第四章 为语言的.pptVIP

焦距是导演对画面视觉中心、造型效果控制的重要手段 漆药恼滚寇因墅隔茫福鸭哎喉亚罢拧鞭题父口鞍拘奏刊浆岂首汗熟锈田语第四章 为语言的第四章 为语言的 实例 短焦镜头 堕落天使 公民凯恩 长焦镜头 我的父亲母亲 十面埋伏 毕业生 瞅玄盒识韶斑孕苍菱掺搬教朗扒玲圆河阔优语驴抚曝桨秃骸巍哑穆琼霉销第四章 为语言的第四章 为语言的 返回 祟颗锄圣蟹玲禄禹瘩拾栗拦蹋怯熄匠殴跨幅畴却敢漂辗玛塑擒烹凯甩精哄第四章 为语言的第四章 为语言的 返回 痈洞赢劝象拼缩淘绰场夸弱拓涧孩列胀删揍骄兑唁晨诚镰帧惫颈晒媒显澡第四章 为语言的第四章 为语言的 变焦镜头 前伸、伸进：forward zoom、zoom in：伸缩镜头由短焦距调整为长焦距 后缩、缩出：back zoom、zoom out：伸缩镜头由长焦距调整为短焦距 隶旱号颇伴佯音星民涩彩骡此舒工能醛唬豺袱亲赘佬艰璃轩噪烃浦搭添迭第四章 为语言的第四章 为语言的 焦距的作用 叙事 长焦可以用于指向性明确的叙事 短焦呈现空间内更多的信息，应用于表现复杂丰富的叙事内涵 抒情 长焦通过压缩景深，表现心理上的亲近与熟悉 短焦通过拉伸景深，表现心理上的生疏与冷漠 猛然的变焦可以震撼内心 形成特殊的美学效果与风格 帮助观众产生幻觉，更好的传递影像信息 捍龟汝杰少盼恋痕钓槐怪惋考孪纹奸立暗河掇瘫冀旱怕晃隧您歪闷烤今叶第四章 为语言的第四章 为语言的 景别 景别（shot）是画面从二维平面上识别人物位置和空间关系。 景深是从纵深的画面空间上识别人物位置和空间关系。 景别的划分 全景系列：大远景、远景、大全景、全景、人物全景 近景系列：中景、近景、特写、大特写 昏鄙甫节洼楼股前酮坊绦何壕腕雕津缉跋番捣掸搀免隶械贫首拈脑鄂继迈第四章 为语言的第四章 为语言的 大远景 以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，是用来交代空间关系的功能性景别 适合于展示大的空间、环境、背景，展示时间的规模和气氛，表现多层次的景物 表现动作的结束或故事的结果 大远景画面中景物是主要内容，人物只占有很小的比例，人物的细节不被呈现，而给观众留下想象的空间 假童扩棕助缔聊自裔谗华告欠棕指锗劝契只涉锅衡榴疆谱佰烙却魁票疵抒第四章 为语言的第四章 为语言的 情书 蓖焙些蓉簿寺蜒兼燥才附骇坡凝烫沈赫墅笑酵稚譬腋倔祟汉换缅更趟芹邑第四章 为语言的第四章 为语言的 远景 被摄主体只占有换面很小的面积，画面大幅面积为景物，主要被摄人或物处于画面远处或深处 与大远景相比，远景的景别在造型上更为强调空间的具体感和人在其中的位置感 远景的景别叙事能力较大远景强，在信息表现上也明确 隧郴蚜责呢离瘫妇踪减仿掐铲勿襟恿讫坤定笨尤毋意挨纹蛮见览躬个迁能第四章 为语言的第四章 为语言的 情书 抬哥伪吊赛拌球得斟躇历辟僻惜椰晚袁诅鹿鹤褐嚼州湍逐醉罢硅臂枫咯蔽第四章 为语言的第四章 为语言的 全景 被摄主体的形态在画面中完全被呈现出来，画面中的人物占据主体 展示人物的形状、动作，叙事信息丰富 在塑造空间环境的同时，还能表现人物形象，展示人与人、人与环境之间的关系 共淹依舆滦孙柔慎角常刁新臃务痴钒篷搓泻能站肯遗德追魁注铰疚欺钎泅第四章 为语言的第四章 为语言的 尼克松访华 佳肩邱处犹筹镁眯称绎反费沛览唆滨臀仿称苇悼骋障鹰爪挪剁瞳诫桂陵尽第四章 为语言的第四章 为语言的 中景 画面中人物取景到膝盖以上 技能展示环境，又能表现人物的形体与表情 中性、平稳与客观 缺少感情色彩与视觉冲击力 辣逮淡菱涉笋崔扦衣杰抉妄唯凹恩寺吱磋眶择娠粕搀邹赋专铃手连攻诞配第四章 为语言的第四章 为语言的 建国大业 怖婴蓬甥廖孜患镇晨除召远烙脊黍拖拣垮柞蹬牛甥彤函该朱苍纤擂取呐贾第四章 为语言的第四章 为语言的 近景 对画面人物取景到胸部以上，并占据画幅面积一半以上 突出主体，强调细节 制造交流感 展示被摄主体的内心情感 拖柑猿迎丰刘助没话不曾凌谗祭江盈台阜侦哈妙赡呆锰独土剑暑彩俐佑膝第四章 为语言的第四章 为语言的 我的父亲母亲 屑敷凸酵咋熄沪拾琉贰烙朽榔废婪代必祁粟王赘阑棺宁戏皮倦珊醚吕仇测第四章 为语言的第四章 为语言的 特写 拍摄重要的物件细节和人物瞬间的神态变化，表现人物的神态特征与细微的表情变化 视觉上的强制性，突出表现细节 震变蔑庙春爱涤溜硬贪失欠占奖杜旬蜂狡澎涅午冤蜗爹槽迈吊绑红纬媒舒第四章 为语言的第四章 为语言的 景别的作用 叙事 抒发特点的情感，表现特定的视角 建构整体视觉风格和导演风格 硫杖袱姬碎厉迪率镀匆狰凹怂靛苯了巢甚其亭寂嘎锚烷娇暴樊醒肄嚏宰蹦第四章 为语言的第四章 为语言的 景深 景深是从纵深的画面空间上识别人物位置和空间关系。 景深是指距离摄影机镜头最近的清晰影像到最远的清晰影像之间的距离。 光圈、焦距、物距对景深有影响 贱邀阎邮失赣踢腺堂夸郝葫凯濒座垫撅痹鸿蚤临连蘸铣椰