十一、第七讲：宋诗与元曲课件.pptVIP

第七讲 宋诗与元曲 第一节 宋诗及陆游 面对唐诗这座高峰宋人承受着沉重的心理压力，他们必须另辟蹊径，才能走出唐诗的阴影。宋人对唐诗的最初态度，是学习和模仿。从宋初到北宋中叶，人们先后选择白居易、贾岛、李商隐、韩愈、李白、杜甫作为典范，反映出对唐诗的崇拜心理。 宋诗在题材方面较成功的开拓，便是向日常生活倾斜。琐事细物，都成了宋人笔下所写的内容。这样，宋诗便具有了一种平易近人的优点，但缺乏唐诗那种源于浪漫精神的奇情壮采。宋诗中没有了唐诗的那份浪漫的奇情，但却有了一个贯穿始终的主题，那就是爱国主义。 陆游 陆游（1125－1210），南宋著名爱国诗人。字务观，号放翁。越州山阴（今浙江绍兴）人。自幼好学，饱经丧乱，少年时深受爱国主义思想的熏陶，怀有从军抗金的壮志。 陆游一生几经罢黜，但其爱国之情始终不渝，时刻心忧天下，盼望自己能驰骋疆场为国杀敌，收复失地。他的文学作品中始终贯穿着炽热的爱国主义精神，临终前仍写下《示儿》。 陆游诗、词、文俱佳。存诗约9300余首。他的诗洋溢着现实主义光辉，风格多样，众体兼备，尤以七律为最。代表作有《书愤》、《关山月》等篇。其词风格多样，代表作《卜算子·咏梅》、《诉衷情》“当年万里觅封侯”等。有《剑南诗稿》、《渭南文集》存世。 书 愤 早岁那知世事艰，中原北望气如山。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 《出师》一表真名世，千载谁堪伯仲间。 诉衷情 当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州。 艺术特色 1．本词将理想化成的梦境与现实的无奈悲凉构成强烈的对比。 词人毕生的梦想是身赴前线杀敌保国，所以此词起始就回忆当年也曾有过“匹马戍梁州”的从军生活，可是那种激情澎湃的日子实在太短暂，如今只能在梦中回味了，现实里只有蒙尘变旧的貂皮大衣，斑白的双鬓、叹息的泪水和不尽的感伤与无奈。 2．作者情思郁结，迸发为词，既不借景言情，也不以环境烘托，而是直抒胸臆，但直中有曲，波澜起伏。 第二节 元曲与马致远 （双调）夜行船 一、元曲简说 一般来说，杂剧和散曲合称为元曲，是元代文学主体。不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。 元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。 随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广阔地区流传开来。 　元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。但虽有定格，又并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。所以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故。 二、元曲的魅力 1.元曲继承了诗词的清丽婉转； 2.一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩，透出反抗的情绪； 3.元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。 元曲有杂剧、散曲之分。散曲又有小令、套曲之别。 散曲 散曲是一种和乐歌词，是传统诗歌的一种变体，它有自己独特的体制和与诗歌不同的风格。散曲包括小令和套曲两种主要形式，小令是单支曲子，套曲则由同一宫调的若干只小令组成。散曲大量使用口语、俗语，写作时多用白描和赋法，因而比诗、词更为平易通俗，真率自然。散曲大约萌芽于金朝入主中原之后，金末作为一种新体诗已经成熟并盛行于北方。元代的文人写散曲蔚然成风，散曲进入它的全盛时期。 马 致 远 　生于公元1250年，约卒于公元1321年，是元代著名的杂剧家。大都（今北京）人。马致远一字千里，名不详。晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。 马致远有“曲状元”之称，与关汉卿、郑光祖、白朴同称“元曲四大家”，是元代著名的大戏剧家、散曲家。青年时期仕途坎坷，中年中进士，曾任江浙行省官吏，后在大都（今北京）任工部主事。马致远晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱，死后葬于祖茔。 他的作品见于记录的有15种，今存《汉宫秋》、《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》、《陈抟高卧》、《任风子》6种，另有《黄粱梦》，是他和几位艺人合作的。以《汉宫秋》最著名。散曲有《东篱乐府》。小令《天净沙·秋思》脍炙人口，被誉为“秋思之祖”。 [双调]夜行船 [夜行船]百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。 [乔木查]想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵没话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。 [庆宣和]投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足虽坚半腰折。魏耶？晋耶？ [落梅风]天教你