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将通俗歌曲用于湖南花鼓戏音乐 欧阳觉文 近几十年，通俗歌曲如飓风，席卷着中国的每一个角落，大量播送于广播电视节目之中，三十岁左右的许多年轻人，听不惯民歌，习惯通俗歌曲的哼唱。福兮祸兮？音乐界争斗了许多年，终于把美声、民族、通俗並列，参加了每年的青歌赛。这的确是一种进步，记得许久以前还在学习十二音列体系，苦苦地寻找新音乐的出路，没想到，通俗音乐如洪水猛兽冲击着世界。 如何让湖南花鼓戏具有时代特点，我们花鼓人想了许多办法，将通俗歌曲加入湖南花鼓戏之中，就是办法之一。 开始也很害怕，花鼓戏虽然是民歌发展而来，它与通俗音乐毕竟是风牛马而不相及。但时下，年轻人把唱通俗歌当成一种乐趣，把追星当成一种享受。我能不能在花鼓戏的唱腔中加进一点点通俗歌曲，作为一种点缀，向年轻人妥协一下？ 其实，在戏曲中加歌曲，别人早就用过，如《智取威虎山》中加了《中国人民解放军进行曲》和《东方红》，使该剧具有解放战争时期的特点。 当时我在写作湖南花鼓戏《老骆軼事》的音乐，想在其中加一点通俗音乐的想法得到了导演的支持。他认为对于这样一部讽刺喜剧，完全可以来一点黑色幽默。 我要用一些通俗歌曲的音乐及节奏，使人物的音乐形象更加保满而生动。 这样做，原始曲调不要脱离本色，一听就知道是什么曲调，基础要牢，这是我湖南花鼓戏的根本，不能变。下面怎么将通俗音乐插进去？要有机的结合。或调式、调性相同，或近关系转调。或是情绪转折的需要。 骆三春是该剧的主要人物，他乐观、风趣，为人正直豪爽。他的第一段唱，介绍他灰谐的形象和积极的人生观。基本曲调选用了岳阳花鼓戏的锣腔，中间加了四句“快乐老家”，更显他精神灼烁。 为了一个案子，领导请骆三春吃饭，骆三春赴宴，带了一盒方便面去了。他无奈，他肆意解释。我在他的主导音乐岳阳锣腔后面加了通俗歌曲《十三烂》，在音乐上让它更加灰谐，意外，有点不近常理。 骆三春在发现某局长及夫人有问题的过程中，反被污陷。骆三春心中无冷病，大胆吃西瓜。但在局长夫人面前，装成可伶兮兮的样子，这是假伤心。我在这里用的基调从主打曲调【岳阳锣腔】换成了【反十字调】，我还是遵循“基调贯穿而不受基调限制”的做法。后面加了歌曲 “小草”，这是王祖皆、张卓娅为歌剧《芳草心》中的插曲，在北京看过他们的会演。我在此处表现了一种无奈。 剧中有一个对立面，就是局长及夫人，利用手中的权利，画条签子，搞一套特优房给骆三春。确实，骆三春两夫妇的若干年工资积蓄，是买不起的。局长夫人的唱矫揉造作，有一段是用的【反手洞腔】，意犹未尽，转用了《月亮代表我的心》。 该剧中有一个副科长，来医院看望骆三春，说他来单位八年了，才混了个副科级，要骆三春暂时不出院，能不能让他代科长，把工作处理处理！他们见面，他就肆意吹捧，前面我用的【南数板】，后面紧接了一首外国音乐填词，用美声歌唱，表现这个人物的虚伪、吹牛拍马的形象。 这个戏《老骆轶事》，曾参加过湖南省的2003年的艺术节，节目得了金奖，音乐也得了田汉音乐创作奖。 这种做法是戏曲音乐改革的一种做法，是带试验性质的。它不像滑稽戏那样信手拈来，而是以花鼓戏为根本，为情绪的需要，中间插进一些通俗歌曲，使特定的感情更加夸张和凸现，让音乐更著喜剧色彩。 8