍”，这时候的她是如此的充满活力。这是“我”印象中最美的一次见面。两个年轻人相互喜欢，却因为当时的社会环境和自幼以来所受道德教育的限制，装作不相识。这最美的一次会面也是因为“她”父母不在家。“我们都没说什么”，我想问的也都没问，“心中的问题多了，只是口被一种什么力量给封起来。”初恋中的男女，第一次单独相处时的那种紧张、忐忑与不安，被作者描绘的淋漓尽致了。这时候的她是那样的单纯与可爱。 对感情的美好憧憬使她十七岁的样子一直萦绕在我的脑海，“小圆脸，眉眼清秀中带着一点媚意。身量不高，处处都那么柔软，走路非常的轻巧。那一条长黑的发辫，造成最动心的一个背影。”虽然没有怎样的接触，但是那种感觉永远在。 “初恋像幼年的宝贝永远的最甜蜜的，不管那个宝贝是一个小布人，还是几块小石子。”即使两个人单独相处的日子少得可怜，那也同样让“我”记忆犹新。后来“她”家道中落了。在那个年代，家道中落是很平常的事情。这次，在灯光下“我”和“她”说了几句话，那时的“她”虽然身穿孝服，但那种活泼的感觉仍然在。在“我”当了小学校长后，“她”给了我一封贺信。这无疑给了我极大的鼓励，即使在梦中也如是。 “她”被生活所迫，在我兼任校长的学校，担任着一点功课。这时的“她”已经是二十多岁的大姑娘了，“她”知道如何躲避“我”，使“我”觉得“她”增加了女子的尊严与神秘。十七八岁的少年，在初恋的悸动下，有着别样的美好。这又给人带来了一股悲伤的小风，社会风气与环境使然，两个人几乎没有任何交集。这种无奈的结局，致使两个相爱的人天各一方，很让人唏嘘。但“我”眼中的“她”依然是那样的美好。 （二）无奈着的悲伤——沦落后的“她” “我”上了南洋，在这几年里，“我”无从得知“她”的消息，只在梦里与“她”相遇，“我”总是梦见“她”十七岁时的样子。当“我”回国后，“她”已经作了暗娼，这时的“她”已剪了发，向后梳拢着，在项部有个大绿梳子。“一件粉红长袍，袖子仅到肘部，那双臂，已不是那么活软的人。脸上的粉很厚，脑门和眼角都有些褶子。”生活残酷的改变了“她”。在我们的最后一次见面中，“她”始终在应酬“我”，点着香烟的“她”，即无聊而又显着刚强。一个活泼单纯的女孩被生活无情的吞噬了，“她”已不是当时的那个“她”了，“我”也变成了现在的“我”，很是无可奈何的结局。 最后一次见“她”，“她”已经被装在了一口小小的薄棺材里了，“她”因打胎而死。“她”的悲剧的人生的就这样结束了。在幻境中，“我”与“她”相遇了。这时我才得知，