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卡通，当代人心理与精神失衡的一种视觉需求 　　【摘要】当下，卡通的艺术风格广泛流行，其实质是当代人对“幼稚化”为特征的一种审美喜好，这一审美喜好折射出现代都市人的内心焦虑和实现自我价值的心理诉求，同时也和深层的精神失衡有着必然的关联，而对卡通的审美需求成为了一种缓解内心焦虑和精神失衡的有效方式。 　　【关键词】卡通；幼稚化；审美喜好；心理诉求；精神失衡；视觉需求 　　卡通对于当代人来说，是极为熟悉的，从早年的米老鼠、唐老鸭，到近年的花木兰、功夫熊猫等等，众多的卡通人物、动物形象都已广受大众所喜爱。在今天这个图像资源无比丰富，被称为“读图时代”：当代文化正在经历“图像转向”的世界，卡通作为一种视觉艺术形式，已经广泛地进入了我们的日常生活：尤其近些年来，动漫产业更是发展迅猛，加之网络传媒、各类型卡通电影、卡通电视剧，以及众多的电子游戏、广告、书刊的卡通形象，无论是动态或是静态的，都源源不断地吸引着人们的眼球：今天，卡通的流行已成为不争的事实，正在不知不觉地影响和改变我们的视觉经验，以及我们的内心世界，可以说，卡通的陪伴，已经成为当代人的一种生活方式。 　　一、卡通的流行与受众的成人化 　　“卡通”是英语cartoon的汉语音译，其本身具有多种意义，狭义的卡通主要指漫画、动画作品。本文主要是以现代卡通为对象展开探讨，探讨的范围，既包括由动漫产业直接创造、生产的卡通人物、动物等形象，也包括其他具有这一审美风格的艺术化造型。 　　当下，卡通对人们生活的影响之广，是前所未有的。一方面，20世纪后半期以来，欧美、日本的动漫产业发展飞速，极大程度上引领和影响着全球对卡通的审美趋势：美、日等国家的卡通电影、电视剧在全球热播，备受追捧，其影响力不亚于任何电影大片。美国的“迪士尼”“梦工厂”无疑是全球最为著名的动画公司，出品了众多风靡全球的卡通大片，从早年的《米老鼠和唐老鸭》《白雪公主》，到近年的《花木兰》《闪电狗》《功夫熊猫》系列，等等，数不胜数；日本动画《阿童木》无疑是20世纪70年代末、80年代初留给人们最深的卡通记忆，而近年，宫崎骏的动画电影更是备受青睐，如：《风之谷》《龙猫》等等，影片中众多可爱的人物、动物形象深深地打动了无数的观众，就如今的亚洲而言，日本动画以其鲜明的艺术风格已经取代了欧美的引领地位。 　　另一方面，卡通的影响不仅仅体现在传统的电影、电视和书籍，它早已广泛地进入了我们日常生活的各个视觉领域。今天，动画片中的众多人物、动物早已摇身变为我们的现实生活中的广告形象、玩偶、饰物等等；与此同时，卡通的审美风格也极大地影响着其他的领域，比如广告、服饰、装饰、游戏、网络视图等等，以至我们从室内家居到户外公共环境，都可以随时见到卡通形象的伴随：此外，在当代艺术创作领域，欧美、日本、中国等地，卡通现象早已有目共睹，日本的奈良美智、村上隆等已是全球极具影响力的艺术家，奈良美智笔下的那个大头、大眼睛、小身体的娃娃形象，也早已成为艺术界的明星。 　　当下，卡通已成为我们生活中不可或缺的部分，其出现和影响遍及图像的各个领域。与此同时，一个明确的转向是现代卡通早已不仅仅是属于儿童的玩物和伙伴，它已普遍进入了成人的世界，尤其是自20世纪70年代以后出生的几代人，他们自童年起就伴随着卡通成长。卡通已成为现代都市人的视觉新宠，一些卡通甚至成为人们追捧的虚拟明星，作为一种艺术形式，各个年龄阶层都有大量对其钟爱，乃至狂热的追随者。 　　二、对卡通的审美喜好，折射出当代人对童年的过度眷恋和自我价值实现的心理诉求 　　卡通的流行，在审美上是对其造型风格的广泛接受和喜爱。尽管欧美日及各国之间的卡通风格不尽相同，但从总体上观察，卡通作为一种艺术形式、风格，有着共同的特征，却是明显的。现代卡通诞生之时，其目的就是为儿童创造虚拟的童话世界，因此卡通的形象都与儿童的性情相匹配，动物也是高度的拟人化，它们天真可爱、满脸稚气；从造型去分析，除特别角色外，大部分都是大头小身、四肢短、圆脸、大眼睛的居多，这些特点与人类和动物幼年时期的造型比例特征极为相似，因此，从总体上说，卡通形象的审美特征，其实质就是一种幼龄化、幼稚化、拟人化的艺术处理风格，这是确切无疑的。尤其是近年来，那些造型夸张、简洁以及充满幼稚、可爱的形象似乎特别受宠，比如美国的加菲猫、日本的机器猫以及中国香港的麦兜等等：日本藤子.F.不二雄创作的《机器猫》风靡全球，其夸张的大圆脑袋，小小的身体，短短的四肢；圆脸中大眼睛、小鼻子、挂着笑意的嘴巴，显得极度天真稚气，就是这一本质特征的最好体现。 　　广泛地对幼稚化的审美喜好，折射出当代人内在的心理需求，我们的探讨从两个方面展开。 　　首先，卡通的审美愉悦，使我们虚拟地回归到童年，进入了一个童话世界。在这个世界里，我们简单而快乐，充满了希望和幻