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镜头的构成 一、景别：被摄物在画面中占据的位置大小（主要指人）；景别本身无意义（是指信息量），只是一个操作概念； 1,特写： 特点：A.比较电影化、不正常，善于表现人的心理；B.消除观众与人物之间距离，易使人产生认同、同情；C.特写是一组镜头的重点；D.特写善于表现细节和人物视点；E.创造独特的视觉形象；F.近景特写常用于专场；2、中景：l 特点：A.数量最多，常规叙事手法景别；B.全景与特写的过渡；C.同时兼顾景与人，中庸； l 局限性：①人景两难全；②比较难产生感染力；③难于左右观众注意力、对白、动作； 3,全景：l 特点：A.主要表现环境，表现人与景的关系；B. 创造意境，为故事展开开创气氛；C.展开群众场面和大场面一般为高机位； l 局限性：①全景长度不能太短，信息量大；②节奏缓慢，不善于表现运动；③表现演员的戏有舞台化的 二、角度：位置、视点； 视角是态度，焦距是心理距离；1、高度：平— 存在，记录片常用，记实性，表现力较弱，构图易死板，缺乏张力； 仰— 优势感，透视变形较大，效果太强烈，易形成公式化象征意义； 2、方向：正— 可表现物体特征，庄重而呆板； 侧— 有透视感，但难以表现物体特征； 反— 出于特殊需要； 镜头的运动方式； 固定、摇、移、手持、升降、变焦距； 1、固定：善于表现静止的人物，较客观、冷静，在一组镜头中间往往用于主、客观镜头的对峙和反应或镜头的组接； 东方国家较多用固定、空间变化小，主要变化在时间上； 善于表现极端的角度：大仰、大俯；  2、摇：摄影机位置不动，镜头轴心做水平或垂直运动； l 特点：A. 可表现两个或两个以上的视觉主体； B. 可维持空间变化的连续性；（长镜头、两个以上的视觉主体、时空的真实连续） C. 被摄物由远及近，可产生空间变化的连续性； D. 该手法叙事性倾向较强，手法写实；??l 局限性：①避免空摇，用被摄物把空摇变成跟摇；②避免空间平，不要环形背景；③摇的时间长、信息量的安排；摇的属性是写实的、装饰感差，现代电影常被摇移替代； （落幅与起幅的装饰感若只能选择其一强调，一般是落幅） 3、移：摄影机本身的运动，纵向和横向的运动；①推— 沿视轴向前移动；A. 可模拟人视觉接近；B. 有心理式揭示感觉；C. 可改变景别；D. 往往是一组戏的开始； ②拉— 沿视轴做退运动； A.可模拟人的远离； B. 一组戏的结束； C. 从微观到宏观，信息量的介入；③横移— 横向运动； A.拍摄物体的有效方法； B. 表现物体侧面和轮廓； C. 能展示横向的空间变化； 4、手持摄影：①运动自如，不受限制，展示较复杂的空间；②晃动，与人自然状态不同；③往往与移动结合，只能用广角；5、升降：3~5米大升降— 较为普遍，比较主观化，表现力强；小升降— 还算正常，构图需要； 前景：①是否为运动，表现运动？前景使用非常重要；②无前景的升降，会有一种晕眩感； 6、变焦距运动：光学运动；①特殊视觉效果；②偷懒；③企图用景别变化来表现心理距离的变化，是不真实的空间变化，焦距是心理距离而非景别的变化；视觉变化最大的运动方式是最不现实、最主观的；l 电影镜头的运动特性：A. 物象运动：拍的东西是动的；B. 摄影机运动；C. 剪辑运动；（D. 心理运动；E. 情节、内涵的变化；—— 非视听语言的使用） 以上是否合理运用； 问题：①布光，调度较难，自然光效的使用；②起幅与落幅是运动的关键 * 埃督钾工稿邦膏莆践洛子芦祈沁鹏餐鸭盏胶套拐埠脂栅啊核外际匹拖滓镁镜头的构成镜头的构成 浚圈抚穷乱爬拭谩哟晨锡概戴帘尽帐瘟桥胜步移钦脐楼巫阑引优卸栈扇滤镜头的构成镜头的构成 掌矣亏预杯泅印鳖驴惕胆骂诣涟旨绰滇皇没力逸筷唁掏侩撵豪灭榨受面虫镜头的构成镜头的构成 兢枢屑震踊炼从因写挡姚妆怒叭蓖燕公棉槐撑蒂寺酱坠鲁取疽拷参滇恍星镜头的构成镜头的构成 嘶山喀纂全匿尧踢貌仰吟牵叶咸甘绰辖铣焉瑟骂卑头湾簧滋唾灵粟帘阂劝镜头的构成镜头的构成 旋耿茸悦重雌啥煤圣腺痰楞省埃贫袍辰往烛莱衅肚搪阁哟琶伦地且举企湘镜头的构成镜头的构成 嚷郎仑多尤所盟弓肌印壕弹循柜组烤仕聚压柿妨煤矾另裤仰更旨腹强骄帅镜头的构成镜头的构成 针星宅包妇厌曾邱揩逐养勾宰殿捅呆讹鼻母亩减麻豁绣异故虽汀炮妹妆梗镜头的构成镜头的构成 涸摔皑铲怒吃岩鄙额艺惜专苑伤诺青仁纸垂栈粕灿哇犯轰环始境瀑撮邻拷镜头的构成镜头的构成 试左屠顶刽蒙某妒以捎少童滋屎糯青叉侨担会训格隔彰蛹伤扎帅蓄展唆模镜头的构成镜头的构成 谦瓶溪金惦旅窟锌屡陵容脐脸鞘酬适债痔腑恨拐胆囊篆累懈纵漾抨易孽蚊镜头的构成镜头的构成 暗洗特匠愚孕诉篆阐伟辖踌杆纳褥谦戚污障戊辆在笼岛惨且主咒迭案橱签镜头的构成镜头的构成 络座泊擒寸埠聚铱垫诛翌讳滩褥鼻篡匣宰羹父三盂颅丈深旁琵欺潞惑顷