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浅谈流行歌词中的语法使用情况 班级：对外汉语101 学号：201001903028 学生：罗铁真 摘 要 本文以一位专业填词人——方文山的作品为主要研究对象，调查研究了歌词中的用词以及语法使用情况，得出了歌词在语法方面的特点有：1.口语化加强、2.语法规范性减弱、3.在句读上具有超常规性、4.方言、外来词以及外语词高频使用的结论，并探讨了这类特点出现的原因以及影响，最后指出我们对这些语言现象应该持有怎样的态度。 关键词：流行歌曲、流行歌词、方文山、语法、 引 言 流行歌曲，即popular song，准确的概念为商品歌曲，即以盈利为主要创作目的的歌曲。它是商业性的音乐消遣娱乐以及与此相关的一切“工业”现象（百度百科——“流行歌曲”词条）。大众性是其特点之一，在传媒力量日益强大的今天，流行歌曲已经以其朗朗上口、节奏明朗、简单易学的优势被传播于大街小巷，成为了人们日常娱乐文化生活中不可或缺的一部分。 流行歌词是指一首流行歌曲中的文词部分。大多数用以咏唱、并表达较具体内容的歌，都会有文词部分。由于大多数歌词都是押韵的，因此它亦属韵文之一种，是一种“微妙”的文学体裁。歌词是歌曲的本意所在，好的歌，其文词与曲子是骨肉相连、相得益彰的一个有机整体，它们互相配合，成为同时涉及文学和音乐的艺术作品。虽然一首流行歌曲在短期之内走红的原因并不是因为它的歌词，但一首歌的歌词却决定了这首歌是否能经受住时间的考验，被奉为乐坛经典。 作为流行歌曲中的文词部分，随着流行歌曲被社会大众广为传唱，也会给当今的语言生活以及文字创作带来或多或少的影响，现在我们就以一位影响力较大的专业填词人：方文山的作品为研究对象，探讨国语流行歌曲的歌词中语法规则的使用情况。 正文： 方文山，台湾著名词人，周杰伦的最佳拍档。擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。其创作的词中充满强烈的画面感、浓郁的东方风，文字独树一帜。他的歌词作品促发了音乐创作另类革命。代表作有《东风破》、《菊花台》、《青花瓷》等等。现在我们来分析一下方文山创作歌词的语法使用情况:。 例1：“其实总有一些事，不需要白纸黑字，分手再怎么婉都有刺，从你住过的城市，我邮记过的地址，寻找信上面熟悉的名字，还有你现在的位置”——《白纸黑字》。 从“分手再怎么婉都有刺”中可以看出，进行歌词创作，是依托于乐曲的节奏曲调，目前在语法中除了名字的命名外，“婉”字没有作为单音节的词使用，一般是与别的字组成“温婉”、“婉约”等双音节的词语，所以“分手再怎么婉都有刺”中的情况可以定性为“成分残缺”。从中可以看出，流行歌词中的语法性逐渐减弱，不再执着于语言的规则、规范性，而是以音律美感和表达情感为第一主旨。 例2：“快使用双截棍，哼哼哈嘿”——《双截棍》、“在我地盘这，你就得听我的”——《我的地盘》 《双截棍》歌词中使用了语气词“哼哼哈嘿”来配合歌曲的曲调，而“在我地盘这，你就得听我的”中模仿了“京片子”的表达模式，从这两句歌词可以看出，方文山的创作中包含了口语化的风格，而在一些其他歌曲中，例如平常在口语中使用的亲属词“妈妈、爸爸”等等也高频的在歌词中出现。不难看出，歌词的创作中，填词人主要考虑的是歌词是否具备朗朗上口、符合口语表达、便于理解的优势，从而难以兼顾到歌词的语法规范性。 例3：“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”、 “釉色渲染仕女图韵味被私藏”——《青花瓷》 两句歌词的意义说不难理解的，但是断句上却存在着一定的分歧，按歌曲本身节奏的断句版本是“素胚勾勒/出青花/笔锋浓转淡”、“釉色渲染/仕女图/韵味被私藏”，其中“出青花”中的“出”可理解为使动用法“使...出现”，而“素胚勾勒”、“釉色渲染”可理解为“偏正关系”；而按照语法规则，两句歌词应断为“素胚勾勒出青花/笔锋浓转淡”、“釉色渲染仕女图/韵味被私藏”。孰是孰非也难以有真正的定论，但从中我们可以看出流行歌词在语法上句读方面的超常规性，歌词是“简洁而富有弹性”（吴礼权 2009）的文学体裁。 例4:“天青色等烟雨，而我在等你。”——《青花瓷》 这一句歌词中的用词不当较为明显。“天青色”是形容词性的，众所周知形容词是不能在一个句子当中充当主语成分的，而在这里却成为了动词“等”的施势，这明显是不符合语法规则的。 另外，当今粤语歌曲深受大众的喜爱，被人们大街小巷的传唱。众所周知，粤语有自己的一套语法规则，与现在汉语的语法规则存在着较大的差异 例1：得到，你的爱情，还要再得到你任性。一切，原是注定，因我跟你都任性。——《明知故犯》 其中“原是”、“因我跟你都任性”的粤语方言性质十分明显，如果用普通话的语法规则来解释，应该是“原因是”、“因为我和你都任性”。 例2：“我们拥有的，多不过付出的一