关于电视栏目纪录片重点.ppt

电视纪录片创作 第二章 关于电视栏目纪录片 第一节 栏目纪录片的产生 一、栏目纪录片的产生 1、电视栏目纪录片的性质特点 电视栏目是电视台每天播出的相对独立的信息单元，主要是单个节目的组合，是按照一定内容（如新闻、知识、文艺）编排布局的完整表现形式。它有固定的名称、固定的播出时间、固定的栏目宗旨，每期播出不同的内容，来吸引人们的视线，给人们带来信息知识、享受、欢乐和兴趣。 电视栏目纪录片是纪录片适应自身的生存发展需要，适应电视媒介的传播特性，以电视栏目为依托的一种新兴的电视节目形态。既具有纪录片的真实性，又具有媒介传播的电视性，还具有电视栏目资本运营的生产性。是一种栏目化操作、电视化表现、平视互动传播的新型纪录片品种。 第一节 栏目纪录片的产生 2、电视栏目纪录片的历史沿革 国外的电视纪录片最早出现在20世纪50年代。 1960年，美国德鲁小组拍摄了《党内初选》，本片以崭新的技术手段和艺术风格记录了1960年在威斯康星州举行的民主党候选人(约翰·F·肯尼迪对休伯特·汉弗莱）的总统初选。 自1963年起，德鲁小组的成员逐渐分裂，但是各自仍然进行着真实电影的实践。他们的大部分影片难以找到传播渠道，无论商业电视网还是电影院都拒绝这类影片，直到公共电视网的建立这种局面才有所改观。美国广播公司与德鲁小组联合制作公共事务系列节目《特写》。 第一节 栏目纪录片的产生 3、国内的电视纪录片 20世纪40年代，伊文思将电影纪录片引入中国，仅仅局限在新闻电影领域。 20世纪70年代末—90年代初，电视纪录片开始栏目化,标志着电视纪录片在电视屏幕上有了自己固定的位置。 新纪录片运动的意义： ①对于电视传媒，栏目纪录片贡献了纪实美学 ②对于文教事业，栏目纪录片从事了全民的人文教化工作 ③对于受众，栏目纪录片完成了纪录片的启蒙与推广 第一节 栏目纪录片的产生 4、产业背景 ①20世纪90年代以来，中国经济领域经历了社会主义计划经济、商品经济到市场经济的发展，政治与经济格局发生了一系列重大变革。 ②具备舆论宣传与文化工业双重属性的广电传媒在确保社会效益的前提下开始追求经济效益。 ③电视观念的五次变革： 纪实、直播、谈话节目、栏目化、游戏娱乐 ④《望长城》、《生活空间》 第一节 栏目纪录片的产生 5、传播背景 （1）传播模式的变更 ①栏目纪录片实现以作者为中心的单向传播转向以受众为中心的交互式传播 传播草根文化、宣扬民主精神、精密受众研究、规范收视反馈 ②栏目纪录片反应原生态生活，让受众最大限度地接近信息源 ③栏目纪录片由代表集体话语权威的共性传播转向充满开放与多样的个性传播 （2）栏目化是电视传播的必然要求 ①栏目化有利于节目生产的细化分工，符合电视队伍分工专业化的要求 ②栏目化适应于节目生产的系列化、播出的连续化和周期化特点 ③栏目化符合观众收视的选择性和参与性，培养观众收视定势，创造最大的传播效应 第一节 栏目纪录片的产生 6、文化背景 （1）政治上的许可 对于主流意识形态机器来说，栏目纪录片只是实现文化整合的工具，不构成威胁和反动，只是提供大众宣泄情感的一个通道。 （2）老百姓的文化归属 ①大众传媒的官方意识形态 ②非主流人群、亚文化群落填补电视传播的盲点 ③主流意识和民间意识的融合 官方包裹下的民间风情 第一节 栏目纪录片的产生 二、纪录片发展轨迹 （1）中国纪录片的开端 1911年戏剧工作者朱连奎、夏月润等人组织民间力量拍摄反映辛亥革命的《武汉之战》，1913年拍摄了《上海之战》。 1915年的新闻短片反映上海人民抗议卖国条约的示威游行。 1918年纪录反毒品运动的《上海焚毁存土》 意义：纪录重大历史事件的文献价值。 开创民间纪录片观众国家命运的优良传统。 第一节 栏目纪录片的产生 （2）抗日战争时期的纪录片 民营电影公司拍摄了《上海抗日血战史》、《十九路军抗日战史》、《长城血战史》、《榆关大战》、《华北是我们的》等纪录片。 中央电影场拍摄了《卢沟桥事变》、《淞沪前线》、《平型关战役》、《抗战特辑》、《抗战号外》等纪录片。 共产党领导下的纪录片创作