第七节 元代散曲专用课件.pptVIP

第七节 元代散曲 一、散曲的兴起和特点 散曲，也称北曲，是金元时期在我国北方流行的一种入乐歌唱的新诗体。散曲的名称，是相对于剧曲（即杂剧）而言的。剧曲有曲词、有宾白、有科介，是专在舞台演出的；而散曲则没有宾白科介，是用以清唱的。 和词一样，散曲来自民间的合乐歌唱的长短句。少数民族的乐曲与汉族北方地区慷慨粗犷的民间歌曲相结合，产生了散曲这种新的诗歌形式。 散曲最主要的体制是小令和套数。小令也叫“叶儿”，是单支的曲子，很象一首单调的词。但词的小令单指58字以内的短调，而散曲的小令不限字数。小令有不同的曲调，如［山坡羊］［水仙子］［落梅风］等，各调的句式和字数不尽相同。 小令还包括“带过曲”。它是由同一宫调中的两三支曲调组成，如［中吕］［十二月］带［尧民歌］，［双调］［雁儿落］带［得胜令］，［南吕］［骂玉郎］带［感皇恩］［采茶歌］。 套数又称套曲或散套，沿自诸宫调，是同一宫调中的若干支曲联缀而成的组曲。曲调联缀要按一定的顺序和格式，一般都有“尾声”，并要求一韵到底。套数可长可短，短套可以短到只有两支曲子，如［仙吕］［赏花时］加上［尾］；长套可以长到联用30多支曲调，如刘时中的［端正好］《上高监司》。据元代文学家周德清（1277－1365）《中原音韵》统计，北曲共12宫调335个曲调。 周德清 第一，词必须严格按照词谱格式填写，散曲则可以在正格之外增加衬字。所谓“衬字”，就是在曲调规定的字数之外自由添加的字。 关汉卿［南吕·一枝花］《不伏老》［黄钟尾］：“我是（个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰）一粒铜豌豆，（恁子弟每，谁教你）钻入（他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾）千层锦套头”。 第二，词的押韵要分平仄声，不能通押，但有时可以换韵。散曲则是按照当时北方实际的语音押韵，平、上、去三声通押，如［天净沙］《秋思》中，“鸦”、“家”、“涯”三字是平声韵，“马”是上声韵，“下”是去声韵，平、上、去和谐地通押在一起。同时，散曲的用韵较密，几乎每句都押韵，而且要求一韵到底。 ［天净沙］《秋思》： 据隋树森（1906—1989）辑录的《全元散曲》所载，元代有散曲作家二百多人，小令3853首，套数457套。内容多是看破红尘、否定历史、轻视功名利禄、厌恶官场黑暗，歌唱山林隐逸和描写男女风情、主张消极避世、及时行乐，格调消极、悲观、虚无。少数作品接触到重大的社会问题，具有一定的人民性。此外，一些写景咏物的小令，清丽生动，有一定的艺术价值。 二、元散曲的主要作家和作品 散曲的发展大体分为前后两期，前期从金末到元成宗大德年间，活动中心在大都（北京），后期从大德年间到元末，活动中心南移至临安（杭州）。前期名家多，风格质朴本色，语言通俗泼辣，主要作家有关汉卿、马致远、张养浩、卢挚、白朴、贯云石等，代表作家马致远；后期作家注重雕琢，讲求含蓄，风格趋向典雅工丽，主要作家有张可久、睢景臣、乔吉等，代表作家张可久。同词一样，散曲的发展基本上走了一条由俗而雅而衰的老路。 （一）关汉卿 关汉卿现存小令57首，套数14套。内容以写男女恋情为多，风格本色自然，如［南吕·四块玉］《别情》： 自送别，心难舍，一点相思几时绝。凭阑袖拂杨花雪，溪又斜，山又遮，人去也！ 这首抒写离愁别恨的小令，着眼于眷恋和凄婉的情怀。语言平易，景情合谐，感情真挚动人。 ［南吕·一枝花］《不伏老》是关汉卿散曲的代表作，通过生动的比喻和泼辣的语言，集中而又夸张地刻画了“浪子”的形象，体现了对传统文人道德规范的叛逆精神，任性所为的个体生命意识，以及不屈不挠顽强抗争的意志。 在艺术上也很有特色。曲中一系列短促有力的排句，节奏铿锵，夸张泼辣，具有精神抖擞、斩钉截铁的意味。全曲把衬字运用的技巧，发挥到了极致，给人以长短结合舒卷自如的感觉。这种浪漫不羁的表现形式，恰能表达浪漫不羁的内容，以及风流浪子无所顾忌的品性。《太和正音谱》说：“关汉卿词，如琼筵醉客。” [双调·沉醉东风]《送别》： 咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼搁着别离泪。刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得，“好去者望前程万里”！ 这首曲子以深情的叮咛和殷切的期望写饯行时的离别之苦，对妇女心理的把握颇为准确。 （二）马致远 马致远被誉为元散曲中的第一大家。他的散曲比杂剧更有名，流传下来的作品也最多。隋树森的《全元散曲》共收他小令115首，套曲16套，辑为《东篱乐府》一卷。明人王骥德将他比作曲中杜甫，近人也将他比作唐诗中的李白、宋词中的苏轼，朱权《太和正音谱》将其列为“群英之上”。 马致远散曲题材广泛，风格多样。主要内容：一是吊古叹世之作，借古讽今，品评历史人物，抨击仕途官场。二是表现隐居生活和恬适情趣之作。三是描写男女恋情之作。四是描写自然景物和羁旅幽怀之作，作品中既有怀才不遇，愤世嫉俗的呼声，也宣扬