隋唐五代美术浅析.ppt

第五章 隋唐五代美术 在魏晋南北朝中外文化交流的主题下，经历隋代，到唐代 达到一个辉煌的境地。从初唐——盛唐的一百多年间，形成了 所谓“大唐气象”，唐朝成为世界最繁荣的文化中心。 隋代出现了最早的独立意义的山水画；唐代出现了以颜真 卿、张旭、吴道子、王维为代表的书画名家，同时这一时期的 宫廷艺术也取得了很高的成就。唐代绘画按照题材分科已开始 具体化， 分为人物、楼阁屋宇、山水、鞍马、鬼神、花鸟， 专题分科在古代绘画发展上是题材扩大和技术进步的征象。之 后，五代时期的水墨山水画有了重大的发展和突破。 贞观年间的唐代美术, 如画家阎立本的作品, 敦煌以220窟为代表的壁画, 昭陵六骏的雕刻等明显地代表了一个新阶段的开始； 高宗、武后到玄宗的盛唐时期 (公元六五○一七五五年) 是唐代美术最光辉灿烂的时期, 出现了佛教美术中最成熟的中国学派的重要代表者——吴道子和杨惠之．盛唐时期的美术, 不仅以风格的独创, 而且以宏伟气魄、丰富的内容和兼容并包的精神, 成为中国古代美术发展中有广泛和长远影响的巨流． 安史之乱平定以后, 唐朝的政治和社会经历着新的变化, 在古代美术中长期占了主要地位的宗教美术规模缩小了, 中原地区造像石窟的活动已经基本上终止了, 宗教美术的世俗化的倾向得到重要发展, 表现贵族的美术也取得较重要的发展．中唐时期 (公元七六○—八五九年) 的周昉是有代表性的画家，他和同流派画家的作品推动仕女画的发展． 五代时期的西蜀和南唐提供了绘画艺术繁荣的社会条件．五代美术和宋代美术有着不可分割的联系． 　　 《游春图卷》 隋 展子虔 它是我国现在最古的一幅山水卷轴画（第一张独立意义的山水画），它 改变了魏晋南北朝时期山水作为陪衬而出现的“人大于山，水不容泛”的形 态，使山水画有了咫尺千里之感。在山水画发展史上具有奠基意义。 《江帆楼阁图轴》 唐 李思训 李思训，字建，官至左武卫 大将军，善画青绿山水，时人称 “大李将军”。其子李昭道，时人 以“小李将军”称之。父子两人被 尊为“金碧山水“的开派人物。 金碧山水——墨线勾勒后， 敷以重彩，再以泥金色重勾山石 轮廓的山水画法。 《明皇幸蜀图》 唐 李昭道 《历代帝王图》 唐 阎立本 此画描绘了汉昭帝刘 弗陵至隋炀帝杨广共十三 个皇帝，通过不同时期、 不同作为的帝王外貌描 绘，表现了不同人物的气 质和个性。人物比例上， 帝王明显大于侍从，是封 建时代严格的等级观念在 绘画上的反映。 阎立本以画政治性 题材的历史画和肖像画 最著名。 这幅作品刻画了晋 武帝司马炎，表现了他 的威严仪态。 （局部） 《步辇图》 唐 阎立本 作品描绘了唐 太宗李世民接见吐 蕃使臣禄东赞的情 景，画家对人物肖 像的神情气质具有 高超的塑造能力。 这是一幅具有 重要历史价值和艺 术价值的作品。 宫廷仕女画的代表人物：张萱 周肪 画面线条细润劲健，用笔流畅。在造型上，人物体态 丰满、肥硕。设色浓丽，整体效果丰富又统一。这是唐代 工笔仕女画的总体特征。 史称周肪画仕女“衣裳简劲，色彩柔丽”，体态浓艳 丰肥，“颇报风姿”，善捕捉人物“情性言笑之姿”，人 称其画风“周家样”。 《捣练图》（局部） 唐 张萱 《虢国夫人游春图》 唐 张萱 人物布置错落有致、疏密相宜，注重刻画人物的动态神情，形 象地反映了盛唐时期贵妇的奢华生活。 生动表现了宫廷妇女的不同情态，人物体态丰满，衣 着华丽，但流露出寂寞、惆怅的精神状态。 《簪花仕女图》 唐 周肪 线描细劲有力，设色浓丽，大的色块与图案纹样对比，厚重的石质 颜色与透明的植物色对比，使画面具有装饰味道和衣衫薄纱的真实感。 （局部） 吴道子——又名道玄，今河南人，《唐朝名画录》 记载他“凡画人物、佛像、鬼神、禽兽、山水、台殿、 草木皆冠绝于世”，有“画圣”之称。他的佛画成就巨 大，代表作《送子天王图》。 他的线描风格不