网络剧“夺权”：去精英化与再精英化.docVIP

网络剧“夺权”：去精英化与再精英化 　　早期知名网络写手“李寻欢”形容自己的身份变化过程是“网络把一个半文盲改造成文学青年”，他认为“网络之于文学的意义就是使文学重回民间”。而网络剧没有“重回”之说，而是将从未属于民间的权利部分抢夺了过来。 　　当一种闭合结构被视为理所当然的时候，对于外部而言就具有某种神秘感乃至神圣感，而一旦这种结构被从外围攻破，人们就会发现，过往曾被视为高不可攀的工作，其实也可以变得稀松平常。 　　记得在上世纪80年代的时候，普通大众中还有一些人搞不清楚“在电视剧里死掉的人究竟是不是真的死掉了”，影像因为难得而神秘；90年代之后，电视机普及，人们对表演这一艺术门类已经有比较清楚的认知，但影视作品的制作仍然是专业精英们的专利，在社会上保有相当的高端感；而新世纪以来互联网以及小型摄像机的普及，逐步瓦解了圈子内的心理优势，也摧毁了封闭的围墙。 　　网络剧就是在这种工具变革催生的文化变革条件下产生和繁荣起来，到今天与传统流程下产生的电视剧形成了“二元并存”的局面，完成了电视剧制作的去精英化进程。变革形成了新的利益分配机制，一些原来的精英，也被新的结构所调整，“屈尊”进入了网络剧领域，淡化其专业色彩。而随着专业人士向网络剧流动的比例增加，再精英化的苗头又开始出现。 　　这个过程的真正推手，是技术带动下变化了的社会文化心理。 “钢斧效应” 　　对澳大利亚