元代散曲专用课件.ppt

第一節 散曲的興起及其特色 一、散曲的興起 散曲是元代新興的一種詩體，它既可以像詩詞一樣用來抒情寫景，又是元雜劇的主要構成部分。 南宋末年，詞由于片面地追求文辭的典雅和音律的和諧，逐漸失去存在的大眾土壤而成為少數文人賞玩的案頭之作。可是民間的歌曲仍然繼續演進著，在宋金對峙時期，北方的民間歌曲在吸取了女真、蒙古等少數民族的樂曲的基礎上，逐漸發展成為一種新的歌曲形式，這就是散曲。 二、散曲的特色 散曲包括小令和套數。 小令就是民間流行的小調，是一支支獨立的小曲，短小精練。句子長短不齊，而有一定的腔格。小令是散曲的基本形式。小令中也包括帶過曲，它由同一宮調的經常連唱的兩支小令組成，偶爾也有用三只曲子的。 套數又叫散套，是由同一宮調中兩首以上的小令相聯而成的組曲，其中各支曲子必須押同一韻腳，一般有尾聲。 散曲和詞相比具有更加自由的特點，具體說來，二者的區別如下： 1散曲和詞都是長短句，但散曲的句子長短更為參差，少則一二字，多則可達二三十字。 2詞中沒有襯字，曲中可以加襯字。 3詞的韻腳平聲和仄聲不能通押，在曲中則可以通押。 總之，散曲的音節和用韻都比詞自由，所以更接近自然的語調而又宜于采用口語。它的出現是詩體的一次解放。 第二節 散曲的主要作家和作品 據隋樹森《全元散曲》統計，元代散曲，小令有3853首，套數有457套。 元代散曲的發展大致可以分為前後兩期。 一、元代散曲發展的前期 主要有關漢卿、馬致遠、張養浩等人，其作品的風格是比較質樸自然。 1、關漢卿 關漢卿的散曲以描寫愛情為主要內容，而且多作女子口吻，對她們的細微的內心活動多有真切的刻畫。也有描寫風景的小令。 〔四塊玉〕《別情》： 自送別，心難舍，一點相思幾時絕？憑欄袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也。 2、馬致遠 其作品的主要內容：幽棲的生活和恬淡的情趣；嘆世吊古；描寫自然景物和游子的漂泊生活。表達了懷才不遇、憤世嫉俗的心情，有著濃厚的消極厭世思想，也流露著超然物外的心態。 〔天凈沙〕《秋思》： 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。 3、張養浩 張養浩（1270—1329），字希孟，號雲莊 山東濟南人。初為東平學正，累官之禮部尚書。曾因上書進諫言語耿直而被罷官。後在陜西救災，勞累而死。 張養浩的散曲多是嘯傲林泉之作，但也有一些關心民生疾苦的作品，最著名的就是〔山坡羊〕《潼關懷古》： 峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路。望西都，意躊躇。傷心秦漢經行處，宮闕萬間都作了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。 二、後期元代散曲 元代散曲發展到後期，語言趨于典雅工麗。代表作家有張可久、喬吉、睢景臣等。 1、張可久 張可久，字小山，浙江人。早年歷任小官，頗不得志。晚年久居西湖。 張可久的散曲注重形式格律，喜歡雕琢字句，追求詩詞的典雅，而避免俚言俗語。與前期的散曲已經大異其趣了。他的散曲寫山水風景和個人閑情逸致的比較多。 〔人月圓〕《春日湖上》： 小樓還被青山礙，隔斷楚天遙。昨宵入夢，那人如玉，何處吹簫？門前朝暮，無情秋月，有信春潮。看看憔悴，飛花心事，殘柳眉梢。 2、喬吉 喬吉（1280—1345），字夢符，太原人，流寓杭州，一聲潦倒，寄情詩酒。 喬吉散曲的風格雅正清麗，接近張可久，也注意字句的錘煉與音樂的和美，所以人們往往喬張并稱。 〔水仙子〕《尋梅》： 冬前冬後幾村莊，溪北溪南兩履霜。樹頭樹底孤山上。冷風來何處香？忽相逢縞袂綃裳。酒醒寒驚夢，笛凄春斷腸，淡月昏黃。 3、睢景臣 睢景臣，字景賢，或字嘉賢，揚州人。他的套曲〔般涉調 哨遍〕《高祖還鄉》最為著名： 社長排門告示，但有的差使無推故。這差使不尋俗，一壁廂納草也根，一邊又要差夫，索應付。又言是車駕，都說是鑾輿，今日還鄉故。王鄉老執定瓦臺盤，趙忙郎抱著酒葫蘆。新刷來的頭巾，恰糨來的綢衫，暢好是粧么大戶。 〔耍孩兒〕瞎王留引定火喬男女，胡踢蹬吹笛擂鼓。見一颩人馬到莊門，匹頭裏幾面旗舒：一面旗白胡闌套住箇迎霜兔，一面旗紅曲連打著箇畢月烏，一面旗雞學舞，一面旗狗生雙翅，一面旗蛇纏葫蘆。 〔五煞〕紅漆了叉，銀錚了斧。甜瓜苦瓜黃金鍍。明晃晃馬蹬槍尖上挑，白雪雪鵝毛扇上鋪。這幾個喬人物，拿著些不