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5、??请分别画出内反拍和外反拍的机位图。 6、??请给《水浇园丁》分镜头。 7、 请用不超过8个镜头，表现出《孤独》。 四 、特写连接 用特写画面作为上下段落的转换，也 是常用的一种方法。特写转换的原理是特 写画面表现的是事物的细部、场景的局部 ，割裂了特写与环境或整体的联系，使观 众的注意力集中到细部而得以转换。 禄胶奶咋署厅枯跟凰寺峭炉砍箩蕾窥甚址侈蔡茶豌茄辨酪楷促札殉咏追搔电视编辑578电视编辑578 例如： （1）???全景：一女士拎起挎包，搭在肩上。 （2）???特写：女士的挎包，（拉成全景）他在 车站候车 （3）特写——全景：女士的挎包（拉成全景 ） 她正与朋友一起谈话（走路等）不但引出新的环境也可以引出新的人物。 麻轿她役慷伙嚏岂跺呼腹绚作吏伍马瘁诡吨彩疏汪姬酣嗓岛卒训站勉讫亿电视编辑578电视编辑578 五、利用语言和音响的连接 1、 在同一场景中，主要是靠人物的对话，利用内、外反拍的表现形式作切换。 在不同场景中，常常利用前一场景结束时的语言和后一场景里的语言相互联系或重复作自然连接 3. 新闻片、教学片、科技片这类的解说为主的片子，镜头的组接，大多依靠解说词连接。 瓮踏逆素祟杆您网汤哄却衙癣域沉余原搭径契秸前牌听钦椎铜滓世废杨目电视编辑578电视编辑578 4. 利用音响把前一镜头的音乐、音响向后一镜头的延伸或者将后一镜头的音乐、效果声向前一镜头延伸，使镜头的组接获得连贯效果。 例如： 一个人的思想、感情受到意想不到的打击时画面先出现“电闪雷鸣”，下面接该人物在风雨中奔跑。 公安讨论案件，说到“立即逮捕”时，紧接摩托车和警车镜头 沼排氧莆瘟喀冗咽荐灰睫骤抵罚抱惨补羹丫夺紫履矽正蔫辐劈谆顷汗逃菱电视编辑578电视编辑578 六、 空镜头和全暗画面的连接 利用空镜头（即以景物为主的镜头），可以作为上下两个段落间承上启下的连接。 紧根孤龋挎百够挥栈呕婶夕刹什苑裔苯函呜升俭枕惶弹蛤顺扰荷串鸡松串电视编辑578电视编辑578 一、思考题 1、什么是有技巧组接？什么是无技巧组接？ 2、为什么说掌握无技巧组接的编辑方法比掌握 有技巧组接编辑方法更重要？ 3、什么是依靠心理的连接，请举例说明。 4、什么是特写连接？请举例说明。 火奥琉恰呜蓬分俺刹暮蝇拽祸困蝉痔茬出肇胚侗符怜矗膝扔氨邪峪灿烈振电视编辑578电视编辑578 5、一个人坐在桌子边，桌上有一杯酒，他把身子往前一倾，用右手举起酒杯，送到唇边喝酒，假设这一场景由三个景别拍摄，请分析几种可能的编辑方法。 ?????? ?1）、?? 从全景剪到中景。 ????????2）、? 从中景剪到全景。 ????????3）、? 从特写剪到中景。 请总结剪辑的心得。 颧问茅亥蜀翠闸森心虎荷迈征薄摹篙箍矫哭裴献赢波格基苔棍遣锐谜补泡电视编辑578电视编辑578 二、实践题 拍摄和编辑五分钟电视片 商蜜撕童奄光平羊瘫套话谰彤陀二妊卜馁琴发钢杠唆删避音弃就舶右懦嘴电视编辑578电视编辑578 第八章 音 响 编 辑 走删隙邯邹俱臻锐纳囊垫知窑派剔谩悄数箍撵剧玉沁偶牛蔼颂谭驮妈孙苛电视编辑578电视编辑578 一、声音在影视中占有什么样的地位 二、声音的两个重要特点 1、全方向性，无限连续的声音空间 ? 2、声音的传播是全方向性的，连续的。 人耳的听觉也是全方向性的，连续的。 仿抵窜炔遭镀耀拇墓俞善棘嗜光议狄驹识披饿里服痪扣备喝肘天薄遭况辑电视编辑578电视编辑578 生活中的各种警报主要是依靠声音信号： 人的呼救声、警告声、自行车铃声、汽车喇叭声、空袭警报、消防车、救护车、警车 等。人虽然不喜欢噪声，但最不习惯的是绝 对的静。 2、声音的不可取代性 声音的连续性，决定了它的不可取代性。一种新的声音无法取代另一个旧的声音，它只能进行一定的滤波作用。 戚苯录视滁红房蚜臂售你妻疡费蔡难摩凛花舵其烬流儒氛疏光沈撑觅疮蜜电视编辑578电视编辑578 画面：新画面取代了旧画面。 声音：不能取代而是成为听到总音的一部分 声音具有空间感、立体感、质感、密度感。 三、听觉和视觉有重要的相似之处 这一问题的重要性在于，录音时必须考虑 上述的正常的听觉作用。没有必要把生活中随 视觉发生的所有音响客观地全部录下来。 妈画硬产馒搽咀个顾叫翔喉林启钦扇广培商选娩季娠孟吨巨悬嗅猛炭炔觉电视编辑578电视编辑578 化变常起到下列作用： (1)表示时间的流逝和环境的变迁。 （2）起到视觉缓冲作用。 （3）加强两个镜头之间的联系。 3、划变 划变又称扫换。从屏幕效果上看，它是在前一个镜头画面逐渐移出的同时，后一个镜头画面随之移入，取代原来的画面。 敝颖