民艺[精选].doc

李老师 1. 简评吴昌硕、齐白石篆刻风格异同，举例说明： 答：吴昌硕：《破荷亭》比齐白石浑厚、大气、拙朴，与其尸骨文有关。 齐白石：有速度感，有力量、修长。《中国长沙湘潭人也》、《鲁班门下》、《木人》、《大将之门》、《见贤思齐》、《白石曾见》。 刻印的几种石头：花乳石、鸡血石、泰山石、青田石、昌化石、巴林石。 明代书法的基本特点：（1）明代书画家非常注重书法的形态表现。“台阁体”书法家也 着意于形态的变化；明中叶以后的文人书法家则强调书法艺术形式和艺术蕴含所体现的对应关系，即强调运用某种笔法、结字、表现某种意趣、韵味。二者都偏重于讲究书法艺术形态。昔人所谓晋人尚韵、唐人尚法，宋人尚意，明人尚志。（2）明代的书法强调了明代书法艺术的复古倾向。（3）由于帖学书法在明代的普及和深化，以及明代书家对明代书法形式的重视，造就了一大批文人书法家。 陆老师 名词解释 中国画的作画形式：水墨，始于唐代，盛于宋元，以用笔为主，强调墨分五色，追求淡雅风格。 文人画，亦称仕夫画，中国画的一种表现形式，泛指文人士大夫所作之画，以区别于民间画风和宫廷画院的职业画家的画，以其王维为首创者，御其“南宗之祖”。文人画标榜逸气，士气，讲求品藻，笔墨情趣。重视文学，书法和画中意境的创造。 清律山水。山水画的一种表现样式，画面以勾勒填色为主，色彩多用浓厚的十清、十律营造出富丽，雅致的装饰效果，并有大清律、小清律之分。 四君子。花鸟画的一种具体表现形式，指以梅兰竹菊为内容，象征高洁的品格和正直、坚强、忍耐、乐观的精神，为历代文人画家所喜爱。 写意。俗称粗笔，与工笔相对应，是中国绘画的表现形式和表现风格之一，要求通过简练概括的笔墨，着重表现物象的仪态、神韵。 勾勒。中国画技法之一。行笔顺势为勾，逆势为勒，也可以是单笔为勾，复笔为勒。 渲染。中国画技法之一。是指用水墨或色彩烘染物象，分出阴阳相背，增强质感和体积感。 三远法。高远、深远、平远。山水画的透视技法。宋代郭熙，在《林泉高致》中提出：山有三远，自山下仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。 作品分析（要求200字）（出处、名称、朝代、作者、构图特点） 《溪山行旅图》宋代，范宽 《鹊华秋色》济南场景，作者赵孟頫，元代，（书法家，画家，诗人） 《六君子》倪瓒“逸气说”元代 《富春山居图》黄公望 元代 偏重技法，文人画成熟的特点 齐白石“似与不似”解释一下 顾恺之“传神论”“四体妍媸，本无妙处”“正在阿堵中” 苏轼“。。。。。。定非知诗人” （写朝代，画什么的） 简答 民艺的分类 答：以审美和精神生活为主题（祭祀供奉类、装饰美化类、娱玩教化类、游艺竞技类） 以实用和物质生活为主题（穿戴服饰类、室居陈设类、生产劳作类、生活起居类） 民艺的工艺美 答：技艺，人与物相适应，巧夺天工；材质，木材纹理细腻的可以雕花。 零零散散 书法宋四家：黄庭坚、苏轼、蔡襄、米芾 四大名砚：广东肇庆（端砚） 安徽歙县（歙砚） 甘肃临临洮（洮砚） 河南（澄泥砚）或山东（金丝砚） 3.书法宋四家：黄庭坚、苏轼、蔡襄、米芾 唐楷三大家：颜筋柳骨 四僧：弘仁、髡残、朱耷、石涛 元四家：黄公望、赵孟頫、倪瓒、吴镇 4.六法（品评人物）：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写 5.五笔七墨（黄宾虹）： 五笔：平、圆、留、重、变 七墨：浓、淡、破、泼、渍、焦、宿 6.分析苏轼、黄庭坚书法艺术的异同 《溪山行旅图》，范宽好就好在静止的画面有一种动感，一幅空间艺术的绘画却有一种时间艺术的感觉。面对这幅一千多年前古人的绘画，体味着画中令人心醉的意境，怎能不令人发出由衷的赞叹。 　　打开《溪山行旅图》，一座大山矗立眼前，和山水一起映入人们眼帘的，还有不少收藏者的题款，而这些题款，就成了揭开名画流传千年的唯一线索。这枚“御书之宝”方玺的印文和印色，具有明显的宋代特点。可见，这幅名画曾经被收藏于北宋的皇宫。随着金兵南下，北宋灭亡，皇宫里的大量珍宝绘画开始流散于民间，其中也包括范宽的《溪山行旅图》。第二枚御用方印，这枚 “御书之宝”的印鉴，是乾隆皇帝专门用于收藏的印鉴。 　　高达两米多的巨作《溪山行旅图》轴，给人最深刻的印象是：堂堂大山迎面压来，迫人眼目。如徐悲鸿所谓：“而一山头，几占全幅面积三分之二，章法突兀，使人咋舌。”山头杂树丛生，充满顽强的生命力。细密的点子皴，更是把大山刻画得坚实与传神。一条飞瀑从山间一泻而下，有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”之感。中前景山脚处。巨石纵横，庙宇隐现，溪流湍急。近景大石突兀，一队旅人正在山路上艰难地行进。整个画面充满着幽深、静谧和伟大的气象。 　　《溪山行旅图》轴中那“峰峦浑厚、势壮雄强、远望不