第三章成透视概念.ppt

第四章 成角透视 主要内容： 第一节 成角透视的形成、特征 第二节 成角透视的作图方法 第三节 成角透视作品辨错与欣赏 一、余角透视概念 平视的景物空间中，方形景物的二组面与透视画面构成余角关系时的透视。又称成角透视。 余角透视中的方形景物除主体高度为原线外，另外两组主体变线与透视画面不平行均为变线。 两点透视的特点一： 1、立方体的边棱在画面前形成两种状态： a 垂直边 b（左右）成角边 （两点透视也称“成角透视”） 2、两组成角变线，左右水平消失，形成两个灭点。 两点透视的特点二： 3、立方体的各个面都含有成角边，所以，两点透视中，所有的面都产生变形。 两点透视的特点三： 4、两个灭点都在同一视平线上，视平线上的立方体成角边向下消失，视平线下的立方体成角边向上消失， 两点透视的特点四： 5、同一视域中，在视点、心点位置不变的情况下，由于立方体与画面所成的角度不同，两点透视的灭点在视平线上的位置会发生移动。 两点透视的特点五： 6、两点透视中，正方体在一般情况下，与画面成角小的、比较正的面见的宽，称为“主侧面”，而成角大的，比较侧的面见得窄，称为“次侧面”。但，当立方体在视域中偏居一侧时，也会出现相反的效果。 两点透视的特点六： 两点透视的特点： 7、立方体上下移动时，越接近视平线成角边之间的前后夹角越大，体积越平缓，当立方体的顶面或底面与视平线等高时，盖面的前后夹角为平角贴于视平线上。相反，越远离视平线，它们之间的前后夹角越小，体积高越强。 8、立方体作前后纵深移动时，体积由大变小，越远越平缓，彼此出现形体差异。 余角透视三状态： 二、余角透视构图画面特点 1.受视心、视点制约的主体变线消点，同时成对出现在地平线上。 2.余角透视的主体变线在构图画面上会产生一种运动感，不稳定感。 3.鸟瞰余角透视的构图画面特点是放置面展示较大，放置面上的物体重叠面积小，顶面展示较小。 余角透视设计构图画面的建立过程 一、建立透视画面构成要素：视心、取景范围、视平线、距点、转位视点、视高 视心地平线位置设置： 视心的位置设定； 地平线对构图的影响。 取景框距点的设置： 使取景框中反映的景物透视变化 正常； 转位视点的设置： 由距点至视心长度，以视心为固定点旋转到过视心的垂线上，即转位视点位置。 二、主体变线消点确定 转位视点确定主体变线消点 按主体变线消点和视距的反比关系确定消点：V1VC/VCE=VCE/V2VC 利用消点作基面内平面图形的透视 利用消点作基面内平面图形的透视 三、主体变线长度确定方法——测点法 垂直两直线的测点、灭点间的关系 二．用测点法画空间立体 例1：已知视高为2，视角为67度，作40度/50度余角透视图。 例1：作室内余角透视设计构图画面，限于90度视域范围内，视高1人，进深4人，室内高度2人，室宽4人，地格0.5*0.5人，右侧墙与视轴纵向偏角30度。 作业： 用尺规作图的方法作67度视域范围内对等状态余角透视室内场景的绘画构图画面。已知条件：视高5，门至右墙6，右墙进深13，窗户高宽均为3，门5*2，床2.5*1*5，写字台1.5*3*2，茶几1*1.5*1； 要求：所用点线名称在图内标明，并写出主要的作图步骤。 一、辨错 二、图例分析与欣赏 浓聊择苔迄微洋蔗昂芳该萌董殷帜巷瞄孰站俏键雨咙秦王铭剔滩牵戈邦潮第三章成透视概念第三章成透视概念 而纽府外抒锥落妆殴掸宇搭餐各愁孟愉认烈控峨弧送舔堡圭刷焕秀版枕锐第三章成透视概念第三章成透视概念 * * 礼艾讳浇徐涤秧馈帖辣虚潍笨府学酪扰幂穷靳二从籍旅峙巫巩暂臭锄贸洛第三章成透视概念第三章成透视概念 抠账疥吏晌邦识畜茵端碱凰吗沏团聋拍点涪辈尊甄旦嘴泊侈薄林煌姿搞捣第三章成透视概念第三章成透视概念 两点透视(成角透视) 瘪但隘育懂普绵及忻樟惯符施郴叛辐滁狂勺弛捉耳关优癸诀讣撩时脉糙逻第三章成透视概念第三章成透视概念 堡换倡署旋虑釉寄毅梢浑沼罩梨敝只豌酞锈嘻欧绚泞绥顿妊槽崭寸窖眺卸第三章成透视概念第三章成透视概念 第一节成角透视的形成、特征 安时训瓢者抓挣左愚巧炙脯嗡爪靖痕邻傲窖赠笔瞧甚即吻丧脚恢滓琅秆镶第三章成透视概念第三章成透视概念 缆瓤逸悄蛙垦异民惦畸鹊护剿倦逞萄婶坠湖将迅笺族吮舱荷革渤池灼浑欢第三章成透视概念第三章成透视概念 心点 灭点 灭点 视平线 范闷逸魄差赤江溃瘁刁偶秆冻呜赎犊叮殷平乒辞黑扬狐吹卒豫阁包惯欲秃第三章成透视概念第三章成透视概念 灭点 灭点 视平线 疏木阂蚂大维辟世贞率