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从视觉与触觉的现象学关系看绘画笔触 摘要：视觉与触觉之间存在着紧密关联,亚里士多德和贝克莱都认为，视觉的直接对象只有颜色和光，物体、形状、距离等观念是通过触觉经验获得的。人类早期绘画原本描绘具有触觉价值的对象。视觉艺术呈现出从触觉趣味转向视觉趣味的发展趋势。笔触是轮廓的载体，但又可能妨碍轮廓的呈现。在视觉艺术的图像逐渐抽象化的过程中，笔触的表现力发挥着越来越重要的作用。 关键词：视觉；触觉；笔触 笔触是绘画过程中画笔在画面上流露的痕迹。笔触并不存在于自然事物当中，却是使图像呈现出来的必不可少的载体。胡塞尔将图像意识视为多层次意向相交叠的意向活动，其中存在三个客体，即“图像事物”（Bildding）、“图像客体”（Bildobjekt）和“图像主题”（Bildsujet）。“图像客体”（睡莲的图形）的呈现奠基于对“图像事物”（白色的油彩）的感知、借助于对“图像主题”（现实的睡莲）的想象。孤立的笔触属于图像事物，对笔触的意向属于感知性意向。图像客体的呈现离不开笔触，但过于突出的笔触会妨碍图像的呈现，笔触与图像客体的轮廓是相联系又相矛盾的。东西方的绘画史都呈现出愈益凸显绘画笔触的趋势，本文拟从视觉与触觉的关系探讨笔触现象。 视觉与触觉的关系 触觉曾受到一些哲学家的轻视。柏拉图认为身体的运动是“不守规矩的，不光彩的”，但视觉和听觉能帮助人摹仿神的规范运动。视觉是神最先发明出来的