九、明代杂剧.pptVIP

二、明代杂剧： （一）概说： 1、傅惜华《明代杂剧全目》收杂剧523种，杂剧作家百人，流传下来剧本150本。 2、明·沈泰《盛明杂剧》《盛明杂剧二集》共收明杂剧58种，是现在能见到明人杂剧最多的总集，中国戏剧出版社影印本。 3、近人周贻白选注《明人杂剧选》，共选具有代表性明人杂剧30种。 2、分期： 明杂剧以嘉靖为界分为前后两期： ⑴前期： ①朱权：朱元璋第十七子，世称宁献王。 杂剧《冲漠子独步大罗天》 《卓文君私奔相如》 兼戏曲史论和曲谱为一体《太和正音谱》，历史上第一部研究元杂剧唱腔、宫调、曲词的作品。 宁王朱权墓（图）朱权 2、分期： ②朱有燉：朱元璋第五子之长子，世称周宪王。今存杂剧31种，总称《诚斋传奇》。 水浒戏：《豹子和尚》《仗义疏财》。 对杂剧的贡献： 最早打破一本四折的作家。 最早采用南北合套的作家。 在杂剧中采用合唱、对唱的作家。 朱有燉 诚斋传奇 2、分期： ⑵后期：体制形式上的突破发展： ①形式上自由，短长皆可。一折，七八折。 ②四个杂剧分别叙述四个不同的故事，而把它们和在一起，用一个总名。《四声猿》 ③南北合套流行。 ④唱法多变。独唱、对唱、合唱。 ⑤没有题目和正名。 2、分期： ①王九思《杜甫游春》： ②徐复祚《一文钱》： ③冯惟敏《僧尼共犯》： ④孟称舜《人面桃花》： （二）《中山狼》与《四声猿》： 1、《中山狼》：中国古典十大喜剧之一。 ⑴基本特征： ①哲理性。 ②形象性。 ③寓言性。 ④讽刺性。 （二）《中山狼》与《四声猿》： ⑵艺术美： ①喜剧风格。 ②童话色彩。 ③泥土气息。 （二）《中山狼》与《四声猿》： ⑶艺术手法; ①尖锐、激烈的戏剧冲突。 ②鲜明、强烈的对比手法。 ③本色、流畅的语言风格。 ④紧凑、严密的情节结构。 （二）《中山狼》与《四声猿》： 2、徐渭与《四声猿》： ⑴徐渭：字文长，号天池山人、青藤道士、田水月等，浙江山阴（今浙江绍兴）人。 南京博物院所藏明人徐渭画像 袁宏道《徐文长传》： 徐渭，字文长，为山阴诸生，声名籍甚。薛公蕙校越时，奇其才，有国士之目。然数奇，屡试辄蹶。中丞胡公宗宪闻之，客诸幕。文长每见，则葛衣乌巾，纵谈天下事，胡公大喜。是时公督数边兵，威振东南，介胄之士，膝语蛇行，不敢举头，而文长以部下一诸生傲之，议者方之刘真长、杜少陵云。会得白鹿，属文长作表，表上，永陵喜。公以是益奇之，一切疏记，皆出其手。文长自负才略，好奇计，谈兵多中，视一世事无可当意者。然竟不偶。 ???? 　　 袁宏道《徐文长传》： 文长既已不得志于有司，遂乃放浪曲蘖，恣情山水，走齐鲁燕赵之地，穷览朔漠。其所见山奔海立、沙起雷行、风鸣树偃、幽谷大都、人物鱼鸟，一切可惊可愕之状，一一皆达之于诗。其胸中又有勃然不可磨灭之气，英雄失路，托足无门之悲。故其为诗，如嗔如笑，如水鸣峡，如种出土，如寡妇之夜哭，羁人之寒起。 袁宏道《徐文长传》 虽其体格时有卑者，然匠心独出，有王者气，非彼巾帼而事人者所敢望也。文有卓识，气沉而法严，不以模拟损才，不以议论伤格，韩曾之流亚也，文长既雅不与时调合，当时所谓骚坛主盟者，文长皆叱而怒之。故其名不出于越，悲夫！ 喜作书，笔意奔放如其诗，苍劲中咨媚跃出，欧阳公所谓妖韶女老自有馀态者也，间以其馀，旁溢为花鸟，皆超逸有致。  袁宏道《徐文长传》 卒以疑杀其继室，下狱论死。张太史元汴力解，乃得出。晚年愤益深，佯狂益甚，显者至门，或拒不纳。时携钱至酒肆，呼下隶与饮。或自持斧击破其头，血流被面，头骨皆折，揉之有声。或以利锥锥其两耳，深入寸余，竟不得死。周望言晚岁诗文益奇，无刻本，集藏于家。余同年有官越者，托以抄录，今未至。余所见者，《徐文长集》、《阙编》二种而已。然文长竟以不得志于时，抱愤而卒。  袁宏道《徐文长传》 石公曰：先生数奇不已，遂为狂疾。狂疾不已，遂为囹圄。古今文人牢骚困苦，未有若先生者也。虽然，胡公间世豪杰，永陵英主，幕中礼数异等，是胡公知有先生矣；表上人主悦，是人主知有先生矣。独身未贵耳。先生诗文崛起，一扫近代芜秽之习，百世而下，自有定论，胡为不遇哉？  袁宏道《徐文长传》 　梅客生尝寄余书曰：“文长吾老友，病奇于人，人奇于诗。”余谓文长，无之而不奇者也。无之而不奇，斯无之而不奇也。悲夫！  （二）《中山狼》与《四声猿》： ⑵、《四声猿》： ①《狂鼓史渔阳三弄》：一折 ②《玉禅师翠乡一梦》：二折 ③《雌木兰替父从军》：二折 ④《女状元辞凰得凤》：五折 《歌代啸》：歌；杂剧。长歌代啸，以长歌代替仰天长啸。四折 《雌木兰替父从军》 （二）《中山狼》与《四声猿》： ⑶、徐渭杂剧特点： ①充满浪漫主义激情，想象丰富。 ②手法上喜欢用喜剧、闹剧手法。 ③运用夸张、烘托、对比、对照的手法。 ④语言美、情调美。本