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关于新闻娱乐化的论文 　　 放眼今天的中国媒体，伴随着都市报的兴盛繁荣和以湖南卫视《晚间新闻》为代表的一批新闻栏目的产生，新闻娱乐化现象已初露端倪。　　 所谓新闻娱乐化，不同于单纯的娱乐新闻。前者是新闻业自身的走向，通过不同视角、不同表现手法给受众带来崭新的审美体验，而后者是作为新闻在题材上的一个内部分类而存在的，与其相对应的是财经新闻、体育新闻等等。从一定意义上说新闻的娱乐化走向也包含着娱乐新闻的变革。那么　　 新闻为什么要娱乐化　　 首先，新闻娱乐化的产生有其理论根源。从传播学的角度来看，大众传播有四大功能，即监测环境，协调关系，传承文化和调节身心。以往对新闻的认识更多的是与监测环境和协调关系联系在一起，这一点在我国的表现是强调新闻的舆论监督作用，新闻媒体以党和人民的喉舌自居。调节身心也即娱乐休闲功能被认为是文艺的领地。然而事实上传播功能的相对性告诉我们，任何一种信息内容在发挥一种主功能的同时有可能附带发挥几种次要功能。也就是说新闻的几种功能是不冲突的，甚至是水乳交融的。　　举例而言，有一幅取名为《流动的生命线》的获奖新闻照片，照片上是一起车祸发生后，肇事者和躺在地上的两个受害者在同一时间拿出手机联络外界，这幅照片所包含的信息不仅仅是一起车祸的发生那么简单，受众还可以从中感受到科技发展到今天所带来的便捷和对人们日常生活的影响。与此同时照片上扑面而来的生活气息让人有忍俊不禁的感受，从而产生一种愉悦感。这就把传播的几种功能交叉在一起，很难说哪一种更为重要或突出。　　 既然传播功能的相对性告诉我们娱乐与新闻不是绝对对立的两个方面，我们就可以从理论上确立新闻有娱乐化的可能，这种可能首先来源于现实的调查。　　 早在1992年山东省在进行受众调查时发现，电视观众的收视目的主要有四项，即娱乐消遣，了解国内外时事，增长见闻，了解方针政策。其中“经常”和“总是”以娱乐消遣为目的观众明显高出其它各项，这表明观众的收视目的趋于一致。选择娱乐消遣节目“感兴趣”和“很感兴趣”的观众合计达71。2%，仅有1%的观众对此不感兴趣。这同观众收看电视的主要目的是为了娱乐消遣的结论是一致的。新闻作为电视台的重要节目资源，其娱乐化的趋势是大势所趋。　　 这种趋势直接受到市场化的驱使,央视著名节目主持人方宏进在北京广播学院的一次演讲中引用了这样一句话：电影是拍给观众看的，电视是拍给广告商看的。这句话多少有些极端，但是不无道理。消费时代以电视为代表的大众媒体的生存不再单纯地靠受众的单方投入或者是政府的拨款，市场的介入必然要改变它的运作，媒体之间的竞争逐渐演变为眼球的争夺战，节目好看了才能吸引来观众，才能进一步吸引来愿意投资的广告商媒体，才能存在和发展壮大。以新闻娱乐化走向十分明显的湖南卫视的《晚间新闻》为例，这个节目在2000年、2001年的全国广告招商及媒介推广会上分别拍卖出了1888万和4888万的广告天价，竞争之烈，人气之旺，令人咋舌，也充分证明了消费时代公众对媒体的支配力量。一言以蔽之，新闻娱乐化就是要让新闻好看。　　 纵观改革开放二十年来媒介的风云变革中国的媒体对新闻的定位也是在不断的变化之中，中国人民大学舆论研究所所长喻国明通过调查作出了这样的结论：中国社会心理需求经历了三个阶段，改革开放之后整个二十世纪八十年代是解气阶段，原因是文革过后人们的心理需要释放压抑；从1989年至1992年之间是解闷阶段，这一时期因为改革开放初期很多人心里彷徨、不知所措，而又无法正面释放，所以“只谈风月，莫谈国是”，从而出现了报刊的周末版大潮；1992年以后是解惑阶段，市场经济的来临带给人们极大的心理冲击，人们需要信息，解答疑惑，所以这一时期应运而生了一批以深度报道见长的栏目，如《新闻调查》、《焦点访谈》等等。　　 时针指向二十一世纪的今天，大众传媒的定位更加多元化。由于改革开放仍在继续深入，一些不合理、不公平的现象在所难免，媒体作为公众的“出气筒”这一功能继续存在；而伴随着中国加入世贸组织，经济全球化的趋势越来越明显，人们对信息的渴求超过以往任何一个时代，媒体所担当的解惑的功能也得以加强；除此而外，由于改革开放二十多年来的努力，人们的生活水准有了很大的提高，对精神消费的追求也愈来愈多，生活压力越来越大的今天，大众媒体的娱乐功能不再是讳莫如深的话题，新闻娱乐化的趋势水到渠成。于是诞生了一批群众喜闻乐见的新闻栏目，如北京电视台的《北京特快》、《第七日》，湖南卫视的《晚间新闻》等等，由此引发的问题是——　　 新闻如何娱乐化　　 新闻如何娱乐化，牵涉到新闻自身的定位和一些具体的表现手法，这里以湖南卫视的《晚间新闻》作为个案进行分析。　　 湖南卫视的《晚间新闻》始创于己于1983年，但真正引起各界关注的是在1999年11月2日改版以后，这其间晚间新闻的