第六章 镜实例.pptVIP

第六章 电视节目脚本创作 教学目的和要求： 目的：了解拍摄提纲的写作；掌握分镜头脚本的创作要点。 要求：熟悉文字脚本的写作格式与创作要点；掌握分镜头脚本的写作格式与填写方法。 教学重点和难点： 重点：认识分镜头脚本的性质与作用 难点：结合电视节目制作实例，阐释镜头的含义、类别与作用。 1.跟拍 跟拍指的是在一个场景中，摄影机的焦点聚焦在一个或者多个角色身上，朝着他们移动。 摄影机从一个演员的大景别镜头起幅，接着向前推，直到镜头是演员的特写或者靠得更近些。这种电影技巧强化了镜头的张力，其作用就像是角色情绪状态的放大镜，演员不必说任何话，就能达到这样的效果。 摄影机移动的速度可以大大地改变这种技巧的情绪效果。非常慢速的跟拍会微妙地强调镜头的情绪特性。风格较为夸张的影片则使用比较快速的跟拍，以产生一种喜剧的或者令人兴奋的效果。 2.发现 发现指的是那些起幅于远离情节中心的镜头，然后，通过摄影机运动揭示一个场景。 关于这种技巧有一个常见的例子，在开始的时候，摄影机藏在一个障碍物后面，这个障碍物能够遮蔽观众的视线，然后摄影机从障碍物后面移动出来，去发现真正的兴趣主体。 发现的另外一个例子是，摄影机镜头从一个没有什么特别的地方起幅，然后，逐渐地移动以展示动作。 3.后拉撤回 使用后拉撤回技巧时，摄影机面对着一个场景向后移动，摄影机运动的目的不是去揭示任何新的东西，而是要让观众的感情从银幕上发生的情节中淡化出来。后拉撤回也可以用来表示一种情绪状态，比如惊奇或者顿悟。 在影片《蓝天使》中，摄影机从空荡荡的教室里的一名教师往后拉，揭示了他的孤独。 在影片《黑衣新娘》中，能见到后拉撤回技巧。朱莉的复仇对象之一在储藏间窒息时摄影机往后拉，随着摄影机的后拉回撤，强化了陷入绝境的男人的无助。 在影片《毕业生》中，本思考自己的未来时，摄影机从处于游泳池底部的本向后拉。 4.后拉揭示 使用后拉揭示技巧时，摄影机向后移动，用来揭示一个场景的真实范围。这项技巧能够通过摄影机向远处移动，展现出更多人物所处的领域，逐步地扩展我们对角色所处环境的理解。 在影片《天堂电影院》中，摄影机从一座烧毁的电影院向后拉开，揭示出观看的人群。 在影片《驱魔人》中，摄影机从号叫着打电话的母亲向后拉开，揭示出了她的女儿正在走廊上倾听着电话的内容。 在影片《公民凯恩》的结尾，摄影机向后拉开，揭示了凯恩多年收集的数额巨大的财产。 5.扩展 扩展是给电影“添砖加瓦的技巧。摄影机从画面A起幅，接着移动，揭示出有关镜头的附加信息或者细节(比如在画框之外的没有看到的角色)。 扩展的一个关键点是，当摄影机运动时，镜头中最初的物体或者角色没有被遮挡或者消失。扩展只是增加了新的信息而不是取代了原有的东西。 在影片《天兆》中，我们先看见梅尔·吉布森在一个柜台后面，接着摄影机向左移动，扩展揭示出了一把刀。 在影片《天国与地狱》中，演员的运动引领着摄影机左右移动，把新的角色一一介绍出来。 6.精简 精简是使电影“简明扼要”的技巧。摄影机从画面A起幅，接着运动，从现有的场景中把角色、物体或者细节去掉。 当镜头是从一个复杂的、包含很多细节的场景开始时，这项技巧就很有用。此外运用精简技巧可以从场景中把物体或者角色剥离出来，使观众看到的影像单纯化。 在影片《血腥钻石》中，迪卡普里奥和所罗门·梵迪坐在一起，当所罗门说话时，摄影机向右移动从画面中精简了迪卡普里奥。 在影片《最后一场电影》中，两个人肩并肩坐着。当画面中的男人讲他的故事时，摄影机向前推了上去，听的人被精简出去了。 7.紧缩 紧缩是使电影“压缩”的技巧。在起幅时，两个角色彼此之间有一定的距离，一个或多个角色的运动可以使场面得以压缩。 理解紧缩的关键在于，在全景镜头和中景镜头之中的角色是一样的，但是摄影机要通过运动来把他们保持在摄影机画框中同样的相对“区域中。 男孩一直处于左边，女孩一直在右边。当男孩向右移动时，场景就被压缩，他们之间的距离缩短了 8.引出 引出是一种起到“延展”效果的电影化技巧。当一个镜头从靠在一起的两个角色起幅，一个或者多个演员的运动可以“展开”场景，动态地扩充画面的构成。 理解引出的关键在于，从画面A到画面B最初的角色是不能消失的，只是他们之间的距离变化了。摄影机相应地运动，使他们保持在画面中。 当想要跟拍角色A的动作，同时不想在画面中失去角色B时，这项技巧是很有用的(你只需要简单地横摇摄影)。 9.环绕 环绕指的是在拍摄过程中摄影机围绕着场景旋转，产生一种令人昏眩的动感效果。你可能也听说过，这种技巧也被称之为“360度移动”。 环绕是简单的技巧，它给镜头增加的是积极的意义和活力。使用这项技巧时，并不是摄影机运动得越快效果越好。 在《金钱本色》中，当影片中的人物进行比赛时，摄影机环绕着台球桌拍摄。 在《黑客帝国》中，当影片中的人物