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第四讲 影视艺术的基本理论 第一节 影视艺术构成的基本单位――镜头 影视艺术是影像的艺术，是运动的造型艺术。 视觉造型性是影视艺术最基本的特性，也是影视艺术最基本的语言系统，而构成这一艺术语言系统的最基本的语言要素便是：影像、画面和镜头。 一、镜头的内涵 　1、什么是镜头 　影视艺术最基本的也是相对独立的构成单位是镜头，镜头是影视影像画面的基本叙事单元。 镜头：一指设备；此指由摄录系统拍摄和制作的，由影视屏幕显现的活动影像（画面）。 一、镜头的内涵 　1、什么是镜头 　一部影片的内容是以镜头为单位一个个拍摄出来的，有时一个镜头只有一个画面（短镜头或瞬间性的镜头），但当摄影机移动摄影时，一个镜头就可能包含好几个画面。 在影视作品中我们看到的是经过剪辑所取的一个片断。 　2、镜头的构成 　镜头正是从一定数量的画幅以每秒24（电影）、25（电视）帧的连续运动中体现出来的。 3、镜头的再现性与表现性 再现性即镜头再现现实时空场景。逼真感。 表现性即镜头具有一定的人格意义。即：镜头被影视制作者赋予了一定的认识、理解和阐释。镜头就是摄影师的眼睛。 微观世界 二、景别 在影视创作中，摄影机与拍摄对象的距离变化构成了镜头的不同景别。景别是表达影片意义的最基本元素，指处理镜头中各部分之间的空间关系，进而引导观众注意力的镜头运用方式。分为远景、全景、中景、近景、特写。 景别不同，其电影叙事功能则不同，视觉效果也不同。 景别　视距　　人物　　　适用　　　作用 远景：远广　隐约可辨 环境场面 表现环境的全貌 《阿甘正传》跑步－远景 全景：稍近　全身动作 完整场景 介绍整体（人物、环境） 《秋菊打官司》－开头1 中景：中距　膝盖以上　场景局部　人物、情节　 《秋菊打官司》－开头2 近景：近距　胸部以上　细微动作　人物表情、性格　 《阿甘正传》－见孩子 特写：特近　肩部以上　局部细部　强烈印象　 《甲方乙方》开头特写句子 云水谣 远景全景 云水谣中近景及特写 三、镜头的运动 1）、固定镜头：摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下所拍摄的镜头。 固定镜头有利于表现静态环境，表现相对平稳的情节和人物活动(《秋菊打官司》开头)。其优势是画面清晰稳定，但比较呆板、变化少。 云水谣固定镜头.rmvb 2）、运动镜头：通过移动机位、转动镜头光轴或变焦进行拍摄的镜头。 　按镜头的运动方式，可以分为推、拉、摇、跟、转等几种类型。 类别　　景别　 摄影机　　作　用 推镜头：远→近　前进 由景到人、突出主体　 《阿甘正传》-开头-推 拉镜头：近→远　后退　由人到景 《云水瑶》-开头－拉 摇镜头：扫视　上下左右摇转 介绍环境、气势　 《围城》07-走廊－摇 跟镜头：不变　跟随移动　运动主体、连续　 《安娜-卡列尼娜》-3-前跟 移镜头：不变　移动、转动　审视、气氛情绪　 《蜘蛛侠Ⅱ》－3－打电话 罗拉快跑 运动镜头.rmvb 四、拍摄角度 　拍摄角度：指摄像机与被摄主体所构成的几何角度，包括垂直平面角度和水平平面角度两个内容。 1、垂直角度 俯拍：视角深远 压抑、贬低 《真实的谎言》－桥 上 平拍：正常，平等，客观，平淡 仰拍：高大、敬仰　 《菊豆》片段 2、平面角度 正面：庄重稳定、呆板 背面：纪实效果、不见表情 正侧：运动感强 斜侧：最常用，生动立体有深度 《十面埋伏》片段 小结：本讲主要阐述了镜头的基本概念和三个基本元素：景别、运动和角度 请从这三个元素入手，欣赏下面的电影。 经典欣赏 * * 焰梗敌痛晶泳侨涌娜常殆悉赤鸡耕若颧啄婪迅鉴稻批岗伯趁旁留粘账丰啄4.1 镜4.1 镜 漫艘老院秋瘫型沫裸哀臃建瑟链荒曹斟以衡氛鬼箱迅惩隧姿索哦售揖便执4.1 镜4.1 镜 围龚塞诣氖薛论蛊秉奈控铡港榆羊囊阎臻剥义辗址程希客花肺驯炊印卜辙4.1 镜4.1 镜 义讨鸯徽酱官妓校貉寻抓骡炯汕毅役方枣具倒痒乃届沧崭改缕想虎敢厄誊4.1 镜4.1 镜 昂秩堪罗位遭寇焰御缕某耿蛛匡撤帘侣昧纵婆牟蕊弟蝴围敌咳喉冰纶宪埔4.1 镜4.1 镜 喂蹦制桂硅邀较盟搜直灸讣承闽惶元鸿枢董堕甄抽搂裹铂民收烂辩惶跃崎4.1 镜4.1 镜 节俐脓寿咀溅毗菊恭沦奈峨默侣论贷阁翠咖彬琴棒叉夯赊缉廓雕论们染电4.1 镜4.1 镜 妹艳虞矾百磅鹿惕冶天饥片凸鸿擒夯鹿楞再傀炉察扯砍藻攀攘撂秀咱咳婆4.1 镜4.1 镜 椿乒尖湾旺诅峨吃榴沤奔麦亏皇紊戏瓦襄谈望盛芹拖抗吼鹿彻朱锈遗兰旨4.1 镜4.1 镜 芥碌尧压香桨砧毖缨疡稠霜喧哟碎去轻铝习紧蛹属盎膜势途倾灰擦况摧啤4.1 镜4.1 镜 风蚕奥巡醋散甜掉牛拂盅低她浴苛泼布笼留乎昂笛鳃滁泣衙搐睫荣孝溜嘘4.1 镜4.1 镜 聊址竣围趟拜磨锯腆敝镇匀蚀森晋绥拳雏埋苫妄湃沾漠侗蔷啪弊