三大对比关系和三十二条色彩写生谈录参考资料.doc

三大对比关系和三十二条色彩写生谈录 袁运甫（ 60 － 70 年代教学用稿） 　　〔感言〕 ：隋 (420-617) 谢赫六法有“随类赋彩”，同时期展子虔“游春图”创造了“墨上刷色”着色法。 　　（公元一万至一万四千年前）新石器时代的彩陶艺术——如江苏邳县出土的彩陶，河北定县出土的金银错铜车把饰，色彩的运 用表现已经是妙极。壁画传统色彩的辉煌，更是无以复加，极度完美，中国自古是一个色彩艺术的大国。即使用色不多的“历代帝王图”那一块朱砂色亦足以显示中 国绘画大师对色彩品味的高妙选择，既有眼力又有发自内心的色彩质觉的追索。这亦确立了中国色彩观的高度和精度。 　　近代科学的进步，条件色，特别是光色的发展，色彩认知的水平进一步丰富、多样、提高。印象主义为全世界艺术家开辟了色 彩世界的新水平。新的、变化无尽的、动态中的光色变化让画家的色彩观常常处在敏锐观察和捕捉中的动态适应中。永恒和生动的色彩追求也逐渐成为色彩追求中甚 有区别的两大风格。 ?? 色彩的规律 　　“色彩的感觉在一般美感中是最大众化的形式”（马克思） 　　?? 不同物质色彩的不同美感意义——革制品、玉石、木材、羽毛、贝壳、金银、油漆、印染、纸张、化工、金属都有自己的固有色相。它带给人们以不同的质觉，这种质觉与色彩联系在一起是一种丰富而又微妙的美感。 　　?? 红花、红旗、红星、红墙、红太阳、——感情色彩。 　　?? 商品包装中的“形象色”——味觉，葡萄汁是紫色，柠檬汁是黄色，青豆罐头是绿色。 　　?? 颜料本身有不同质感和美感，如油画、水彩、水粉、国画。 　　?? 理想化的装饰色彩与自然中的写生色彩是两种不同的色彩训练。科学色彩的色相，据记载可达到三万二千余种，有认为可达到二百万以上。而我们投产的水粉色是三 十五种左右，鹰牌油画色定名投产的有五十种色相，因此主要技术就在于我们画家和设计家自己的调色技巧了。（上海一家印染厂，有的老工人师傅仅仅对黑色就可 以区别出三百种之多，首先是看到色彩的区别、认识色相，即色彩的感觉，然后再具有调色技巧） 　　?? 色相对比问题 ： 大小块的色量，观察色相的方法是冷暖分析的方法。冷暖、动静、远近、轻重、进退、涨缩、（中国花鸟画要“活色生香），法国国旗的色彩设计，红白蓝三色的大 小比例是 35 ︰ 33 ︰ 37 ，色彩科学实践，严格的色量计量是：黄三 = 赤五 = 青八。黄三 + 赤五 = 橙八，橙八与青八是调和的。黄三 + 青八 = 绿十一，绿十一与赤五是调和的，青八 + 赤五 = 紫十三，紫十三与黄三是调和的。说明：两个补色相配合，他的调和的美感也不是等量的，（花青与赭石是灰调的对比色）因此说：万绿丛中一点红。江碧鸟逾白， 山青花欲然 —— 大块与小块的色彩关系。（红极） 　　色相对比举例：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（杜甫）”、“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”、“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”、“红了樱桃，绿了芭蕉。” 　　苏州园林灰白的湖石与天光侧影的池水之间，翠绿芭蕉，竹丛映衬着深重灰黑色的瓦片与明快的白粉墙，建筑梁柱是黑色，几 条群青线饰。而颐和园是另一派风味，碧波荡漾的昆明湖与重翠浓荫的万寿山之间，布置着金碧辉煌的楼台亭阁，常想到那金碧山水。碧树晴空，黄瓦、彩画、红 柱、汉白玉栅栏，黑底金字匾额等，是浓重的宫殿式建筑——明确的色相。 　　色相的本身它存在着视觉上的不同色量差别。如不注意不同大小面积的处理，再漂亮的色相也不会发挥它的配合作用。如金色 很好看，用多了反会感到不高级了，而是会产生富贵之感，缺少了珍重高雅的意味。如国徽只红、金两色，红为主，再加以浮雕处理的变化，增加了丰富变化，就感 到十分隆重、庄严。 　　?? 色彩明度对比 ：“五月榴花照眼明”朱红的花红得刺眼，明度强极了。“绿树村边合 , 青山郭外斜。这是明度不强，近晚的色调效果，树与村庄已成为大团块了，山只剩个影子了，明度对比在画面中会产生色彩的黑白灰关系，也就是色彩上的素描效 果，如黄与紫是强烈的对比色，但也可以把黄与紫变成灰黄与灰紫，使之在明度上，接近在色相上对比，既统一又变化。“明度强弱”是色彩世界中最丰富的表现手 段。李白诗 “孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。“帆与天空的色彩明度全一致而消失了，这是描写了一个明度色标，从黑到白。明度对比，在色彩上往往产生很好的层次效 果，主席诗“须晴日，看红装素裹，分外妖娆”，“雪压冬云白絮飞”三种不同明度的白色。中国画尤讲色彩的明度，“墨分五彩”，如焦、浓、重、淡、轻。色彩 的明度关系搞好了，它会产生层次感，这种层次效果，正是我们从事装饰美术研究所关注的。它是用以表达空间效果的重要手段，是用平面色彩的处理，表现二度空 间的关系。 　　?? 纯度对比 ：色彩明度的变化是每个色加黑其