飞屋环游记[精选].docVIP

1飞屋环游记 故事梗概是这样的，一个叫卡尔的老爷爷为了实现自己和妻子的愿望，不甘于被送进养老院的他，用无数只氦气球使房子飞了起来，飞向他们儿时就想去的地方；为了获得帮助老人徽章而决定跟着老爷爷的小罗也随老爷爷踏上了这段冒险之旅，在旅途中，他们遇到了朋友和敌人，最终老爷爷和小罗都实现了自己的愿望。 主要讲述了一位自闭孤僻、脾气古怪的老人—卡尔·费迪逊，与妻子艾莉从小就梦想着能环游世界。可惜的是，直到艾莉去世也没能实现这个愿望。为了完成艾莉的梦想以及自己对艾莉的承诺，卡尔用气球将自己的房子打造成了一座可以飞的屋子，并在无意中邂逅了开朗乐观的小男孩儿小罗。这一对老少完全不搭调的组合，乘坐着“飞屋”开始了他们奇特的冒险旅程。冒险旅程中发生了很激烈的营救搏斗事件，影片最终，小罗也获得了由卡尔奖励的徽章，他们成了形影不离的好朋友，过着幸福快乐而惬意的生活（就像小罗在跟卡尔谈家境时描述的那样）。而他们的飞屋最终随气球独自飘落在“平顶山脉”的仙境瀑布边上（而蒙兹下落不明），实现了艾丽和卡尔一生的梦想。 主要人物: 卡尔.费迪逊 艾丽 小罗 和Suda一起去看了《飞屋环游记》，片子很热门，差点没买到票。看来童话总是受欢迎的，即便这一次男主角已经78岁高龄。林奕华曾提出一个耐人寻味的问题：“感动和思考，为什么香港人更喜欢前者？”但看来不止香港人，也许绝大部分人都是喜欢感动更多于思考的，因为童话和梦想对不少人来说是一种生活力量的来源，是一种需要。豆瓣上关于这片的最受欢迎的影评都冠以诸如“最华丽的冒险是与你相守”、“我只是难过不能陪你一起老”、“回忆是一座囚牢，只有爱能赦免”、“你是我一生的冒险”之类的标题。不过这片也并非没有值得思考的地方，与好莱坞以往的动画不同，这片并不是孩子所能完全看懂的。 　　 　　这个故事的一个首要特点是：它关于一个延迟实现的梦想。Carl和Ellie虽然从小就热切想去天堂瀑布，但直到她去世，他们一直都没有成行。随后78岁的美国钉子户Carl在面临丧失一切的情况下，才毅然决定飞屋前往梦幻之地。老年故事主角经常陷入于孤独贫困中，他们的故事“往往在这种富有典型性的阴郁的情景下开始”（《秋空爽朗：童话故事与人的后半生》）。贫困和丧失以一种缓慢发展的抑郁控制着老人的生活，在这个故事中，未实现的梦想构成了生活新的开端。按照心理学的分析，诸如离婚、亲属死亡、工作失败之类的非常事件在强迫人自我改造和发展上常常是必要的。在《飞屋环游记》里，也正是妻子的逝去和房子面临被拆除这一系列非常事件，强迫主角去自我改造——荣格曾强调：自我改造是人的后半生而不是前半生的任务。 　　 　　当Carl踏上旅途时，他无疑还面临着另一项重大的任务（和自我改造一样，这也是人的后半生的传统任务）：宗教性的自我超越。他的前半生虽然与亡妻幸福的生活在一起，但那却是一种平庸的幸福（当然，这种“平平淡淡才是真”也感动了无数观众，因为很少人能实现自我超越）。因此片中不断提到他们童年时未实现的梦想，事实上这是激励乃至强迫Carl去追寻梦想的最大甚至唯一的动力。包括牛顿和爱因斯坦在内，许多伟人常常是到了晚年才热衷于他们在青年时期暂时放在一边的精神追求。 　　 　　在这个故事真正开始的时候，女主角已经在生理上死去，只是因为Carl还记着她，所以她才仍然活着。以这种方式活着，本来不就是一个肉体终究要死灭的凡人所能期许的最大愿望么？难怪这个主旋律的桥段主宰了许多人对本片基调的判断，也证实在如今这个时代，“感动”可以转化为强大的商业效益。值得寻味的是：Carl在起初对胖男孩小罗一直颇不喜欢，但小罗那种几乎达到莽撞程度的勇气，其实与小时候的Ellie几乎完全是同一类型的。只不过这种白羊座式的勇气在当初对Carl（大概是摩羯座吧？）构成了一种吸引力，而如今则是一种麻烦和负担——这也充分说明他已经衰老。 　　 　　对Carl来说，天堂瀑布本身并不是最重要的，重要的是它作为一种未完成的梦想的存在。这个念头驱使他不顾一切的朝着这个目的地进发。作为一个寓言，我们看到这一想法在后来已由使他腾空飞去的动力，演变成压迫他的包袱——他在山顶上不顾年迈体弱，像蜗牛一样背着那个飘在空中的房屋，吃力而顽固地朝向瀑布进发。只有当他抵达那儿，把他所有的旧家具等扔掉，他才恢复了思想的自由，重新得以腾空而起。 　　 　　他确实到达了梦幻之地，还遇到了儿时崇拜的英雄。但有句话说：“当你寻找真理，最可怕的是你找到它的时候。”寻找梦想和英雄的结果大抵也是如此。这也是现代的一个深刻缩影：人们不断的寻找真理/梦想/英雄，又不断地对找到的真理/梦想/英雄大失所望。以至于人们常常觉得，也许留着梦想不去寻找、或者寻找而不可得的那种过程反倒更让人欣慰，既然找到的结果如此可怕。导演事实上暗示了观众，本片的“英雄”