音乐会考复习提纲2.0.doc

音乐会考复习提纲2.0 一，88首音乐作品欣赏总结： 01《草原放牧》：选自琵琶协奏曲《草原小姐妹》。 02《第六（悲怆）交响曲》（第四乐章）：是俄罗斯作曲家柴可夫斯基的作品。开头的小提琴速度缓慢，且呈下行趋势，是仅有的两首下行曲目之一（另一首是《芬兰颂》）。教材里选用的是由“指挥皇帝”卡拉扬指挥的版本。 03《长江之歌》：颂歌。领唱及四声部混声合唱。 04《上去高山望平川》：真假声结合的叫做“花儿”（青海“花儿”）的演唱形式。 0506《刨洋芋》：山西民歌。 07《脚夫调》：陕北民歌“信天游”：多喊唱，是一种真声唱法。常以上下两句为一段，上句起兴，下句点题。 08《辽阔的草原》：内蒙古长调民歌。 09《宗巴朗松》：藏族传统歌舞曲，具有典型囊玛音调。歌词是完全由藏语演唱。节奏较《辽阔的草原》更紧凑，旋律更高亢，而且使用藏族乐器扎木聂进行伴奏。 10《牡丹汗》：是传统的维吾尔族爱情歌曲，其手鼓伴奏极具新疆特色。 11《沂蒙山小调》：中原民歌，四乐句组成，旋律发展为“起、承、转、合”。女声高亢明亮而且采用真声演唱。最好分辨的就是第一句歌词“人人（那个）都说沂蒙山好”. 12《王大娘钉缸》：河南曲艺“地花鼓”。是一位老大爷演唱的。《好汉歌》取材于这首民歌。 13《孟姜女哭长城》：是取材自民间故事的一首河北民歌。三弦伴奏，男女对唱 14《弥渡山歌》：云南民歌。开头的“咿哪”是山歌的典型开头。 15《对鸟》：采用吴越方言演唱的浙江民歌。声音时而高亢时而低沉，对比十分强烈。（介母飞过青又青） 16《幸福歌》：根据“天门山小调”改编而成的湖北民歌，运用了“一领众合”的形式，即以一个高亢的女生为领唱，其余人应和。 17《锦鸡出山》：是依据湖南土家族的“打溜子”改编的一首器乐曲。全曲均是以锣，镲等铜片打击乐演奏而成的。“打溜子”属于非物质文化遗产。 18《滚核桃》：山西绛州鼓乐。全曲均是使用中国排鼓进行演奏，偶尔将敲鼓槌，敲鼓边等技法融入其中。 19《童谣》：北京 “吹歌”。“管子”在其中发挥了十分重要的作用。乐曲是由童声演唱，音调极高。 20《中花六板》：民间曲牌《老六板》放慢加花改编而成的江南丝竹乐。带有浓郁的江南色彩。 21《娱乐升平》：是在继承广东音乐的特色上，融入了欧洲音乐创作技巧所创作的音乐。演奏乐器有高胡、扬琴等。（高胡属于广东音乐的典型乐器） 22《看大王在帐中和衣睡稳》：京剧《霸王别姬》中花衫虞姬的唱段。属于西皮的“南梆子”，弱拍（眼）上起唱。 23《海岛冰轮初转腾》：是京剧《贵妃醉酒》中青衣杨玉环的唱段。属于二黄的“四平调”。正拍（板）起唱。 24，25《雄心壮志冲云天》：是现代京剧《红灯记》中李玉和的唱段，属于“二黄腔”。 26《家住安源》：是选自现代京剧《杜鹃山》中柯湘的唱段，属于“反二黄转摇板”，相比较其余几个唱段，这是唯一一个采用“韵白”的唱段。 27《四岁的红鬃马》：蒙古民歌。采用了“呼麦”唱法——一人同时发出两种声音。采用了蒙古特色乐器马头琴伴奏。 2829《星星索》：是一首印度尼西亚克隆宗歌曲，是由印尼本土歌曲与葡萄牙歌曲融合的产物。全曲以“星星索”为低声部进行伴唱，高声部唱出悠扬的旋律。 30《欢迎》：是一首印度民间歌曲，采用乐器“萨朗吉”演奏。音色柔美抒情，善于模仿鼻音。萨朗吉也被称为印度的小提琴。 31《巴雅提木卡姆》：是阿塞拜疆民族音乐。用民族乐器“卡曼贾”演奏。“木卡姆”是一种特定调式的组曲。 32《非洲赞歌》：加纳民歌。伴奏的是马林巴琴。完全即兴演唱。 33《鼓舞》：布隆迪圣鼓音乐。 34《门库尔雅》：是坦桑尼亚民间乐曲。采用了马林巴二重奏的形式极大地增加了乐曲的跳跃性。 35《男孩之舞》：是塞内加尔民间音乐，由六面鼓演奏，突出非洲音乐的节奏型。 36《鸟儿在歌唱》：是保加利亚民歌。乐曲中采用了女生多声重唱，凸显了自然直接透明的声音本质。属于真声的欧亚唱法。 37《优雅》：是由苏格兰风笛演奏的苏格兰民间乐曲，该乐曲采用五声音阶，著名歌曲《Amazing Grace(奇异恩典)》即改编自此曲。 38《森林的多伊那和妇女的舞蹈》：罗马尼亚民间乐曲。罗马尼亚排箫吹奏，音阶较多。 39《告别》：是用秘鲁排箫演奏的秘鲁民间歌曲，采用了五声音阶。开头密集的吐音表达了对于集会的依依不舍。其中运用了恰朗戈等民族乐器。 40《美丽的小天使》：是用西班牙语演唱的拉丁美洲音乐。演奏形式是“松”，其伴奏乐队被称为马里阿契乐队。 41《小伙伴》：阿根廷探戈舞曲，其中有大量的切分音。 42《马太受难曲》（第1分曲）：《马太受难曲》是宗教复调音乐大师巴赫的作品，被誉为“现存宗教音乐的顶峰”。第一分曲是一首双合唱曲。开头中音提琴的旋律十分悠扬悲伤，在合唱进入之后两合唱队分别吟咏各自的旋律，互相补充又互不干扰。 43《马太受难曲