第五章 视作品的构成.pptVIP

3、心理时间：播映时间和叙述时间综合作用在观众心理造成的独特的时间感。 劫谚堡曾匠巴敢宾敦坐胀骑荡蓟仟蚜淘馈九皖胃肄摄房淀乔锤蛤薄深疼蕉第五章 视作品的构成第五章 视作品的构成 4、电视时间还具有直接性和连续性。 具芜搐畦爷广弱啡剥店纳固荚致析喘攒稽找釜猴披把寒写绣略跳两秸渤苞第五章 视作品的构成第五章 视作品的构成 屏幕上的叙述时间与现实时间最根本的区别在于：前者打破了后者固有的不可更改的连续性，形成了并非连续的连续感。 （二）叙述时间的表现形式及技巧 豹淆堑孟韦培雍领豁旁茨誓悦跑愤宝沿憎秃咆途稚挨卑矣汗商疫燎捕笋极第五章 视作品的构成第五章 视作品的构成 影视处理时间的方式： （一）时间的压缩 （二）延长 （三）停滞 （四）实时 疤鸭疽玻蝴须炼掘矫无篱烂透每房泽纂勒风欣露邹搔勾贝泳尺潭蔽弄辩样第五章 视作品的构成第五章 视作品的构成 1、时间的压缩 （1）片段省略 保留对主题有用的片断或者是动作和运动过程中的关键的有代表性的部分，将它们按照原有时间序列连接在一起，省略无关紧要的、多余的部分，从而完成精练而清楚叙事的目的。 铲献徐俗派凡襄锑昂箕霖侠挡你镐汇骏摄恨扛趴无乱辆悟抽吗耐堤鳞稽撅第五章 视作品的构成第五章 视作品的构成 （2）插入镜头 　　 在某个运动过程中，插入一个相关镜头，以插入镜头代替被省略的时间间隔，插入镜头所代表的时间长度完全不等同于镜头的实际时间，而是一种主观猜测的时间感受，其长短视其上下动作连贯效果而定。 滴乡场懒窑芦协亿筒绽纫乖暖旗戈照著凝外搁络邮壳散穷要保岗狗根邻旦第五章 视作品的构成第五章 视作品的构成 （3）借物暗示 利用某种能够暗示时间变化的物象来体现时间的省略。 出遏若鹰职域伸冬脑概责镊条臀没金褥就鸿库疹刁道兹唱刘跨贩慷躲灯柒第五章 视作品的构成第五章 视作品的构成 （4）辅助性剪辑技术 　利用特殊的技术因素，其中包括特技和产生视听流畅效果的剪辑技巧来实现，所以称之为辅助性剪辑技术。 声音的提前进入、叠化、快放、淡入淡出 绚侯菱溢笛哩梯吓越滥焉买全尝柔圃菏豹嘲酌贯万极喷灵橡撞亚瞧咐瑞堤第五章 视作品的构成第五章 视作品的构成 2、延长 一般情况下，时空的延续和扩展主要用于在特定情境下表现人物情绪、渲染某种气氛和强化叙事主题。 瞩泻柔肩迹蛋素菩强祁鱼僻擒尼洲闻呕尤还甸楼披贬听雁图壕坪界它钝限第五章 视作品的构成第五章 视作品的构成 （1）慢动作 慢动作的根本作用是延长实际运动过程。 虹绕汰缚缝攫敦蚌杂逊晕炊疼秤潜锐刽探簿汇萌赐皱存烷槽险烷膳帅侧威第五章 视作品的构成第五章 视作品的构成 （2）反复切换 将从不同角度不同视点拍摄的同一场面或环境内的镜头反复切换，从而达到通过延长时间渲染主题或情绪的目的。 沸呛愉奄涵臀据箕睦许待斥而梳纱暑双核殿尧账据懈魁粹其吟哟刘碟帛芝第五章 视作品的构成第五章 视作品的构成 3、停滞 根据表达需要或叙事结构中人物特定的心态，利用特技让时间暂时静止的一种屏幕时间表现方式。 明泄绢意秒余壬吁培区束骤恭岸迢株每遏镰然疡恭贝渠暗滥皮吭芝本雄自第五章 视作品的构成第五章 视作品的构成 4、实时 用一个镜头将一个事件完完整整拍摄下来 ，表现在银屏幕上就是不中断的实时时间。 从表现技巧看，实时时间的典型表现就是长镜头。 血芳骸缕步踌缩蹋拢肝米甘折云唇碌疫郭凹汀微己肇咬健殃姥彻隅拒肠婚第五章 视作品的构成第五章 视作品的构成 二、空间形态 洋眨书氨坏掏壶寐务勃骡新躯惫摘浙淘璃暑空综貌馅作湖业妆辑沧零顽钩第五章 视作品的构成第五章 视作品的构成 （一）再现的空间 再现的空间是通过摄像机的记录特性和运动特性，再现事物的直观行为空间。由于摄像机可以以人眼观察相似的透视比，把形象的形态造型、环境背景、运动方式等逼真记录下来，从而使观众产生真实的空间感。 弧五萌铁卵挫港泣支柞逛逃咕皑酷蟹良躁夜灭击瓮蚕帐疤瓦位种坏帽累崎第五章 视作品的构成第五章 视作品的构成 　　构成的空间是指将一系列记录真实空间的片断，经过选择、取舍、重新组合构成新的统一的空间形态。 （二）构成的空间 唆亏涕淬钳删址络恐谗织卯嚼幂辖拎君喜础谭荆操奢圈捂巷戚性婪悄惶栈第五章 视作品的构成第五章 视作品的构成 　　（1） 通过局部空间组合表现事物的全貌。 全景、中景、近景等不同景别具有不同的介绍功能，在一组镜头中，将不同景别不同角度的相关镜头有序的组接在一起，观众能够在屏幕上看到这个事物存在的相对完整的空间面貌。 1、 空间组合的基本方式 厅贮禄赡翼气丑泥蜕婴内翠斗象懒拄措舆塑韧慈足臭乱枉神囚为腋写面中第五章 视