蒂姆伯顿的哥特电影摘要.pptVIP

《剪刀手爱德华》中，“在那相爱却不能相拥的爱情里，注定他用一生的孤独悼念他伤感的爱情。”遗憾的痛比没有感情的痛更让人撕心裂肺，因为前者是是命运的不公使然，有着可望而不可即的距离。在这份伤感纯美的爱情中，爱德华用生命灵魂守候在绝望而凄美的风雪里，将一生的痴情交付于自己爱的人，用一生的忧郁来纪念她。 《剪刀手爱德华》凄美而细腻的感伤情怀为哥特题材注入了崭新的生命力，从而在一定程度上拓展了哥特电影的题材范围。 26 蒂姆伯顿的影片常常会对一些社会现象提出质疑和批判，用常人难以想象的另类方式表达心中的愿望和困惑。用常人的想想，地狱应该是骷髅残尸遍布，是丑陋恐怖的渊薮，而事实上在《僵尸新娘》中，地狱的一切恰恰相反，是那般的和谐快乐，充满了人情味、充满了欢声笑语，比人间美好得多。地狱的一切，不似地狱，宛如我们理念中的天堂般美好。对于那些罪恶的人咎由自取被毒死，本应该是可喜可贺的，然而他之死，却是从一个受苦的人间去到一个无忧的地狱，他其实并没有受到惩罚。本应该光明的人间，成了灰暗冷寂的世界，众生们不仅阴沉呆滞，而且冷漠奸诈、唯利是图。这真是一个黑色的讽刺。“电影是生活的剪影，电影的黑色来源于生活的矛盾性，电影的艺术成就很多时候就因此而体现在对黑色作出的表达式上。”希区柯克曾感叹过：“灯光打得再亮，也无法照亮人性中黑暗的一面。”蒂姆·伯顿并没有刻意展现黑暗的一面，却在明暗的对比中用戏谑的手法让观众听到了被污染的人性在卑微地呐喊。  僵尸新娘 影像风格小结 在这里，我们大概总结了蒂姆-伯顿的影像风格，那就是哥特式的影像色彩和B级片模式的灵活运用。相比之下，我更欣赏蒂姆-伯顿的哥特式风格，其实我们每一个人都有阴暗的一面，这是现实强加给我们的，周围存在的危机感、前途的不确定以及对死亡的恐惧，让人们变得唯唯诺诺了。 蒂姆-伯顿就是把这些令我们感到恐怖的符号拿出来，加以讽刺、批评和嘲弄。吸血鬼、僵尸、骷髅甚至是魔鬼并不可怕，只是我们内心的阴暗面在作祟罢了。 Part 二 蒂姆伯顿的成人电影中的童话世界 ? 童话是“通过丰富的想象、幻想和夸张来塑造形象、反映生活，对儿童进行思想教育，一般故事情节神奇曲折，生动浅显，对自然物往往作拟人化的描写，能适应儿童的接受能力，”属于儿童文学的范畴。成人与童话看似两个遥远的概念，却在蒂姆伯顿的影片中碰撞出了别样的火花。蒂姆伯顿运用想像、荒诞、夸张的手法，通过电影的语言与画面，为观众展现出来一个带有梦幻而又荒诞色彩的童话世界。不论是《剪刀手爱德华》、《大鱼》、《爱丽丝梦游仙境》，还是《蝙蝠侠》、《查理和巧克力工厂，无不充满了童话的色彩，正如他自己到处宣扬的：“我喜欢童话！我要把电影拍得像童话一样！” 1 蒂姆伯顿影片中的童话情节 在欣赏蒂姆伯顿的影片时，我 们会发现它们有着离奇的故事情 节、亦真亦幻的境界、浓烈的幻 想气息、纯真善良而又夸张异类 的主人公。在他的影片中，散逸 着温情、荒诞与天马行空的幻想， 这些都是童话的产物。在伯顿的 影片中充满着梦幻而又绚丽的场 景画面。 伯顿利用奇特而又非逻辑的幻想， 把这些童话般的场景、童话气质的 人物与离奇的童话情节巧妙地结合 起来，塑造一个成人的童话世界， 让成年人在这种幻想中体味着审美 的愉悦。 30 《大鱼》这部影片的高明之处在于极其协和的把“真实”和“幻想”的世界融会贯通，寓真于幻，在“幻”的表层结构下维系着一个“真”的深层结构。在影片中，爱德华把自己年轻时冒险的经历当作一个传奇的故事滔滔不绝地讲述着，在他真实的经历中加入了幻化的想像，引起了人们的好奇。 在老爱德华的童话的故事中蕴含着深刻的人生寓意。影片的灵魂——大鱼，在爱德华的几个人生阶段承载着重要的意义。他最初的捕鱼、钓鱼、相逢美人鱼、到最后自己变成一条大鱼，这里面囊括了友情、爱情、亲情的刻画。可以说爱德华的生命轨迹便由那条大鱼构建。连体姐妹花和巨人的故事歌颂了友情，同时巨人的形象也暗指爱德华的远大志向。狼人马戏团长讽刺了世俗伪君子的人面兽心，幽灵镇的故事则是一次共产主义乐土的假设，诗人在幸福的土壤中失去了创作力，可见安逸的生活环境扼杀了人类的进步。而幽灵镇后来面临崩溃更是足以证明人类绝不能停止对生活的追求。 在