褚逐良《符经》及点画用笔与结构要义.docVIP

褚逐良《阴符经》及点画用笔与结构要义  横画 阴符经横画变化丰富，长短横各具姿态，挺拨劲健。长横略带弧形。 1、起笔无论搭锋折锋，下笔法有舒缓与迅疾的区别，一般承上一笔势，顺势下笔，无论速度快慢与否，下笔均以俱力势为上。 2、下笔后应迅速振动顿挫调锋，使笔锋平铺纸上。 3、由左至右铺毫涩进，其间有上下提按振动，指腕肘肩配合运笔。 4、收笔须顺势弹回笔锋，使毛笔基本恢复中正的状态。 此一横笔，若欲合乎笔法，须不断练习，久之可至妙，须学者资质够功力深。 蔡邕《九势》云：横鳞竖勒之规。(横鳞：写横画取逆势，像用刀逆势刮鱼鳞的动作。) 李世民《笔法诀》云：为画必勒，贵涩而迟……勒不得卧其笔，须笔锋先行。 张怀瓘《玉堂禁经》用笔法永字八法云：勒不得卧其笔。用笔须挺利劲健。 写横画执笔手指须松紧适度，注意训练指实掌虚，掌竖腕平。掌竖，腕发力沉着，腕平方能气力匀平。若掌不竖，既使腕平，点画无坚紧细密润泽之力，若腕不平，点画宜现欹侧之势。 竖画 阴符经竖画直中有曲，下笔法与兰亭接近。 蔡邕《九势》中云：横鳞竖勒之规。 竖勒，仿佛勒马缰绳，勒马缰时手臂是横臂振动，竖笔则按此动势行笔。所以，横臂作字是前人从生活万象中受到启发而提炼出来的，。 永字八法云：弩不得直，（直则失力）。 写竖画：依竖笔横下笔之法。折锋振动而下，接着顿挫下行，不可一味顺下。先一节一节振动蓄力行笔，再发力行笔，至尽处用力收笔锋，使归正。所谓弩不得直，竖画之力如弓弩似弧形的弹性之力，所以应避免写的象直如木杆似的竖画，这样的竖画虽直，却缺少弹性。   撇法 阴符经撇画具长短粗细变化，长者劲健舒展，短者挺拨迟重。 蔡邕《九势》：掠笔，在于攒锋峻趯用之。 卫铄《笔阵图》：陆断犀象。(是指撇的形状。) 欧阳询《八诀》：利剑截断犀象之角牙。 颜真卿《八法颂》：掠，仿佛以宜肥。   撇又名掠。《八法》云：“掠者拂掠须迅，其锋左出而欲利。又云微曲而下，笔心至卷处。口诀云：撇过谓之掠，借于策势以轻注锋，右揭其腕，加以迅出，势旋于左。法在涩而劲，意欲畅而婉，迟留则伤于缓滞。夫侧锋左出谓之掠。” 陈铎曾《翰林要诀》 “点首撇尾右出微仰，如篦之掠发。”  写撇画，最忌斜拂，虚飘无力，笔锋纤弱。 掠是速度之谓，即“沉着痛快”。二者不失，方合其笔势。  腕法：写撇法须悬肘腕，并运肘腕。若短撇用指无大碍，长撇必须用肘腕为之。    用笔法：写撇下笔同竖画下笔相同，依竖笔横下法。下笔即折锋，紧接着施以顿挫，笔锋即中锋铺开，再施以振动，徐徐下行，至腰部挺紧，锋力已攒足，则顺势而下，加速度上去，使其挺拔劲健，如此方合此画之用笔。 撇画分长、短，大，小，粗，细之别，各具其形。    捺笔 阴符经捺笔一拨三折，最为显著。一拨三过折笔，取逆、涩势。 （1）起笔 首起笔至一波完成，同船桨入水、出水的动作极其相似。（用桨的刃面入水时要有一定速度。）要弹下笔，又如同立锥入木，要扎下去形成第一个形。这样的笔画精气神足。 （2）下行 紧接着再下行至笔画中段，这一段如同桨在水中逆势向下奋力。 （3）顿挫调锋 欲出水时，桨的角度由入水时向下而改为向上成一个大弧度，这时笔锋由于铺开已成侧锋，须顿挫调整，使笔成中锋。 （4）出峰 桨出水时，由于桨在水中奋`力`逆`行`，振迅出水似有豁然开朗之感，出锋与起笔应相呼应，如同力士倒辄奋起，故须快捷，然又不可直出，笔锋须抑而向右下出之。 腕法：腕由左向右下，一截截行进，至顿挫处已成侧锋，此时手腕振动顿挫进行调锋，而非以指调锋，腕不止左右运行，还须上下振动，总之调锋于细小微妙处，均由手腕完成，此由侧转中，再沉劲出锋。 手势：正前方图，看笔的形态成逆势图。此手势是捺画合乎笔势的重要条件。    捺画用笔微妙难学，要使骨力筋力鲜活，笔画如金似玉，骨坚肤嫩，通体晶莹剔透，抑而后发，发波后有回锋之势。阴符经于此笔妙，形质恰到好处，全由笔势纯熟，写起来连成一气，速度节奏随心行止，关健在运腕涩笔行进，运笔又如太极拳法，缓中蓄势，调节有度。若不按此笔势书写捺画，不会耐人寻味，所谓久视无味，久味无力。    趯法 阴符经的趯钩写的饱满锐利，有些处理为芒刺钩，出锋处又不尖弱。 趯：峻快以如锥——颜真卿(八法颂) 钩为趯者，如人之趯脚，其力初不在脚，猝然引起，而