瓷变 儿童文学[精选].docVIP

瓷变 儿童文学 巫彤偶然在香草巫幻山庄见到一尊珍贵罕见的宁玉变瓷，流光溢彩，斑斓陆离，叹为天物。于是，借助香草魔法，带着录音笔和醇酒，时空穿梭，来到了古代著名瓷师宁玉家中进行独家专访，探悉了惊世美瓷背后不为人知的故事。 没有人知道我的痛苦。一如没有人知道我是怎样烧制出那些美瓷的。而我最大的痛苦和幸福，竟然都是源于制瓷。它们或瑰丽绝伦，或沉稳雅静，或浑然天成，或精灵古怪，但全都可遇而不可求。对烧制并拥有最完美的瓷器的执著向往和追求，一直是我全部的精神信念。好的瓷师首先是位画师。设计出瓷器的款式和画样，在素胚上勾勒出心里的物象，然后，借助土火之合与天意，成就一件瓷器，也成就自己的情衷。骄傲是不必言说的，中原谁人不知我的宁玉瓷？就连官窑上贡的瓷器都要仿我的款绘。但，只得形似罢了。然而每次开窑检视自己的瓷器，心情都很复杂。是我亲手调和土与水做的素胚，是我描的画样，是我兢兢业业烧的窑。但最后的作品却每每让我有既熟悉又陌生之感。就像面对自己刚出世的孩子，既有为人父母的狂喜，又会油然生发对自然造物的惊奇慨叹。洞悉这一神秘，怎能不使我在小小的成就感后，警醒、臣服、感恩呢？是父母孕育了婴儿的身体，孩子也遗传了父母的一些身心特质。但你不觉得婴儿从胚胎到出生，从眼睛鼻子到五脏六腑，从呱呱坠地到牙牙学语，无一不蕴藏着自然的神秘力量吗？我把这称之为“自然之力”。就像我的瓷器，我给予它色身，它也带有着我明显的审美取向。但它的诞生更多的其实是自然之力、造化之功。我不过是造化假借的那只手，就像孩子的父母。而手和手是不一样的。孩子、瓷器也是各不相同的。也许，我的手势别具气质。都说宁玉瓶绘为一绝。我在素胚上绘的多是花鸟。无论一花一木，或是小鸟、小鱼，形象往往怪异、夸张、倔强。松高古奇崛，丑中见美；鸟儿们则蜷足缩颈，一副受欺侮又不屈的情态，落墨不多，却使人有不可一触，触之即飞之感。我的忘年交——清泉寺的小师父明月，说我的东西都是“以物写心”之作。也不知道自己为什么会这样画的，一出手便是如此。如夏虫自鸣天籁，不择好音。每样只此一件。每件都有我自己也无法超越的高度。我从不重复。事实上也无法重复。下一件新的作品永远是我的憧憬和期待。我能做的，就是静静地全身心等待冥冥中灵感的再度光临。一旦制成问世，这件瓷器就有了它独立的生命和命运。然后，渐渐与我也无关。它们能在架子上陈列赏析，历时多久，那都是瓷器们自己的后话。可能比我消失得更早，如同尘归尘、土归土；或者在我之后仍留存珍藏，占得小小一席之地。只有时间知道答案。不管世事如何，我只想烧好自己的一窑瓷器，谋生，以及自娱，别无他想。我最好的朋友——瓷州著名画师狄生，倜傥不群，极富才气，喜欢素描我的瓷器。呵呵，我亦喜欢烧制他的丹青。初次见到他，是在他的画坊，意外目睹无数张我瓷器上的绘图，惊讶得就像遇见了另一个自己。要知道我窑中的瓷器一年也不过卖个几件，对看不上眼的人还坚决不卖呢。件把就足够生活了，一窑瓷器我只取一两件满意的，其余皆毁弃，有时甚至满窑不取，向来以孤品绝品闻名于世。而狄生能觅到这么多画下来，不知登门寻访苦求过多少买主呢！仿我的人很多，但他画的是真的好，形神兼备，几可乱真。那一瞬间我是感动的。抛开其他功利的因素不谈，我知道唯有发自内心的喜欢，才会画得这样既多且好。我想他或许懂得我。很欣慰。我们就此逐渐成为好朋友。有两件瓷器我珍藏着秘不示人，只狄生看见过，但不管是我自己还是他，都绘不出其神韵。那是我私藏的窑变瓷。瓷器在开窑后得到的器物，于色、彩、形等方面发生了特异变化，既说不出原因又不能重复制作的，都称之为“窑变”。人们认为这种瓷器是极其不祥之物，会立即砸碎了深埋。我却被这种天然奇异的美深深震撼与折服。譬如这个窑变的青花釉瓶，孤标秀逸的莲荷，釉色与青色底釉隐约互动，幻化出缤纷诡谲、神奇美妙的色彩，更显出了不一般的韵致。而青釉只是很普通的釉，平淡无奇，只不过颜色有些深浅变化而已。另一件是窑变釉三牺瓶，原本纯色拙朴的牛羊釉变后，斑斓魅惑，流光溢彩。所以，我不顾那些荒诞的禁忌，悄悄将它们都留存下来，时或欣赏。我从不工笔描绘实物，也可以说对现实中的事物通常是视而不见的。我只描绘心里的那些物象。但狄生说，其实那些图景不过是我周遭际遇和耳濡目染的曲折变异罢了。他的话使我的心猛地一动。幼时家中是窑瓷大户，也曾享尽父母疼爱，在数位名师指点下，绘得一手好画，制瓷天赋初露峥嵘。14岁那年，父母先后染病去世，半年不到，哥嫂仅给了一口最小且破的瓷窑就将我扫地出门，视同陌路。此后我将一腔悲愤融入画中，画风大变，笔致情态傲岸不驯，奇绝野逸，竟自成一派，颇受瞩目。那么，窑变岂不是这变异的又一变数？正如窑变是对普通釉色的突变。这天