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第六章曹禺与三十年代的话剧创作第一节三十年代的戏剧运动无产阶级戏剧运动1929年6月，夏衍、郑伯奇、冯乃超、钱杏邨等中共党员发起成立上海艺术剧社，提出“无产阶级戏剧”的口号。编辑出版专业性的戏剧刊物举行公演举办戏剧讲习班组织巡回演出1930年8月，以艺术剧社为基础，联合辛酉、摩登、南国等戏剧团体，成立了“中国左翼剧团联盟”（后改称“中国左翼戏剧家联盟”），从事左翼戏剧运动。至1935年底，为适应文艺界建立抗日民族统一战线的需要，“剧联”宣布自动解散。左翼剧作都高度关注社会现实和工人农民的生活，表现革命和反抗斗争是左翼剧作的基本主题。田汉的《乱钟》、《梅雨》、《月光曲》，洪深的“农村三部曲”，于伶的“江南三唱”等。二、“国防戏剧1935年，在民族矛盾上升为主要矛盾的历史条件下，左翼作家转换了文学活动的中心内容，提出了以建立抗日民族统一战线为中心内容的“国防文学”口号。与此相配合，“国防戏剧”的口号应运而生。由此，戏剧界的各种力量开始聚集到抗日民族统一战线的旗帜下，抗日救亡开始成为戏剧活动的基本主题。夏衍的历史讽喻剧《赛金花》，洪深执笔的《走私》、《咸鱼主义》，尤兢执笔的《汉奸的子孙》等。三、“农民戏剧实验”1932-1937年间，熊佛西应中华平民教育促进会总干事晏阳初的聘请，带领陈治策、杨村彬等艺专戏剧系的部分师生到河北定县，作为“定县乡村建设实验”的一个组成部分，开展农民戏剧实验。熊佛西将这一戏剧运动称之为“戏剧大众化实验”。在定县期间，熊佛西创作了《锄头健儿》、《屠户》、《逼上梁山》、《牛》、《过渡》等直接描写农村生活的剧作；通过创建剧场的实践，逐渐形成了“观众与演员混合的新式演出法”。第二节洪深、李健吾等的剧作洪深（1894—1955），江苏武进人，原名伯骏，字浅哉，曾用笔名肖振声、乐水等。《五奎桥》 “农村三部曲” 《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》作品以20世纪30年代江南农村抗旱为背景，反映了农民与地主和官府之间不可调和的矛盾，揭露了封建剥削者的凶恶面目，歌颂了农民不畏强暴的反抗精神。李健吾李健吾（1906-1982），山西运城人。李自幼酷爱戏剧，学生时代即参加话剧演出，曾任清华大学戏剧社社长。1923年开始发表剧本，先后共创作、改编近50部剧作。他的剧本贯串着反对帝国主义、封建军阀的爱国、民主思想，注意反映劳苦大众生活感情，情节紧凑，布局严谨，人物性格鲜明，语言生动，被称为具有浪漫主义特征的剧作家。20年代有9部剧本问世，多数是独摹剧，反映城市下层人民生活的艰辛，主人翁是工人、士兵、仆人。命运的焦点常集中在女性身上。《翠子的将来》、《母亲的梦》(又名《赌与战争》)是这阶段有代表性的剧作。30年代是李健吾思想活跃、勤于艺术探索的时期，剧本题材多样，风格各异。有充满对国家命运忧虑、大声疾呼抗日的《信号》(原名《火线之外》)、《老王和他的同志们》(原名《火线之内》)；有歌颂革命者，揭露封建军阀，寄希望于共产党的《这不过是春天》、《十三年》(原名《一个没有登记的同志》)；有以沉郁的笔触，反映农村生活及人性善良与邪恶斗争，带有浪漫主义特征和法国戏剧影响的《村长之家》、《梁允达》；还有锋芒对准新、旧道学家，批判并存于中国的封建道德、资本主义文化的两部喜剧《以身作则》、《新学究》。40年代是李健吾剧作以改编中外名著为多。这主要由于沦陷后的上海言路堵塞，创作殊艰，除《黄花》、《贩马记》(原名《草莽》上部)、《青春》外，其余10多部都是改编剧本，较著名的有《秋》、《金小玉》、《王德明》、《阿安那》等。40年代后期起，李健吾主要精力投入教学、研究、翻译上，偶有创作。1976年后，有《一九七六年》、《吕雉》等剧本问世，宣泄了他对十年动乱的愤懑，对新时期的赞颂。第三节曹禺1933年大学即将毕业前夕，曹禺创作了四幕话剧《雷雨》，1934年在《文学季刊》上发表。1936年和1937年，曹禺分别出版了《日出》和《原野》。曹禺抗战期间的重要剧作是《北京人》。新中国成立后，曹禺创作的剧本主要有《明朗的天》、《王昭君》等。另有散文集《迎春集》、《曹禺论创作》、《曹禺戏剧集》等。《雷雨》结构：《雷》的结构是戏剧中“锁闭式”结构的杰出范例：（1）它时间集中，全部故事发生在24小时之内；（2）它地点集中，三幕在周家，一幕在鲁家；（3)它的登场人物经过极严格的选择，一共8人（周朴园、蘩漪、鲁侍萍、周萍、四凤、周冲、鲁大海、鲁贵）；（4)它在危机中开头，以现在的情节为主，把过去的情节用回顾的方式——“回溯式”——渐渐透露出来，推动剧情迅速向高潮发展，情节集中紧凑。人物分析: 周朴园周朴园既是尊崇旧道德的资本家，又是在外国留学过的知识分子。作家揭露和批判了这个人隐藏在“仁厚”、“正直”、有“教养”等外衣下的专制、伪善、庸俗、卑劣的精神面貌以及由此产生的罪恶蘩