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非线性编辑技艺 主讲：赵鑫 电视信息语言符号： 第一章 影视编辑理论 影视编辑，就是对组成影视作品的两个要素——画面和声音进行处理。 第一节 影视编辑概述 影视编辑的发展历程 影视编辑包括电影剪辑和电视编辑。 1.电影剪辑 卢米埃尔兄弟 《工厂大门》、《水浇园丁》、《火车进站》、《婴儿喝汤》 一本胶片50英尺（约17米），时长不超过1分钟，固定景别、机位、视角，一个镜头，无须剪辑。 随着电影技术的发展，停机再拍、多角度、多机位、多景别拍摄的出现，使剪辑成为一个独立的工序。 剪辑理论发展——蒙太奇理论（技巧和思维） 蒙太奇诞生于影视艺术构思时，体现于分镜头剧本，定稿于剪辑台。 2.电视编辑 贝尔德（英）——电视之父 1936年，英国广播公司在伦敦亚历山大宫建成英国第一座公共电视台，这一天被称作是电视开播之日。 最早的电视播放采用现场直播的形式——磁带录像机——磁带剪辑——线性编辑（电子编辑系统，真正意义的电视编辑）——非线性编辑 影视编辑工作内容与工作流程 影视制作分三环节：前期、中期、后期。 影视编辑分三环节：准备、编辑、检查 1.准备阶段 整个后期制作的基础。 （1）研究分镜头脚本 分镜头脚本由导演创作完成，是摄像师拍摄的依据，也是编辑人员进行后期制作的依据。根据具体拍摄情况对分镜头脚本进行必要的修改。 （2）熟悉素材 如有错拍、漏拍或有缺陷的镜头，应及时组织人员进行补拍。 （3）编辑方案 编辑人员通过对脚本的研究和对素材的浏览，应对后面将要进行的编辑工作拟定一份详细周到的方案，对编辑内容作出具体的设计和要求，确定编辑风格基调。 2.编辑阶段 （1）整理素材 素材的整理主要是对镜头内容进行记载，并对镜头进行编号，写出素材清单，根据编辑方案对画面的要求和清单中镜头内容的记录，将素材归类。 （2）选择素材 （3）画面组接 （4）效果制作 一般来说，如果节目素材量大，首先需要对素材进行整理分类，做详尽的场记单，将素材编号，注明内容，并且记录每个镜头的内容、长度、质量效果，以便编辑时查找。在整理场记单和具体剪辑时，如何选择镜头是首先面临的问题。 选择镜头应从以下几个方面考虑： 技术质量：镜头是否清晰、曝光是否准确、运动镜头速度是否均匀； 美学质量：光线、构图、色彩等效果如何； 影像的丰富多变性：尽可能丰富形象表现力和画面信息量，选择恰当的景别和角度，避免使用重复或过于相近的镜头，为观众提供多视点多角度的观看方式； 叙事需要：所选内容应该是与内容表现相关的。 3.检查阶段 检查的具体内容有：画面质量，剪辑点选择是否恰当，是否有夹帧漏帧，画面组接是否符合脚本要求，结构安排是否合理，内涵的表达是否清晰、有条理，场景转换是否自然，声音质量是否达标，字幕是否准确，声画组合是否得当等等。 第二节 影视编辑的思维方式 一、直观形象的视觉思维 影视艺术是一门视听结合的综合艺术。因此，影视编辑的职责就在于，它要以恰当的方式，用最准确的视听语言，将视觉信息和听觉信息传达给观众。影视编辑必须始终树立用视觉思维和听觉思维进行创作的意识。 二、系统有序的整合思维 系统化编辑必须把电视的各元素放置于一个系统中加以考察，即从系统的观念出发，考察部分与部分、部分与整体的相互联系、相互制约和相互作用。 有序化就是指如何把一个个镜头进行排列组合。 前苏联电影大师库里肖夫的实验： （1）一张微笑的脸 （2）一把直指的手枪 （3）一张露出惊惧表情的脸 1—2—3 表明了什么意思？ 3—2—1 表达了什么意思？ 三、传受互动的换位思维 “换位思维”是指影视编辑在编辑过程中应该常常提醒自己要站在观众的角度来思考和创作。 四、不可或缺的蒙太奇思维 蒙太奇原是建筑学中的一个名词，意思是把各种个别的不同的材料，根据一个总的设计，把它们处理，安装，最后构成一个整体。后来被借用到电影艺术中，成为电影艺术的一个术语。 一部影视作品由若干个段落组成，一个段落由若干个场面组成，一个场面由若干个镜头组成。 第三节 影视编辑的时空观念 影视编辑中的时间观 1、延伸 将几分钟内发生的动作扩展为仿佛是数倍于此时间的场面。（《情书时代》、人飞跃汽车） 2、压缩 可用几秒钟或几分钟时间表现一些漫长的过程。植物的生长、地球的变迁、时间的流逝。 3、冻结（定格）（人物介绍） 4、颠倒 突破现实时间线的顺向流逝，自由地组合过去、现在和未来。（《神话》、背景介绍、科幻节目、周游世界） 5、变速（