影视节目导2.doc

导演与剧作 影视节目剧本 一、认知剧本 剧本创作包涵影视行业所有的剧本，如：电影剧本，电视剧本，动画剧本，小品剧本，相声剧本，音乐剧本，舞台剧剧本，情景剧剧本，动漫剧本，电视专题剧本，话剧剧本等等。 一位著名的电影导演说：一个好剧本，能拍出一部好看的电影，也能拍出不好看的电影。而一个不好的剧本，无论如何也拍不出一部好看的电影。 导演面临的两大类影视创作 导演虚构影视作品——电影、电视剧、艺术片 。 导演非虚构作品——纪录片、科教片。 应该说，故事片也是一种真实的艺术，只不过是一种仿真的艺术，是一种生活的虚构。因为所有的思想和主题都在故事中演绎出来，所以叫故事片。 而源于生活，从更直接、更真实、更客观的角度出发，拍摄的影视作品被称为非虚构作品。 选择“故事” 无论电影，还是电视；无论故事片，还是纪录片，都需要有一个好的故事。科教片和艺术片也需要有一个好的选题。故事片靠剧情展开“故事”，纪录片是按客观存在和导演的想法展开“故事”。 事件是故事的基础，人物是故事中的命脉，细节是故事的灵魂。纪录什么事件、表现什么样的故事决定了材质的优良与否；选择人物与挖掘情感决定了内容是否生动；把握细节与捕捉思想体现了灵魂是否鲜活。发现和鉴别好的“故事”，需要有深厚的文化底蕴、丰富的社会阅历和良好的艺术感觉。 虚构类节目（电影、 电视剧） 任何一个文艺工作者在文学作品和艺术创作的过程中，都要不同程度地涉及到艺术真实与艺术虚构的问题。 因为，社会生活是文学创作的唯一源泉， 同样，艺术真实也要通过艺术虚构才能得到充分的体现和升华，不进行艺术虚构，艺术真实就可能不生动，不感人，不富有强烈的艺术生命力。电影、电视剧也是如此。 邹静之，中国作家协会会员，诗人。著有诗集《幡》散文集《美人与匾》《酒话》《一地景象》《风中沙粒》；小说诗文集《骑马上街的三哥》等十余种。被称为“中国第一编剧”、创作很多电视连续剧、话剧等都在荧屏或舞台上引起强烈反响。 主要作品： 影视作品《康熙微服私访记》 《铁齿铜牙纪晓岚》、《五月槐花香》《倾城之恋》、《琉璃厂传奇》；电影《因为有爱》、《平原枪声》、电影《千里走单骑》、《大武生》〈一代宗师〉； 话剧：《我爱桃花》、〈操场〉、〈莲花〉 歌剧：《夜宴》、〈西施〉、〈赵氏孤儿〉。 所获荣誉： “五个一工程”奖； 电视剧“飞天奖” 千里走单骑 日本著名演员高仓健主演的这部电影讲述了一对日本父子和一对中国父子各自之间深深的隔阂和试图达至理解的可能并不成功的努力。 张艺谋和高仓健的15年之约。 要讲述一个日本人在中国的故事，又要越过那种异域情调，越过那种所谓发达国家到不发达地区接受朴素教育的浅薄模式其实很难，因此这个剧本前前后后找了10个作家，剧本任务就是讲高仓健来中国，其他随便写，但是有一个前提，就是得写一个真情的、朴素的故事，不能写成传奇或者其他。?6年内换了10个作家，剧本都没有写成。后来遇到了邹静之，张艺谋把自己的一些想法告诉了邹静之，才有了这个剧本。 一个日本老人为了病重的儿子踏上了千里走单骑之路，一个傩戏演员因为思念儿子躲在面具后面哭泣，一个六岁的小孩坚持不肯去见亲生父亲，两个热心的中国导游义务帮助一个素不相识的日本客人，是什么样的情感和力量了造就了《千里走单骑》这个故事？邹静之解答其中那些感人的情节背后的深意。 为什么要千里迢迢到中国来 影片重现：高仓健静静地站在儿子的病房外，隔着一层布帘的儿子却不肯见他一面，儿媳妇给他拿来一盒录像带，正是因为看到了里面的傩戏让高仓健踏上千里走单骑之路。 邹静之：构成影片的矛盾和冲突 解读：高仓健和他的儿子有矛盾，为什么不在日本解决，反而要千里迢迢到中国拍戏？我觉得把一个日本老人放进一个语言不通的陌生环境，让他拼命地就好像捞稻草一样去寻找，本身就构成了巨大的矛盾和冲突。 为什么选用面具戏 影片重现：去监狱拍李加民的“千里走单骑”，但是锣鼓声响了两遍，李加民迟迟不动，直到李加民摘下面具，露出一张涕泪俱下的脸，高仓健这才明白，看起来威武的红脸关公面具背后，是一颗思念儿子的柔软的心。因此高仓健决定要达成这个父亲的心愿。 邹静之：面具是影片的点睛 解读：面具，勾勒了电影的主题，人与人之间需要关爱和沟通，但是首先你要摘下面具。 　 为什么父子之间缺乏沟通 影片重现：蒋雯给高仓健打电话时候说，高仓健的儿子当年在丽江一住就是大半年，也没有什么朋友，经常坐在酒吧里看雪山看一下午。高仓健才明白，儿子表面坚强背后竟然和自己一样的孤独。 邹静之：孤独是人类共同情感 解读：让高仓健在异国他乡千里之遥意外体会到了儿子的孤单，他们父子之间的隔膜也是现代社会的通病，这种孤独正是电影的主题，张艺谋把这个孤独放到一个亚洲乃至世界的视野下，人与人之间的沟通需要以真诚来打破隔膜，并且