3、中国美.术史秦汉到两宋.pptVIP

一、秦汉美术 马踏匈奴 霍去病墓石刻 二、魏晋南北朝艺术 三、隋唐美术 江帆楼阁图，传为唐代画家李思训的手笔，是古代绘画中早期青绿山水画的代表作品。 李思训(公元65l——718年)是唐朝宗室。他不仅是一位“早以艺称于当时”的大画家，同时是一位以战功显赫的右武卫大将军。李思训的山水画创作，在我国山水画发展史上有重要的地位，以他为代表的青绿山水一派，和盛唐以后兴起的水墨山水，为晚唐五代山水画的成熟，准备了较为充分的条件。 四、五代两宋美术 珍禽图 五代画家黄筌的代表作。黄筌(约903——965年)，字要叔，四川成都人，宫廷画家。 敦煌彩塑。莫高窟开掘在砾岩悬崖上，因砾岩粗粝松脆不能雕刻，古代艺术家使用泥塑造作佛像，再施彩绘，名曰敦煌彩塑。第四十五窟菩萨像，就是一尊颇有代表性的盛唐彩塑。这尊菩萨像，神情体态刻划之精采，肌肤质感表现之精当，妆銮彩绘之精湛，民族风格之精良，都令后代雕塑家仰之弥高，望尘莫及。 步辇图 阎立本 阎立本(？—673年)，是初唐具有代表性的著名画家。唐太宗时任工部尚书，官至右相。他的画多重大题材，除《步辇图》外，还有《历代帝王像》、《职贡图》、《凌烟阁功臣像》等。 李思訓《江帆樓閣圖》﹝局部﹞ ，初唐 李昭道《明皇幸蜀圖》，初唐 送子天王图，又名《释迦降生图》，描绘的是释迦降生后，他的父亲净饭王抱他去拜谒天神的情景。作者吴道子(约公元685——758年)，又名道玄，河南阳翟(禹县)人。 閻立本《歷代帝王圖》，初唐 虢国夫人游春图 张萱 宫绢 高51．8厘米，长148厘米 虢国夫人在全画的中心点，她身着淡青色窄袖上衣，披白色花巾。与其并行的是韩国夫人。 牧马图 韩幹 五牛图 韩滉 纸本着色 造型生动，形貌真切。在风格上具有浑厚朴实的特点，标志着唐代绘画技艺水平的显著提高。作者韩滉(公元723——787年)，字太冲，西安人，是一位出身官僚家庭，做过宰相，死后又被封为晋国公的官宦画家。据记载，韩滉“能图田家风俗人物水牛”，以“牛羊最佳”，而“牛图是其所长”。现藏故宫博物院的这幅《五牛图》，是韩滉的存世真迹。 簪花仕女图 周昉 西方净土变 盛唐时期壁画 想象中的西方阿弥陀佛居住的极乐世界。画面以阿弥陀佛为中心，左右坐着他的两大菩萨——观音和势至，周围围绕着罗汉、天王、力士以及许许多多供养菩萨。整个画面充分地表现出了“极乐世界”欢乐、热烈的气氛，充分显示了当时壁画艺术发展的高度水平。 韩熙载夜宴图，是南唐顾闳中以南唐中书侍郎韩熙载的生活轶事为题材绘制而成。由听琴、观舞、休闲、赏乐和调笑等五个既可独立成章，却又相互关联的片断所组成，无论是造型、用笔、设色方面，都显示了画家的深厚功力和高超的绘画技艺。 韩熙载(公元907——970年)，字叔言，山东北诲人，唐末进士。 匡庐图 荆浩 此图从画题看系画江西庐山，实际是以北方的深山大岭为依据而创作的。画家力求表现的是天地之无限，宇宙造化之壮观，这种表现大自然雄伟之美的“全景山水”，揭开了水墨山水画史上光辉的一页。 谿山行旅图 范宽 绢本 墨 这一巨幅立轴山水，继承荆浩“善写云中山顶，四面峻厚”的传统，构图作正面的主峰，耸系冗立，占去画面相当大的位置。明董其昌评此画为“宋画第一”。范宽是北宋前期最有声望和影响的山水画家之一。他本名中立，字仲立，华原(今陕西耀县)人。因为他性情宽厚，当时人们就叫他“范宽”。 墨竹图 北宋 文同 绢本 写垂竹一枝，密叶纷被，荡郁喜人。枝叶多用浓墨，新枝嫩叶，渍以淡墨，撇叶锋长而毫芒不露，叶尾拖笔布白，熟练地运用了行、草书法的用笔，生动地表现了竹子临风擎雨的神韵，不愧为墨竹杰作。 武宗元《朝元仙仗圖》，北宋 维摩演教图 李公鳞(公元1049—l106年) 画维摩向文殊师利宣扬大乘教义的情景。白描技巧，使“白画”在画史上明确地成为一格。 清明上河图 张择端 高24．8厘米，横528厘米 绢本设色长卷 分郊野、汴河和街市三大段。从商业、交通、漕运、建筑等几个具有代表性的角度，集中地再现了十—世纪我国都市社会的生活面貌，反映了那个历史时期的政治、经济、文化和社会风俗习尚，从而构成了一件内容极为丰富、完整的艺术品，为后人研究宋代绘画，考据宋代社会，提供了一件具有综合性价值的形象化资料。 * 1974年3月，陕西临渣宴寨公社西扬生产队的社员，在秦始皇陵东侧约一公里半处打井，意外地挖出了比真人高大的陶俑，面积达两万多平方米，挖掘出了陶制兵马俑八千余件。 立射俑 將軍俑?? 跪射俑?? 御手俑 军吏俑 漆盘，秦朝 荆轲刺秦王(画像石) 山东武梁祠石室的作品。根据历史故事，运用夸张手法刻画而成,是东汉绘画艺术中的代表作之一。 武梁祠石刻拓本，後漢 《邸宅畫像磚拓本》，東