翁思再：一个记的京剧情结.docVIP

翁思再：一个记者的京剧情结 翁思再：一个记者的京剧情结 中国网 　　时间： 2008-12-12　　发表评论 干记者他报道京剧，在“百家讲坛”他讲京剧，在戏曲舞台上他唱京剧，他还是京剧研究学者，本届中国京剧艺术节有他编的两部戏上演—— 翁思再为京剧而来山东。他是新民晚报高级记者，在第５届中国京剧艺术节上，由他担任编剧的新编历史剧《大唐贵妃》、《道观琴缘》引起反响，但他坚持不到台前谢幕，他要躲在台下，摇着光头享受成功的喜悦。 11月 1 日深夜翁先生接受我们采访，翁先生谈兴很浓，一直到凌晨 1点半。 记者参赛成上海名“票友” 今年 60岁的翁思再，一谈起京剧就来劲儿，那真是话题多、语速快。 “我们家有５个孩子，上午上课，下午学习小组自习，很多同学都聚到我们家里，但孩子多了就经常打架。”翁思再说，“没办法，母亲专门退职来管孩子，并请专业老师在业余时间来教戏。” “我接受的艺术教育就是‘京戏’。”后来，翁思再入伍到了吉林驻军文工团，并在唱了３年京剧后，到济南军区歌舞团开始了创作，在上世纪７０年代开始写京剧剧本。 复员回沪后，翁思再边求学华东师范大学，边钻研皮黄。直到１９８３年入行做记者。 “当记者，是因为自己对记者自由的生活比较感兴趣。”翁思再说，毕业时恰巧遇上《新民晚报》招人，“我觉得报社很好玩，能每天看戏，就这样抱着游戏的心态进入了新闻界。” 翁思再说，《新民晚报》倾向于招那些有专业经历的人。在报社编辑记者中，有五六个人后来成为了理论家、作家。尤其是招聘文艺记者，一定要在这个领域里“滚过”“浸过”。 “那时，我看了好多戏。”翁思再说，“我现在还喜欢看戏。” 在上世纪８０年代中后期，上海举办过一次票友大赛。“当时我有点犹豫，咱是干记者的，怎么能登台演戏呢？当时，我们的总编辑束纫秋鼓励我不仅要参赛，还要争取得奖。”翁思再说。 结果，以记者身份出赛的翁思再以一出《珠帘寨》，赢得了上海票友“四大须生”的美誉。 “把兴趣变成学问” 翁思再潜心京剧，离不开３个人的鼓励。 “新民晚报文艺部有个懂京戏的老记者，他在‘文革’后６０多岁才到新闻界，他跟我说：‘不要学我，到年龄大了才做学问，都做不动了。有相当多的记者，在回首时才觉得没留下什么。现在，趁着年轻，你要找到自己的文化背景，这样将来才不会遗憾。”翁思再形容当时听来如醍醐灌顶。 １９８５年，《解放日报》记者许寅整理出版了《俞振飞艺术论集》。这时，总编辑束纫秋找到翁思再说：“《解放日报》的记者可以做学术工作，我们报纸为什么不能？可以就你感兴趣的变成学问。” 翁思再回答：“我感兴趣的就是‘戏’。” 束纫秋说：“‘戏’为什么不能变成学问？你受过京剧学术训练，一边当记者，一边搞研究，完全可以出本书。” 经过两年的思考研究，翁思再编著了《余叔岩研究》。在出版写序时，翁思再再次找到了总编辑束纫秋，不过束纫秋在看过书稿后表示自己“没资格写序”，并推荐著名的理论家王元化来写。 “当时我找到了王元化家里，他打开门盯着我看了几十秒钟，但自己感觉就像过了好几分钟，他的表情严峻，两眼像是有光似的看着我。”初次见面，让翁思再至今难忘。“３天后，我接到王元化的电话去拿序，这也是王元化第一次正式写京剧方面的文章。” 后来，翁思再成为王元化先生的工作助手。 至今，翁思再完成的学术著作有《京剧丛谈百年录》《余叔岩研究》《余叔岩传》等，均引起学术界关注。 “玩”出来的《大唐贵妃》 “我写剧本就是凭着兴趣爱好。”翁思再说，在国内外引起强烈反响的交响京剧《大唐贵妃》，其实缘起于２０００年底的“上海国际艺术节”。 “前两届上海国际艺术节很‘洋气’，都是西方歌剧、交响乐、摇滚乐等，就是没有我们自己的东西。”翁思再说，“当时，前来观摩的梅葆玖先生在与当时分管文化工作的上海市领导谈话时，提到了父亲梅兰芳生前的一个夙愿：对上世纪２０年代的梅派戏《太真外传》进行改造。就这样，他们一拍即合。” 当时，梅葆玖先生希望保留“梅派”唱腔，但故事可以重新写。翁思再负