《闻一多之.docVIP

闻一多之“三美” 在上个世纪二十年代中期，有这样几个留学欧美的知识青年，他们在一起组成了一个比较松散的沙龙，他们经常在一起聚餐聊天，讨论中国的新文学发展，后来这些人又在一起办书店，以及出版丛书，久而久之，就逐渐在诗歌的创作，和诗歌的美学主张上有了大致一致的看法，并且创作了很多优秀的作品，提出了较为系统的新诗美学主张”原则的提出首推之人就是标题中我提到的闻一多，1922年闻一多写了《律诗底研究》，较早的用新的方法，系统研究中国诗歌的民族传统的论作，文章中明确指出，“抒情之作，宜整齐也”，“中国艺术中最大的特质是均齐，而这个特质在气建筑和诗歌中尤为突出。”等等。后来闻一多进一步提出了“新诗的格律化”的主张，进而鼓吹诗的“三美”。 音乐美强调的是有音尺，有平仄，有韵脚。例如我们以《太阳吟》为例来看看它的音乐美，全诗共有十二小节，摘录每一小节的最后一句，“又加上十二个时辰的九曲回肠/可烘得干游子底冷泪盈眶/就把五年当一天跑完那又何妨/也便能天天望见一次家乡/我的家乡此刻可都安然无恙？/唉，我也憔悴的同深秋一样、、、、、、我的家乡不在地下而在天上！”我们不难发现最后一个字都在押ang的韵。诗人基于对祖国的深沉的爱和对于帝国主义的强烈憎恨，将自己对家乡的怀念融于此诗中，诗人借用这种音乐之美把朴实无华的语言和自然流畅的韵律相结合，抒情深沉而又低音回荡，这便具有了此时感人的力量。此外全诗每