北宗山水画_技法.docVIP

发布日期：2013-11-14??　?浏览次数：2798?人次 陈俊、辛志亮、曹志成、贺威、黄惠婷、黄军雄、黄业苑、李倩国、李融玫、莫君、秦俊、全钊波、 王文军、王禧婕、吴建国、吴琪、杨锋、曾万春、张辉君、张平、张学君（张学军）、陈涛、王冬玲、常晓冰、陈海锋、陈琛、陈小兰、陈昕、陈洋凤、陈泽华、邓玉婷、冯国华、付文祥、韩忠杰、郝孝华、胡春月、黄启兵、黄友镇、黄振伟、李鹏飞、李倩国、梁育彬、林伟良、刘志文、吕青、罗玉明、马棉玉、宁献谳、潘雪芳、饶嫱嫱、任英强,任绮瑜、王爱珍、王倩、谢伯开、杨剑平、詹桂林、张香玉、张馨文、章慧珍、赵建燕、郑壮苗、郑子非、朱磊、朱一赵、史长海、熊渊博、吴宗敏、陈锦钦、陈乐、陈睿、陈仙霞、陈雁鹏、杜锐玲、范宝龙、黄丽、黄美英、江荣、康红姣、李琦、李晓明、李晓薇、林春华、罗惠娟、秦波、石萍、苏建伟、王伟军、邬敏婷、吴莹、吴振全、徐丰、徐小玲、曾丽娟、张建中、张君、张武志、郑嘉敏、郑立新、郑壮苗、邹新春、戴耕、邓伟华、李瑛晖、郭灿辉、杨小云、曾庆宇、王影、张晓丹、陈彬开、陈大庚、曾丽舞、熊中华、衣国庆、黄文宇、周瑞平、张明亮、岑良高、吉哲夫、郭抗大、刘少伟、虞芳、林培杰、郭丹、钟铭枢、陈益品、周震生、阿丽莎、常晓冰、陈丽华、陈小兰、韩静、黄丽雯、黄伟明、黎茂伦、李静、李晓薇、刘兵城、刘先振、龙亚斌、潘慧杰、阮海杰、唐兆凯、魏涛、向建、杨嘉茹、杨熙、张辉君、赵建燕、邹振勇、郝孝华、张更辉、欧敏怡、刘文正、阮海杰、陈锡耀、冯百常、胡玉田、李静、彭志丹、杨传健、徐锦文、温育仁、徐秋明、张森华 曾志辉、张森华 曾志辉、宋慧明、张森华、冯华艳、郑汉湖、孙雄心、张鸿飞、陈谷苗、黄子珑、李土燕、黄雪梅、李燕、利有成、林红珍、麦绮琪、温云甘、吴颂华、张淏、张志明、郑洪未、郑江珊、周立、李呈让、周俊、姜怡、李娟、李贤昌、刘小强、罗文安、赵永泉、陈丽华、林志峰、周家栋、詹桂林、李琪、杨辉、刘西省、刘帆、陈行健、陈雪源、沈家英、谢政发、肖岩、黄世光、林漫毅、刘松霖、邱财生、张沈平、郑洪未、胡林辉 柯健、潘英莲、彭淑芳、向健、钟立生、谭素娥、唐勇 “北宗”山水画技法(1) /410316573/blog/1379162071#!app=2via=QZ.HashRefreshpos=1379162071 “北宗”山石的画法 一、皴法 皴法，是表现山石、树干等物象结构、纹理、质感、体面及向背关系的重要形式手段。尤其是描绘山石，皴法一向被视为法之大端。皴法名目繁多、面目各异，具有较强的形式感和特殊的审美效应。这里仅谈一谈“北宗”山水中常用的皴法。 据古今画谱所示，山石的皴法达五六十种之多。就是同一种皴法，也有多种变化，繁、简、工、写各不同。而且，有些皴法之间界线模糊，不易分辨。有些皴法可互相混用，有些皴法会产生一些似是而非的变化，这些都使初学者难于捕捉和把握。为了便于领会，我们根据诸种皴法的形式规则、笔墨特点和构形方法，将皴法大致分以下几种： （一）线皴类（见图一），即以线形笔触组成的皴法结构。其多为弧线形（如披麻皴、解索皴、荷叶皴、云头皴），也有直线折转形（如折带皴、叠糕皴）和硬笔直线形（如长斧劈皴、乱柴皴）。弧线形皴法为“南宗”山水中的主体皴法。 （二）面皴类（见图二），即以较宽阔的笔触组成的皴法结构，多呈块面形，如大斧劈皴、小斧劈皴、鬼面皴、拖泥带水皴、刮铁皴、马牙皴、直擦皴等。（1）　　 “北宗”山水画技法(2) ??????? （三）点皴类（见右上图），即以点状的笔触组成的皴法结构。其名往往依据点的形态所给予人的形象联想而定，如雨点皴、钉头皴、芝麻皴、豆瓣皴、泥里拔钉皴等。亦有以创法者的姓氏定名者，如米芾所创的“落茄法”，又被称为“米点皴”。 ?????? 此外，还有一些比较特殊的皴法，不可硬性归于哪一类中，如傅抱石笔下的散锋团簇状皴法结构及张大千晚年彩墨渗破结构。有的皴法之间的关系微妙，稍加变化便能互相转化。如雨点皴略加放大便成豆瓣皴，雨点皴笔锋跳脱出尖即成钉头皴；小斧劈皴放阔即成大斧劈皴，拉长即成长斧劈皴，等等。那么，哪些皴法属于“北宗”山水的皴法范畴呢？这是我们需要弄清的首要问题。 ???????????? 面皴类、线皴中的硬笔直线形及点皴类中的部分皴法（除米点皴、豆瓣皴之外），都可纳入“北宗”山水的皴法范畴之内。特别是斧劈皴，应视之为“北宗”山水的基本皴法。“北宗”山水中的许多皴法都是从斧劈皴中脱化而来的，或是斧劈皴的变种。所有面皴类山石，皆可归入斧劈皴的系统之内。画好斧劈皴是掌握“北宗”山水画技法的至关重要的环节。（２）　　 “北宗”山水画技法(3) 二、斧劈皴及其结构特征 斧劈皴的笔触有大有小。大者称大斧劈皴，其笔触阔而长（见图一）；小者称小斧劈皴