1引言及^第一章.pptVIP

中国现代文学 主讲 王艳荣 绪 论 一、“现代文学”学科概念 一般指“五四”前后到新中国成立这一段历史时期的文学。(与连绵几千年的中国古代文学相比，时间很短.) 重要特征： 白话文代替文言文。 人的意识的觉醒。 二、现代文学的分期、性质与特征 第一阶段：1917——1927 又叫“五四文学”、“20年代文学”。主要特点是文学革命和文化启蒙。从整体上看，五四文学具有一种活跃、开放的青春气息。 五四新文化运动。 个性解放。 以鲁迅为代表的以启蒙为主题的“五四新文学传统”。 第二阶段：1927——1937 “30年代文学”，主要内容是：随着文学运动的发展，由五四时期的文学革命开始向革命文学过渡。 文学特征是：多元性和丰富性，整体走向成熟。 新文学中心由北京而移到了上海。 由文化启蒙时代的个性主义价值观转为政治革命时代的阶级论价值观 第三阶段：1937——1949 “40年代文学”，以全民族的抗战文学为开端以及继承、发展的多地域、多元化、大众化的文学。 国统区文学 解放区文学 沦陷区文学 三、学习现代文学的意义 可作文学的欣赏与借鉴，能给我们以精神的鼓舞和启迪。 反观二十世纪上半叶中华民族情感的历程。 较系统地了解中国现代文学发展的概貌，训练分析鉴赏现代作家作品的能力，提高现代文学修养，陶冶自己的理想、情操和美感。 引言 中国文学现代化的发生 第一节 中国文学现代化的起点 1840年鸦片战争，揭开中国近代史序幕。面临亡国灭种危机，敏感的知识界率先觉醒。一些较有眼光的知识分子开始思索寻求改变民族现状的良药。 洋务运动： “师夷之长技以制夷”、“中学为体，西学为用”。 结果——1884年中法战争失败；1894年甲午战争北洋水师全军覆灭。 维新变法：康有为、梁启超、谭嗣同等为代表。从物质文化的追求推进到制度文化的变革。 结果——遭到血腥镇压。 辛亥革命：孙中山用革命暴力结束了两千年之余的封建专制，建立了中国历史上第一个资产阶级共和国。 三次大变动意义：一方面使更多的中国人具有了忧患意识，遂起变革图强之意；一方面也使清醒的思想家开始从物质文化，制度的追求到精神文化的变革。一场轰轰烈烈的思想革命，推到了历史舞台前沿。 ?第二节 文学观念变革 许多观念性的变革发生在十九世纪末和20世纪初。 在中国古代，诗文为正宗，小说、戏剧是“小道”，没有与诗文并立的资格。而在西方，叙事性文学发展较早，地位很高，文艺复兴后，由小说、戏剧、诗歌、散文四大体裁构成的文学格局已形成。 维新派人士出于启蒙主义宣传的目的，很快注意到东西方文学格局的不同，开始为小说和戏剧争取应有的地位。文界革命、诗界革命、小说界革命、话剧萌芽。 （1）“诗界革命、文界革命” 代表人物是黄遵宪、裘廷梁和梁启超。其主要目标是倡导自由的文学，以摆脱封建文学旧传统束缚，尤其形式主义的倾向。 黄遵宪：“我手写我口，古岂能拘牵”，强调自由的个人在文学中的主体地位。 裘廷梁：“崇白话而废文言” ，主张语文革新。 梁启超: 发表大量“报章体”散文，实践“播文明思想于国民”的主张 。 （2）小说界革命 代表人物梁启超。其《论小说与群治之关系》一文，把历来不登大雅之堂的小说，提到了文学正宗地位。 “欲新一国之民，不可不先新一国之小说。故欲新道德，必新小说；欲新宗教，必新小说；欲新政治，必新小说；欲新风俗，必新小说；欲新学艺，必新小说；乃至欲新人心、欲新人格，必新小说。何以故？小说有不可思议之力支配人道故。” ——梁启超《论小说与群治之关系》 第三节 文学创作实绩 （1）文体革命 梁启超、章太炎、章士钊等人的散文。 梁启超：“新文体”成绩很高，宣传思想启蒙，《少年中国说》《新民说》《说希望》《过渡时代论》等。 章太炎：文章突出主题是鼓吹排满反清的民族民主革命。 《序〈革命军〉》 《驳康有为论革命书》等。 章士钊：为邹容《革命军》初版题签，自作《孙逸仙》，为《民立报》主笔，提倡并擅长逻辑文章。 章士钊(1881-1973) （2）小说大量涌现 政治小说:梁启超《新中国未来记》，陈天华《狮子吼》《黄绣球》《女子权》等. 谴责小说:李伯元《官场现行记》,刘鹗《老残游记》，吴研人《二十年目睹之怪现状》,曾扑《孽海花》等. 翻译小说:林纾、苏曼殊. 4、言情小说 鸳鸯蝴蝶派小说。“五虎将”。 苏曼殊的言情小说。 林纾（1852-1924 ）,字琴南,开启翻译西方文学之风者。与精通外语者合作，用传神的译笔叙述出来。共译外国小说180余种，1200多万字。著名者《巴黎茶花女遗事》《迦因小传》《黑奴吁天录》等。 “林译小说”。 苏曼殊（1884-1918），中日混血儿.年少为僧，曼殊为法号。翻译了英、法、日、梵多