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陶艺制作报告 姓名：刘宏伟 学号 2013.03.17 一 陶艺与现代陶艺 陶瓷---是人类文明史上最早出现的一种艺术形态，这种形态是所有艺术门类中最单纯和最简洁的，同时她所具有的神秘与抽象性是无法比拟的！从陶瓷艺术的审美需求中我们可以了解到一个时代的文化内涵和一个国家的民族精神！ 中国的现代陶艺应是从属于现代陶瓷艺术文明的一支，但她更多的是在精神领域的开拓与描绘。古典主义由于内在主体性的缺乏而最终解体，在大工业革命肆虐的当下，后工业时代的来临为象征主义、浪漫主义的回归提供了必要的土壤，存在主义、未来主义在此得到了升华与凝固，现代陶艺的兴起与发展，应证了上述变化，而这一切又是现代主义麾下的重要组成部分。现代陶艺是一种融当代个体审美及人文观念并借助于现代技术的陶瓷艺术，她更多的则是在精神领域的开拓与描绘，这使其充满了象征与浪漫的特征。陶瓷与生俱来的古典气质与独特的命运造就了其1万多年的真实历史。她凝聚了泥土之深沉，水之灵气，气之飘逸，最为壮观的则是融入了火的激情。 从现代陶艺诞生之时就与古典陶瓷艺术划清界限，但她继承了古典陶瓷艺术的独特气质与魅力，如凝聚了泥土的深沉，水的灵气，气的飘逸，当然最为壮观的则是融合了火的激情与洗礼，铸就永恒亦或死亡就在这熊熊烈火的洗礼之中。现代陶艺最终摆脱了古典主义思想带来的审美桎梏。对古典主义审美僵化及各种工业化、机械化带来的麻木，运用众多现代主义的观念和审美需求进行反思和重构人性之光。从而起到了一种审美导向的作用！ 现代陶艺所提倡的： 一是观念的不断更新和发展，从而提升和转变人的思维，从而促进着社会的发展，这也是所有新艺术、新风格的前提。但这并不与继承民族血统有着本质上的矛盾； 二是融贯众多学科的艺术形态，科学中有技艺，技艺中有科技，科技需要艺术，艺术需要科技，科技为现代陶艺的发展开辟了无限前景和可能！现代陶艺的创作，适当的采用科技成果是可取的，全部依赖和滥用科技成果则是现代陶艺的一大悲剧。 中国陶艺的发展与中国当代艺术的大环境息息相关。对中国艺术来说，20世纪80年代是困惑与探索并存、守旧与创新交织的年代。经过十余年的实验性探索，中国现代陶艺在90年代中期开始走上了良性发展的轨道，逐渐形成健康发展的氛围。一系列主题明确的展览为现代陶艺的发展推波助澜，发挥了重大的作用。在短短的几年里，密集的展览和活动使中外陶艺家有了交流和展示的平台，大大提高了中国现代陶艺的水准。 二 陶艺制作的工具和材料 1.拉坯机，陶艺拉坯机，由机体外壳、外壳托座、链条(或齿轮)、棘轮、拉坯转盘、直流电动机、无级调速器、交直流切换器、蓄电池、充电器、可调式橡胶减振器等组成，整体外观形状设计像一朵木棉花，有4片花瓣和花托，磁控开关脚踏板也设计为一片树叶的形状，各种开关、按钮、仪表和拉坯操作时的辅助工具均设计安装在机体上。传动方式设计为棘轮传动，拉坯时拉坯转盘在直流电动机驱动的棘轮的带动下，可作一个方向的转动，停机后，又可以利用棘轮传动的反方向可以自由空转的特点，手动使拉坯转盘作为转动平台使用，实现一机多功能，既适用拉坯生产，又适合初学者、陶艺爱好者和雕塑艺术工作者创作小型雕塑作品用。 2.陶艺泥巴，陶艺泥巴的保存：1)时常喷水,放置于阴凉处,用台布盖好,并且下面垫一张塑料薄膜纸2）用过的可以放在塑料（牛皮筋桶更好）桶里，浇水，盖台布3）当然有大的塑料桶更好，时常浇水 ，盖好盖子，就可以了。 各种辅助工具， 三 陶艺作品展示 作品名称：光速小龟侠拉莫斯 2. 作品含义：宏伟屏障的南部陆地曾遭到符文战争的破坏，现在则由于暴乱的魔法风暴而沦为废墟，自然的统治在那里几乎微乎其微。在这些毁坏的地区，异常的动植物随处可见，但最令人好奇的莫过于拉莫斯了。没人可以确定一只来自怒瑞玛沙漠的乌龟为何要穿过库蟒谷森林进入到瘟疫丛林，然而拉莫斯就是完成了这一旅途。在那儿，盘曲的藤蔓与溃烂的腐朽深处，他碰见了一件怪事——视野所及之处是一片茁壮青翠的树篱迷宫。就在他探索迷宫之时，某样东西迫使他走向迷宫深处——一束光的存在。随着他越走越近，光芒突然暴涨，顿时他双目失明，并晕了过去。当他清醒之时拉莫斯的世界都改变了，他平凡的生命里第一次有了真正的直觉，拉莫斯站起来了，他决定去寻找像他一样的同类。在拉莫斯的寻找之旅中，他走遍了宏伟屏障的南部所有地方，然而无论他到哪他都是