《郭庆宗学年论文终结.docVIP

本科生学年论文 题 目 屏风的表面媒材和空间韵意 学 院 艺术与设计学院 系 别 美术系 年 级 10级 专业名称 美术学 学生姓名 郭庆宗 学 号 20101080212 指导老师 谭毅 职 称 讲师 2012年 12 月 目 录 摘要………………………………………………………………………3 引言………………………………………………………………………4 1 屏风作为平面绘画媒材…………………………………………………4 2 屏风的边框，纹样………………………………………………………4 3 屏风的空间形式…………………………………………………………5 4 屏风绘画空间的转喻……………………………………………………5 5 屏风中诗意的空间………………………………………………………6 6 结束语……………………………………………………………………8 致谢…………………………………………………………………………9 参考文献 ………………………………………………………………… 10 屏风的表面媒材和空间韵意 摘要：在绘画方面，就目前的学术研究而言，要么是对其风格和图像作“内部”分析，要么是对社会，政治与宗教语境作“外部”研究。这两种方法都将一幅画简化为图画再现，其结果是图画再现成为学术著作所反复讨论的唯一对象。这里，画的物质形式，无论是一幅配以边框的画心、一块灰泥墙或一幅卷轴，还是一套册页、一把扇子或一面屏风，都被遗漏掉了，其结果是所有与绘画的物质性相关联的概念和实践也都被忽略掉了。所以，我们在对待一幅画的时候不仅要把这幅画看做是画出来的图像，而且将其视为图像的绘画媒介，并且从中发现其内在于外在的意蕴以及相互之间的联系。 关键词：屏风、空间、表面、转喻、诗意 引言 在不同空间领域中的屏风，人们可以把一扇屏风当作一件实物，一种绘画媒材，一个绘画图像，或者三者都成立。换言之，屏风是一种准建筑的形式，占据着一定的三维空间并对其所处的三维空间进行划分；屏风也是一种绘画媒材，为绘画提供了理想的平面，实际上它是中国古代文献中所记载的最古老的绘画形制之一；此外，屏风还可以是一种绘画图像，是中国绘画艺术自发端以来最为人们喜爱的图像之一。也是中国绘画史上一座不可忽视的丰碑，并且其影响要超之于其它绘画媒材的绘画形式以及功用。 一 屏风作为平面绘画媒材 屏风绘画是在汉代以后出现，直到宋代才成为重要的绘画形式。一架独立的屏风的形式可以是单扇屏风，或者是组合在一起的，环绕座位、床榻或桌案的多折中称为屏或障，这两个字有遮挡物或遮挡之意，实际上屏风的基本功能是对空间进行划分，不论是实用性还是象征性上。屏风有正背之分，因此树立的屏风不仅把一个空间区域划分开来，也赋予这两个空间以明确的含义，它根据每个人的需求界定不同使用空间形成了场的概念。屏风所处空间身份，让其使用者的有了视觉的表达，同时，屏风的视觉图像还成为使用者的镜像。总之，屏风成为一种看的方式。中国传统绘画的特殊性，其根本是寻找一种视觉媒介，这种视觉媒介不仅是呈现视觉的“图像”，而且是规定视觉的行为，这种视觉行为更是观看者和制作图像者的心灵交互。“屏风”的价值获得了令人拍案的升华，使得一幅画被再叙事，动人心魄地将绘画超越了视觉文本的更为令人震惊的能量释放出来，视觉构成的密码锁住了历史情境的隐秘故事。上海人民出版社 巫鸿：《重屏》绪论.上海人民出版社 张彦远：《历代名画记》，北京，1963年，第104页。 宗白华：《美学的散步》安徽教育出版社，2006年，第96页。 巫鸿：《重屏》绪论，2009年，第6页。 巫鸿：《重屏》绪论，2009年，第2页。 马远（1140年前后－1225年之后），字遥父，号钦山，南宋著名画家。原籍河中（今山西永济县附近），侨寓钱塘（今浙江杭州）。南宋光宗，宁宗两朝画院待诏。与李唐、刘松年、夏圭并称南宋四家，又与夏圭并称马夏。有《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》、《西园雅集图》、《孔丘像》等传世。 宗白华：《美学的散步》安徽教育出版社，2006年，第103页