第十六章事.pptVIP

叙事性作品 一．叙事界定： 什么是文学的叙事？就是用话语虚构社会生活事件过程。文学叙事的基本特征有两个方面： 叙事内容是社会事件过程，即人的社会行为及其结果。叙事是话语的虚构。文学主要有两类，一类是叙事，一类是抒情。叙事也就是模仿和虚构。亚里士多德说：“与其说诗人应是格律文的制作者，倒不如说应是情节的编制者，因为摹仿造就了诗人，而诗人的模仿对象是行动。” 二、叙事的构成 1．叙述内容：指构成一段叙述话语主题的故事内容，即被讲述的情节，包括事件、人物、场景等等。 情节：是由一系列事件构成的。 事件：事件由所叙述的人物行为及其后果构成。事件就是故事从一个状态向另一个状态转化。“我们知道情节由时间上的连续和因果关系这二者结合而成。正如E.M.福斯特所说，“‘国王死了然后王后也死了’是故事（这里的故事是指单一事件）。‘国王死了，然后王后死于悲伤’是情节。”（89华莱士·马丁《当代叙事学》北京大学出版社，1990年2月第1版。 “德国批评家古斯塔夫·弗赖塔格所做的最常见的描述中，一个‘标准的情节’被描写成一个倒放的‘V’：或者，更准确地说，是倒‘V’的一个变体：） 这里AB 代表展示部分，B代表冲突的引进，BC代表“上升活动”，复杂化，或者冲突发展，C代表高潮，或情节的转折，CD代表结局，或冲突的解决。 格非说：“37一个骑自行车的人被汽车压死了”，这并不能构成一个故事，而是一个单一的事件。而如果将这句话改成：“一个骑自行车的人被汽车压死了，他的妻子由于悲痛而自杀。”这就形成了故事（情节）。因为骑自行车的人的死与其妻子的死之间，存在着时间的延续，或者说，存在着时间的“空隙”。这种“空隙”构成了叙述故事的重要空间。另外，它也包含了因果联系：一件事由于另一件事而发生了。 构成故事的因素包括了时间、空间和人物以及因果关系。 时间是联结事件的主轴，事件与事件之间在时间是上常表现为一种连续的线形运动。事件随着时间的发展而发展。而两个事件之间的时间距离又是不同的。 比如：她踉踉跄跄扑进门来，随即伏身痛哭起来。 曼祯和他在一场匆遽的事变中分手，重逢却是十八年之后了。 空间是联接事件的又一因素，小说家可以在同一叙事空间安排不同的事件。著名的例子是《包法利夫人》（第78页） 空间的转换来联接、组织、发展事件。当需要叙述同时发生的几件事件的时候，作者利用空间的转换搁下一头，再提起另一头。 人物也是事件与事件之间重要的连接因素。很多故事都是以人物为中心连接在一起的。 由于中国小说受史传文学影响，这类例子很多。金圣叹说：“《水浒传》一个人出来，分明便是一篇列传。”鲁提辖拳打镇关西——赵员外重修文殊院，鲁智深大闹五台山——小霸王醉入销金帐，花和尚大闹桃花村——花和尚倒拔垂杨柳——花和尚打闹野猪林。 对于任何一个事件，小说家都要探讨其背后的原因，事件作为一个时间段从时间之流中一旦被人抽离出来，便具有了意味，因为它是人捕捉到的时间，它要生根发芽就需要给它以理由，小说作为一个有头有尾的形式，一定要具有普遍性和包含“理”。所以，小说家是用属于自己的故事来解释自己对事物的看法。 这种解释指向了社会和人自身。它揭示社会历史的规律，同时也彰显人性与人情。而人性和人情在一定的历史时间中是促成社会变动的主观动因。叙述一定社会中人心与外界的微妙关系是小说的本职。 弗朗克·克默德的《结尾的意义》中说：根据结尾来解释开头的思维方式一直牢牢存在于我们关于历史、生活和虚构的观念之内。为什么我们将钟表的均匀间隔的滴滴声（这些滴滴声本身也是强加于某种连续物的秩序）分解为滴——答声？克默德引用一项心理学研究结果指出，我们不可避免地倾向于创造这类模式，通过这样做，我们得以把握“滴”与“答”之间的间距，同时却丢掉了随后的间距（“答”到下一个“滴”）。 有人试图解释为什么总要探索因果关系的原因—— 为什么？ 弗朗克·克默德的《结尾的意义》中说：根 据结尾来解释开头的思维方式一直牢牢存在于我们关于历史、生活和虚构的观念之内。为什么我们将钟表的均匀间隔的滴滴声（这些滴滴声本身也是强加于某种连续物的秩序）分解为滴——答声？克默德引用一项心理学研究结果指出，我们不可避免地倾向于创造这类模式，通过这样做，我们得以把握“滴”与“答”之间的间距，同时却丢掉了随后的间距（“答”到下一个“滴”）。 无论这种倾向是天生的还是习得的，这种倾向似乎牢牢存在于行为和思想的所有层次之中。为在时间之中理解事物的意义，我们有一大批普通词汇——计划，失败，决定，完成，成功，原因，机会，偶然事件（这张单子可以无穷无尽地开下去），它们是不可能从语言中一笔勾销的；正如J。希尔斯·米勒所说，它们使一个由关于开始与结局关系的种种假定构成的网络成为必