第六章影视文学视听基础详解.pptVIP

* 《金陵十三钗》 * 《哈利波特》 * 《魂断威尼斯》塔奇奥——作曲家阿森巴赫 * 《钢琴课》艾达特写 * 《战马》、《西伯利亚的理发师》 表现性音效：革命烈士行将就义，响起国际歌的声音；一位圣徒——教堂的钟声。 ㈡取景 关于镜头取景问题，我们可以分别从镜头的景别和镜头拍摄角度两方面来考虑。 景别就是根据被摄物体在画面中呈现的范围来确定，一般分为远景、全景、中景、近景和特写。景别取决于两个因素：摄影机与被摄主体之间的距离，或所使用的镜头焦距的长短。在现代影视的一个镜头内，由于摄影机频繁运动以及不断变化角度，景别也在不断变化。 1、景别。景别的选取，对于影视剧本的叙事十分重要，它涉及到引导观众“看什么”这样的根本性问题。 远景：表现广阔场面的影视画面，如自然景色和人物众多的活动场面。远景提供的视野、空间广阔，可以表现环境庞大气势。 《西伯利亚的理发师》 全景：表现成年人的全身或场景全貌的影视画面，可以看清人物的形体动作以及人物与环境的关系。 中景：表现成年人膝盖以上或场景局部的影视画面，可以使观众看清人物半身的形体动作，有利于交代人物之间或人与物之间的情感交流。 近景：表现成年人体胸部以上或物体局部的画面。运用近景时，可以使观众看清人物心理活动的面部表情和细微动作，使观众仿佛置身于事件中，容易产生交流。 特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。特写镜头往往能将演员的细微表情和某一瞬间的心灵信息表现出来，常用来刻画人物，表现其情绪，揭示特定含义。 贝拉·巴拉兹在《电影美学》一书中说：“好的特写能在逼视哪些隐蔽的事物时给人一种体察入微的感觉，它们流露出一种难以言宣的渴望、对生活中一切细微末节的亲切关怀和一股火热的感情。优秀的特写都是富有抒情味的，它们作用于我们的心灵，而不是我们的眼睛。”  景别的选取，对于影视剧本的叙事十分重要，它涉及到引导观众“看什么”这样的根本性问题。如《关山飞渡》剧本开始的描写，表现了一个由远到近的景别变化： 一个美国骑兵驻扎地出现在一片辽阔无垠连绵不断的沙漠和山峦背景上。晨光曦微，美国国旗正在升起，同时前景上有一个号兵吹着升旗号。远处有两个边区打扮的人—1885年典型的美国陆军侦察—骑着马向军营疾驰而来;其中一个是白人，另一个是印第安人。 在影片《钢琴课》中，给了女主角艾达很多特写镜头，特写镜头所具有的亲近感激发了观众对人物的同情。因为我们离人物越近，就越容易被唤起同情，特写镜头给了我们一种身体的接近，而这通常是为被允许进入某人亲密空间的那些人保留的。当然，对于反面角色，特写镜头却可以激发起观众的厌恶或反感情绪，观众会希望从被迫的亲近中逃离出去。 2、拍摄角度 是指摄影机的位置与表现对象之间的角度，也称机位角度。从纵向来说，有平角（水平角度，摄影机与拍摄对象的眼睛大致一般高）、仰角（仰拍）、俯角（高角度，俯拍）；从横向来说，有正面、侧面、斜面。 从叙事的意义上看，影视剧拍摄角度的问题与叙述者和被叙述对象关系密切，它可以给观众带来各种心理感受，有助于提高观赏兴趣。 拍摄角度的选取带有明显的主观性。摄影机既可以从剧中人物的视点，也可以从第三者的视点进行拍摄，因此，一个构思精巧的拍摄角度往往给人以惊奇甚至是震撼的感受。在剧本写作阶段亦应该考虑到拍摄角度的问题。 比如，在电影剧本《大白鲨》中，编剧采取了鲨鱼的主观视角来描写渐渐逼近的威胁，这一视角的选取新鲜而又独特，最后在斯皮尔伯格导演完成的影片中很好地再现了这一场景： 第43场 外景 水下 日 鱼眼视角看人们躺在橡皮筏上。从水下我们看到游泳者的轮廓，胳膊和大腿在蓝色的水里不紧不慢地摆动着。在橡皮筏间游来游去，突然间来到一片开阔的水域，只有一只橡皮筏。一双脚在踩水，双手在划水，形成奇异的水下声音，比人耳正常感知到的要响。 在影视剧中，有大量的从人物或动物的主观视角去表现的镜头，进而来表现人物的各种感觉和心理状态。对于剧本来讲，这往往能体现出剧作家的独特想象和创造能力。 ㈢摄影机运动 摄影机运动，即摄影机围绕着拍摄对象的运动，它是镜头构成的一个重要方面，连续的摄影机运动也是影视场面调度的重要组成部分。常见的摄影机运动类型有： 升降：摄影机作上下运动拍摄人或物体，是一种多视点表现场景的方法。其变化有垂直升降、弧形升降、斜向升降和不规则升降等。 摇摄：即摇镜头，摄影机在一个固定的位置上（例如三脚架）转动。这种镜头既可以摇