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特稿的采访与写作 演讲者：赵涵漠记录者：崔启璐 时间：2011-8-25，7:00-9:00p.m地点：复旦大学新闻学院201室 我的工作的地点是冰点周刊，冰点周刊的特点就是特稿。已经工作两年，就特稿写作方面有很多东西可以和大家分享，同时也可以和大家沟通交流有关就业和求职方面的问题。 冰点是中青报中的一个栏目，每周三出四个版，一版为时政，二版为人物，三版为探索自然，四版是特稿。90年代末开始有冰点周刊，最初只有四版的特稿，现在已形成了四个版面。我之前在很多媒体实习过，想成为记者是因为有英雄主义情怀，但是实习之后发现和正常上班族很像。如果固定跑一个线，就会和与其相关的专业部门打交道。也拿到了很多单位的offer，最终拿到冰点offer后觉得更适合自己。这是因为永远不知道明天会发生的事情。例如这次来上海本以为第二天回去，但到上海后有了新的紧急任务，要去采访前几天闵行区女生跳楼时唯一劝阻女孩不要跳楼的老大爷。这份工作对我来说永远不知道以后会干什么活，很有挑战性。 自己本身不是学新闻的，对新闻的热情是在每次的实习中培养出来的。刚开始工作时不知道特稿是什么，后来明白特稿是要给大家讲一个好的故事。动车事件发生后有各种各样的调查报道，但特稿是给大家提供故事。之前在南都实习时，讲故事需要的字数不多，但是在冰点上要8000字讲完故事。例如，央视《朝闻天下》说，广州有农民工在马路边的大屏幕上看转播的世界杯，但是并不能听到声音，最后有个农民兄弟买了收音机来一边听收音机一边看电视转播。最后有了包丽敏老师写的《无声的世界杯》，这篇文章反映了广州的普通农民工是怎样提高自己的生活品质。汶川地震时，林天宏写的冰点的特稿《回家》，讲述了汶川地震时，映秀镇和某地之间路不通，救援队在步行过程中看到一个矮小的男人，身上背着自己的儿子，身后是自己的妻子。救援队的医生问要不要帮忙，男人说不用了我的儿子已经死了。他和妻子在废墟中把儿子的尸体挖出来，背着尸体回家。这篇文章最终获得了南周致敬。其实在当时有很多记者看见了这一幕，但是他们没有写。这篇文章的优势在于柔和了地震，学校的垮塌，以及国家的灾难这些元素。《永不抵达的列车》这篇文章是自己在事故发生第二天中午写的，那个时候能想到的是对于一个特别大的灾难，只有用一个微小的故事才能表达出来。媒体关注的焦点每天都在变，不能要求大家永远关注一个灾难，而我们要为这个时代留下下东西。我当时能想到的就是中国传媒大学的这两个一男一女，男生是要去温州电视台实习，而把已经买好的卧铺票换成动车票；女孩家境贫困，是为了早点回家看爸爸而借钱买的动车票。在采访过程中，他们的朋友不断地问好人有好报，为什么他们会这样，自己根本没办法回答这个问题。当时想到的是，如果写一个很宏大的背景不会有很多人关注。而我们必须围观，否则这可能会发生在自己的身上。所以特稿只是讲述了部分而非非常宏大的场景。 刚来冰点时不习惯冰点需要写8000字。后来明白特稿需要很多细节，特稿的记者问问题都特别细。例如自己在采访朱萍的男生朋友，男生是个很重要的采访对象，得通过男生知道她是怎样的女孩，问男孩朱平什么时候最漂亮，他说是有一次朱平穿素色百褶裙子，坡跟高跟鞋的时候最漂亮。我对这个问得非常详细，这个细节最后写在稿子中可以给大家一个非常形象的女孩形象，是非常普通的一个女生形象。这种一系列的细节问题都帮助还原了一个真实形象。这个新闻的最早来源是微博，所以很难判断当时的真实情况，我自己就是根据现有图片来判断，通过图片细节可以判断出事之前大家都跟平常坐车相同，所以这种反差非常强烈，这些细节也写在稿子里。 编辑要求自己要带着五官去采访，有的人不看着你眼睛说话，你要想是不是隐瞒了什么。例如：写有关旧书店得写出旧书特有的味道才更生动。之前有人北京共产主义大楼，是50年代北京的三座大楼，非常宏伟，但是现在楼很破旧。大楼只有一个公共大厨房，走进去就能感觉到这个厨房中的怪味，走在地板上感觉是黏的，全部都是油，这种东西都可以帮助人们对这个楼有更深的印象。带着五官采访很重要。好的特稿记者要有一颗非常八卦的心，从同事中看出八卦的人占得比例比较大，八卦是一种好奇心，要非常认真的观察周围的事情。例如，《在一起》的导演曾经用了9年时间拍摄上访户，同时他也拍摄了艾滋病人在城市里的生活；有个老人非常节俭，输血得了艾滋病，奄奄一息时只有老伴陪伴，过年时只有两个苹果。我在采访导演时发现导演很注重穿着打扮，于是追问导演同事他是不是这么潮，同事告诉自己的确是这样的。这个导演的反差非常大，我就想追问为什么这么潮的人会去拍摄这么朴素的影片。人是很复杂很多面的，记者需要关注到每个点。 冰点不带实习生，个人感觉在刚进去的时候采访能力不强，后来有契机是部门有俩个人突然结婚了。我很想知道怎么在一起的，同事们一起出去玩的时候第一次知道冰点的记者是怎