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* * 和玺彩画 * * * 清式苏式彩画:构图较自由,枋心用写生画,用于园林。 * * ※ * 洛阳龙门有唐代造像石窟十余处，经过了约一百年的沉寂时期又重新活跃起来了。其中，第十一洞惠简洞（咸亨四年，公元六七三年），及奉先寺（公元六七二—六七五年）是李治时代后期所建。西山最南的极南洞及东山擂鼓台诸洞都是武则天时代（公元六八四—七○四年）开凿的。因为这些洞的主要佛像都有年代可考，所以较容易着手比较其时代的变迁。奉先寺始修于咸亨三年（公元六七二年）四月一日，至上元二年（公元六七五年）十二月三十日毕功，只费时三年又九个月；是由皇后武则天施助宫中脂粉钱二万贯修凿的。奉先寺群像作为不朽的典范作品的重要价值在于形象的创造（特别是卢舍那大佛的脸型和神王脚下的小鬼），群像的构图关系和这一组群像的艺术概括的能力。 太原天龙山二十一个石窟，除以前谈到的北齐和隋代石窟外，第四——七，一一——一五，一七——二一各窟皆唐代修建。 * 大明宫的麟德殿面积约故宫太和殿的3倍. 都料------唐时期，掌握设计与施工的技术人员称作都料，“都料”专业技术熟练，专门从事公私房设计与现场指挥，并以此为生。一般房屋都在墙上画图后按图施工。房屋建成后还要在梁上记下他的名字（见柳宗元《梓人传》）。都料的名称直到元朝仍在沿用。 * * 该塔已经明代重修,增筑外层砖壁. * * * * 斛(hú):量器名,古时以十斗为斛,后来又以五斗为斛。 * * 　 　 * * 料敌塔是宋代最高的一座塔,高达84米。祐国寺塔是我国现存最早的琉璃塔。福建泉州开元寺双石塔:镇国塔(48米)、仁寿塔44(米)。 * * * 五彩遍装法:表绿肥迭晕为外缘,内底用红上面再绘五彩花纹。 P292 * 棱、梭以刷土朱暖色为主的彩画 迭晕：由单色到多色，层叠晕染。 * * 宋营造法式彩画作制度图样,平棋天花五彩彩画。 * 宋营造法式彩画作制度图样,斗拱五彩彩画 三踩:宋称四铺作;五踩:五铺作;七踩:六铺作. * 宋营造法式彩画作制度图样,斗拱青绿彩画(青绿迭晕棱间装) * 宋营造法式彩画作制度图样,斗拱解释绿结华装 * * * * 万韧 * * * * 从P278和P148的梁架示意图相比较,可以看 * 这是居中一龙。 6、技术和艺术 ①无梁殿（明代出现了用砖拱砌成的无梁殿。） ②《清工程做法则例》梁思成（建筑已走向规范程式化） 清工程做法一书，列举了27种单体建筑的大木做法，并对斗拱、装修、石作、瓦作、铜作，铁作、画作，雕銮等做法及用工用料都作了规定。这对加快设计速度与施工进度，掌握工料都有很大帮助。 ③斗拱的结构作用减少，梁柱构架的整体性加强，构件卷刹简化。 木结构经过元代简化，到明代形成了新的定型的木构架——充分利用梁头向外挑出的作用来承托屋檐重量，挑檐顶直接搁在梁头上(从P267和P158的梁架示意图相比较,可以看出) 。柱头上斗拱不再起重要的结构作用，原来作为斜梁用的昂，也成为纯装饰性的构件。（但由于宫殿，庙宇需要豪华，富丽的装饰物,反而在这些屋宇上装的更加繁密，几乎成了构架上的累赘物）。 ④艺术装饰：琉璃面砖，琉璃瓦；彩画作 琉璃面砖、琉璃瓦的质量提高了，应用更广泛。琉璃面砖已广泛用于塔、门，照壁等建筑物。如明成祖时建造的报恩寺塔，是一座九层的砖塔，外表全用琉璃砖镶面，使用了白色、浅黄、深黄、深红、棕、绿、蓝、黑等彩色。全部制成表面有乳雕的带榫卯的预制构件，镶砌于塔的外表，组成了五彩缤纷的各种图案和仿木建筑的构件，（此外还有山西洪洞县广胜寺的飞虹塔，山西大同的九龙壁，故宫东路宁寿宫的九龙壁,北京的琉璃门，坊等都是用琉璃工艺做成的。） b、彩画作 明代——以旋子为主，外形呈现椭园形，花瓣层次较少，造型简洁，仅主要线条用金。 清代——主有和玺、旋子、苏式三大类。 以旋子彩画使用较广，完全呈圆形，花瓣层较多。P296-297 故宫东路宁寿宫九龙壁(照壁) 外东路的宁寿宫区是乾隆皇帝准备当太上皇时居住的养老生活区，前面是九龙壁，里面依次是皇极殿和宁寿宫。故宫九龙壁在故宫东路皇极殿皇极门前，壁长29.4m，高3.5m，厚0.45m，是一座背倚宫墙而建的单面琉璃影壁，为乾隆三十七年(1772年)改建宁寿宫时烧造 。 故宫东路宁寿宫九龙壁(照壁) 这是居中一龙。 故宫宁寿门旁的八字墙 和 玺 彩 画 旋 子 彩 画 清式金线大点金旋子彩画实例(西安鼓楼) 清 式 苏 式 彩 画 * 亳(bó) * * 邑[yì]---旧指县 或指古代诸侯分给大夫的封地 。 斟郇-----夏朝古都。 * * * 簋[guǐ] 古代盛食物器具，圆口，双耳。 * 春秋和战国两个时期如何划分，目前史学界尚不统一，存在争议。 观点一：定公