有趣的光影课件重点.ppt

光影的产生 3.1.1光与影 光是生命之源，有了光周围世界的一切才具有现实意义。我们眼睛所感知周围一切物体的存在，都是由于光的作用。在视觉艺术中，光可以帮助我们感知形体和塑造形体。 光有自然光和人工光的区别。物体在光的照射下，产生物体的明暗关系。 物体明暗变化的三大面 3.2.3物体明暗变化的五大调子 了解五调子中常见问题 明暗交界线：它其实是面与面色调的交接，并不是真的一条“线”。也不止一条。 反光：暗部的一部分，一般明度不超过亮部。 投影：投影是有形状的，投影的明度一般跟物体明度拉开。 高光：物体上最亮的地方，一般留出不画。 中间调子（灰部）：一般最后画的，要注意控制层次变化，不然容易画灰。 光影明暗造型的关键 光影明暗造型的关键是抓住明暗交界线。它把物体分成明和暗两个大面，黑白分明，在视觉上很有感招力。明暗交界线形状与特征体现了物体的结构和体积特征，所以一幅明暗素描，明暗交界线的描绘至关重要。物体的切面明暗交界线强烈清晰，与亮部形成截然不同的明暗差别，明暗关系呈突变状态。物体的曲面上的明暗交界线呈较宽的带状，向亮部和暗部的变化丰富而微妙。 徐悲鸿（现代画家） 徐悲鸿（1895-1953年），汉族，原名徐寿康，江苏宜兴市屺亭镇人。中国 现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育， 先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后 任中央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，于传统尤推 崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的 解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响 甚大，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑 成，尤以奔马享名于世。 被称为中国现代美术教育的奠基者，主张发展“传统中国画”的改良，立足 中国现代写实主义美术，提出了近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》。 1953年9月26日，徐悲鸿因脑溢血病逝，享年58岁。按照徐悲鸿的愿望，夫人 廖静文女士将他的作品1200余件，他一生节衣缩食收藏的唐、宋、元、明、 清及近代著名书画家的作品1200余件，图书、画册、碑帖等1万余件， 全部 捐献给国家。 作画的步骤及线条的运用 a、首先作画之前要观察对象，了解形的特点画出大致轮廓。 b、接着找出黑白灰的关系及投影位置，画出大致的明暗关系。 c、然后加明暗，投影一并带出，从暗到亮逐步交代。 d、最后就是深入刻画、调整阶段，这一环节很重要是调整局部与整体的关系，要充分表现黑、白、灰的光影效果。 怎么用线条画出深浅不同的光影变化和效果呢？ 画明暗可用斜线、横线、竖线，并注意： 1、排线时，要方向一致，一笔一笔地画，疏密适当， 2、要轻起轻收，使线头两头轻，中间重，不要连笔， 3、排线方向要适当考虑物体的块面结构， 4、画暗的部分，要变换排线方向，一层一层加深，不要乱涂。 图3-7静物 图3-3静物 图3-5静物 * 光线传播过程图 我们来看看光影的产生：光照在 物体上，物体会吸收部分色光，也 会反射部分色光。由于每个物体本 身质地的不同，透光能力大小不一， 吸收或反射色光的程度不一样，就 产生了不同的色彩效果。光的变化 决定着物体视觉形象的千变万化。 研究光影的规律可以帮助我们认识 物体的光影明暗关系。 你发现了什么有趣的事吗？ 光影之美 我们以一个体和面较为明确的立方体为例。一个立方体共有六个面组成，我们 能够看到就是其中三个面，我们分别称它为正面、侧面和顶面。在这三个面中， 把直接受光的面称为“亮面”，把背光的一面称为“暗面”，把不直接受光又 不是的背光的斜射面称为“灰面”。亮面、暗面、灰面就是光影与明暗造型中 的三大面。 它是三维立体造型的基础。尽管如此，三大面在黑、白、灰关系上也不是一成 不变的。亮面中也有最亮部和次亮部的区别， 暗面中也有最暗部和次暗部的区别，而灰面 中也有浅灰部和深灰部的区别。这就是在确 定三大面的基础上再进行细分，直到能够准 确无误地反映出物体的结构特征。 灰面 暗面 亮面 １、物体明暗的五大调子 物体明暗的五大调子是在三大面的基础上的进一步划分。物体色调层次其实是极为丰 富的，远不止五大调子这么简单。这样划分只是概括性分法，目的是便于我们正确理解物体 的明暗关系。五大调子只是把物体明暗分成五大块，更加细腻的色调层次需要我们自己去寻 找和体会。 （１）亮调 亮调是物体的主要受光部分，也是物体色调最浅的部分。其中，与光源成90?°直角关 系的部分被称为“高光”。高光表现很重要，往往能反映出物体的质感。高光位置是物体受