窦娥冤富源一中[精选].pptVIP

窦 娥 冤 * 富 源 一 中 刘来法 (二)预习测试： 1．下列加点字的注音不完全正确的一项是（D ） A． 盗跖（zhi） 嗟怨（jie） 前合后偃（yan） B． 罪愆（qian） 衔冤（xian） 湛湛青天（zhan） C． 错勘（kan） 亢旱（kang） 苌弘化碧（chang） D． 埋怨（mai） 尸骸（hai） 哥哥行（hang） 2、对下列加点词语的解释，完全正确的一项是（ A ） A．可怎生糊突了盗跖、颜渊（混淆） 则是看你死去的孩儿面上（只当是） B.念窦娥葫芦提当罪愆（糊涂） 你道是暑气暄（温暖） C．也不见得湛湛青天（清明） 此后遇着冬时年节，月一十五（每月十五） D．念窦娥从前以往干家缘（操劳家务） 不知亢旱三年的说话准也不准（抵御旱灾） 3、下列成语典故和传说中的相关的历史人物对应正确的一项是（ C ） ①望帝啼鹃②苌弘化碧③六月飞霜④亢旱三年 A．①邹衍②苌弘③燕惠王④东海孝妇 B．①邹衍②庄周③燕惠王④窦娥 C．①杜宇②苌弘③邹衍④东海孝妇 D．①杜宇②庄周③邹衍④窦娥 （三）、简介关汉卿及有关常识： 1、关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现在北京市）人，元杂剧的代表人物，与郑光祖（代表作《倩女离魂》）、白朴（代表作《墙头马上》）、马致远（代表作《汉宫秋》）四人共称为元曲四大家。关汉卿的代表作品即《窦娥冤》，其他著名作品还有《望江亭》《单刀会》《救风尘》等。其中，《窦娥冤》又是中国十大古典悲剧之一。 他一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间,是当时杂剧界的领袖人物。他的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。 元杂剧的结构形式： “四折一楔子” 元杂剧的“折”相当于现代戏剧中的“幕”，由同一宫调的一套曲子组成，包括多场次。“楔子”相当于“序幕”或“过场戏”，多用在第一幕前的介绍剧情、人物，也有用在两幕之间的。 关汉卿是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外，1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。 2、元杂剧的结构形式：“四折一楔子” 元杂剧的“折”相当于现代戏剧中的“幕”，由同一宫调的一套曲子组成，包括多场次。“楔子”相当于“序幕”或“过场戏”，多用在第一幕前的介绍剧情、人物，也有用在两幕之间的。 但也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如《西厢记》是五本二十一折的连本戏。每本杂剧的末尾有两句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫做“题目正名”。如《窦娥冤》结尾的“题目”是“秉鉴持衡廉访法”，“正名”是“感天动地窦娥冤”。 3、元杂剧的剧本构成： 唱词：按宫调、曲牌写成的韵文； 宾白：即说白。曲词为主，所以说白为宾。 科介：即现代戏剧中的“舞台提示”。 4、 元杂剧的角色： 旦：女角色。包括正旦（女主角）、副旦（女配角）、外 旦（老年女角色）、小旦（少年女角色）四类。 末：男角色。也包括正末、副末、外末、小末四类。 净：俗称“大花脸”，多扮相貌、性格上有特异之处者。 丑：俗称“小花脸”。多扮次要角色。 此外，还有“卜儿”（老妇人）、孛老（老头儿）、孤（官员）、徕儿（小厮）、细酸（读书人）等角色。 5、 其他： 元杂剧多一人主唱，因而又可分为“旦本戏”（女角色主唱）、和“末本戏”（男角色主唱）两类。 (四)、 理清节选部分的情节结构： 节选部分中，窦娥先后做了哪些事？课文可分为几场？ 赴法场 怨天 窦娥指斥天地鬼神（怨） 见蔡婆 遗嘱 窦娥告别婆婆 （悲） 在刑场 誓愿 窦娥发下三桩誓愿（恨） 情节结构（冤） (五)、艺术手法探究：窦娥在临刑前发下哪三桩誓愿？请同学们想一想，这在现实生活中可能吗？作者用的是什么创作手法？ 三 桩 誓 愿 血溅白练（冤深） 六月飞雪 （感天） 亢旱三年 （动地） 浪 漫 主 义 手 法 (六)精段导读训练