古琴制作的全部流程..doc

古琴制作流程 古琴制作流程作者：塞外草根 古琴制作流程 台湾专家的资料,感觉这篇文章很有实用性，摘抄过来保存，有空再琢磨仿造,有兴趣DIY古琴的人可以参考的好资料. 斲琴順序，備料第一 2007/4/20，應邀往朝陽大學參加講座主講斲琴，製作流程照片將我做琴順序走一遍，預計慢慢將公佈總共七個單元的概況。2006年三月，大溪復興里宏成木業失火，取得于先預定製作神桌的美國香杉原木三根，得材約120片，台灣建築現存最多200年，適合斲琴舊料難求，且往往太小不符使用，如以新材料在台灣取得來說，應該空前絕後了，數百度的高溫將油份減到最低，跟霹靂琴贊所形容的雷亟木有異曲同工之妙。有朋友說可以人工仿造....當然可以，但是會損失三倍原料。此木料最大一根原直徑190公分長16公尺，失火後外圍碳化，能使用僅剩直徑100公分長10公尺。儲放戶外一年後，以手持式電鋸開體轉45度角削去兩邊調整深度開溝大型修邊機是好用的利器也可以這樣用，樓梯扶手的邊溝就是這樣製作的?木料到手，在確認穩定不變形後，應該即刻全部處理目的是加速儲放的老化速度，老化的最終即是碳化過程，木質中有油，膠脂，醣，細胞水，自由水，人工乾燥處理僅能使水的部分控制，對老化幫助不大。 ? 斲琴順序，開體第二 .先製作精確標準底板，因為面板需要以底板為度量依據。先檢查木料乾燥度，以台灣天氣來說，介于10-12度最洽當，木料之所以變形，是跟周圍環境的相對變化。即使同一個地方儲放，溼度有時會差別得驚人，上下兩張照片就是鄰近兩片琴材測得的結果。所以經驗值在這方面一點用也沒有，還是信任機器吧，即使經過訓練，人的手到18度以下就摸不出來了。如果木料溼度超過13度千萬別動手，保證變形畫線手持線鋸機開體三種尺寸鉋刀與毛銼，修整內外將木料作成雲板，調整畫出1.2公分間距小工具大作用製作出對稱弧形板，依照排列刨至服貼每15CM放一塊不要忽略6-11徽2mmm凹陷，避免弦的重量加上擺幅造成打弦煞音。還有岳山1.5cm的低頭。 ? 斲琴-配件第三 . 配件部分示範的是發音配件-龍齦岳山記得弧形標準版嗎，先將岳山處修至完全服貼，並用標準板畫在岳山木料上我用的機器是一台美金160的桌上線切割機，岳山厚度1.2cm先確定岳山完全服貼接著介紹小修邊機，用直刨花刀頭可以開溝開出1.2cm深度的深溝，要求完全密合埋入後有低于琴面直線1.2cm的低頭，並超出再多1cm通過岳山的關卡，龍齦算是是小兒科，寬4cmx3.6cm，厚度1.3cm木料，埋入深度1cm，唯一要求底部完全密合。新鮮的生漆顏色是乳黃色加入約1:1細鹿角灰完全不加溶劑(松節油)並充分攪拌 攪拌十分鐘，好的生漆會氧化變色如圖，塗佈上去用C型夾具將岳山埋入，當固定時，龍齦也要加壓暫時拿掉夾具拍照，並隨手將溢出生漆刮除保持潔淨，此時時間歷經15分鐘，生漆已完全變色，一週後進入下一階段。 ? 斲琴順序-底漆第五 . 在底漆這個階段，所使用的鹿角灰是用300目網篩過的，由於數量太少定制不到，必須自己研磨。研磨的過程費力無趣，過篩收集。我在初期製作琴時由於取得不到，並以為古代底灰僅為省漆手段，然而2-3年後才明白漆必須紮實又需鬆透，所以粗灰有其必要性，在數年之內漆是對聲音最大的阻礙。示範裡使用的是龍南漆場的底漆，比例約是300目粗灰=1，市售細灰=2，生漆底漆=3，由於生漆各處買到不一樣濃度，只能多實作得到心得，以龍南漆大約是這個黏度，拉高10公分不斷離。先前談過生漆是酶作用的硬化現象，在均勻攪拌中，酶會像血液血小板經過摩擦活化，建議攪動30分鐘直至整碗漆變色為止。自琴岳山向龍齦塗佈，這時可以加煤油調和稀薄些，何以不在於攪拌時先加入?因為無法確定漆與灰的比例濃度，如果漆太少溶劑太多，會破壞漆的黏度，輕則在半年後龜裂，嚴重則會整塊剝離。然後在漆將變未變化之際，轉直角方向，無須沾漆，用漆刷再刮一次，漆刷使用最便宜約15台幣兩寸豬毛刷，剪短至剩下兩公分長度。暫停下為了拍照轉角度的理由是再次分佈均勻，如果僅單一方向刷過去，往往因粗灰顆粒旁邊產生縫隙，另底灰不夠紮實。細部放大，底灰約12天可輕磨，硬化約20天可再上一次，乾透約半年。但下一道漆會影響它乾透速度，一張琴要漆面乾到九成五約2-3年，全乾大約10年 ? 斲琴順序，中灰第六 . ? 另外換琴示範中灰 這支焦葉邊，僅上二次底灰 斲琴漆面是最為重要，關係之後能不能成為易于操作的第一關鍵，往往在為了琴面平整，必須反覆打磨。但是卻時常磨得過薄，我的習慣為便利後來打磨確認漆的厚度，我通常在每兩道黑漆之後加一到硃砂漆。 假設我所有的胎灰共計12道，裡面有三層是硃砂的漆，當