辛弃疾作品中的白发意象分析供参习.docVIP

辛弃疾作品中的白发意象分析 内容摘要： 辛弃疾不但是南宋历史上一位具有文才武略的英雄豪杰式的人物，而且是中国文学史上富有爱国主义思想的杰出诗人。他痛愤女真贵族对中原地区实行残暴统治，不能容忍南北分裂、山河破碎。他的爱国精神和宏伟词篇，被后人誉为“自有苍生以来所无”（刘克庄《辛稼轩集序》）。 他的一生英雄了得、忧国忧民，却壮志难酬、坎坷凄苦、郁郁而终，“白发”意象多次出现在其作品中，是他对无情现实最有力的控诉。 关键词： 辛弃疾 白发意象 分析 辛弃疾一生所写作的歌词，为数很多，流传到现在的只是其中的一部分，共还有六百二十多首，在现存两宋词人的作品当中，是数量最多的一家。就其所写作的这些歌词的形式和它的内容来说，其题材之广阔，体裁之多种多样，用以抒情，用以咏物，用以铺陈事实或讲说道理，有的“委婉清丽”，有的“秾纤绵密”，有的“奋发激越”，有的“悲歌慷慨”，其丰富多彩也是两宋其它词人的作品所不能比拟的。然，笔者发现，在辛弃疾现存的这六百多首作品中，有五十首左右的作品都出现了“白发”这一意象，这样的比例算是相当高的了。为什么辛弃疾的作品中反复出现“白发”意象？辛弃疾究竟想通过“白发”这一意象表达些什么呢？ 根据邓广铭先生笺注的《稼轩词编年笺注（定本）》分类，笔者做了粗略的统计，江、淮、两湖之什共词88首，出现白发意象的词约有9首（1174年约3首，1175年约1首，1178年约3首，1180年约1首，1181年约1首）；带湖之什共词228首，出现白发意象的词约有25首（1182年约1首，1183年约1首，1185年约1首，1186年-1189年约19首，1190年-1192年约3首）;七闽、瓢泉、两浙、铅山诸什共词285首，出现白发意象的词约有16首（1193年-1194年约4首，1196年约1首，庆元中1首，1200年约4首，1201年约4首，1203年约2首）。 从以上的统计中不难发现，出现白发意象的作品最多的集中在辛弃疾被王蔺弹劾后定居带湖的十年，而其中一一八六至一一八九年就有十九首之多，此外密集出现有白发意象的作品的是一二○○年至一二○三年这三年间，约有十首之多。 辛弃疾平生“以气节自负，以功业自许”，以这样的一个人而藉歌词作为“陶写之具”，他的歌词就必然和那一时代的现实有着密切的联系。这种与社会现实的密切关联，在辛弃疾的作品当中一定有着具体的表现，因他自身的坎坷经历，其作品中出现的白发意象一定有其自身重要的情感表达。 （一）从南归之初到封疆大吏（1162年—1181年） 1163年宋兵在符离溃败，主和派的人物和议论又在南宋政府中抬了头。辛弃疾热切地关怀着祖国的命运，他挺身而出独抒所见，写成《御戎十论》、《九议》上呈，又几上疏论，却没有引起任何的注意。1172年春间，辛弃疾被派做滁州的知州，半年之内便获得斐然的政绩，可1174年春间，辛弃疾便被调离滁州，又到建康留守叶衡幕中做了几个月的参议官。 这首《菩萨蛮（金陵赏心亭为叶丞相赋）》便是辛弃疾在叶衡幕中做参议官时所作： 青山欲共高人语，联翩万马来无数。 烟雨却低回，望来终不来。 人言头上发，总向愁中白。 拍手笑沙鸥，一身都是愁。 “人言头上发，总向愁中白。”人们都说头发是因为忧愁而变白的。可以想见，词人因忧愁国事，此时头发可能白了不少，虽然他这一年不过三十五岁。“拍手笑沙鸥，一身都是愁。”他看到那满山雪白的沙鸥，由白发象征“愁”，想到沙鸥“一身都是愁”，乃至拍手嘲笑，这或者有“以五十步笑百步”之嫌。事实上当抗战低潮之际，有些人对国家民族的前途完全绝望，而辛弃疾对敌斗争的信心始终不曾泯灭，这就难怪他嘲笑那“一身都是愁”的沙鸥了。此处的白发意象，蕴含着一种淡淡的忧愁，却并无绝望之感。 同一年，辛弃疾所作“把酒问姮娥，被白发欺人奈何？”（《太常引（建康中秋夜为吕叔潜赋）》）和“流水无情，潮到空城头尽白，离歌一曲怨残阳。断人肠。”（《酒泉子》）两词中均出现了白发意象。他南来至今已十二年，反复陈说恢复之事，但始终被冷落一旁，未被采纳，“白发欺人”、“头尽白”却依然壮志难酬，怎不教人心生忧愁？为国心忧却无人问津，深深的无奈便由这“白发”体现出来了。 “过眼不如人意事，十常八九今头白。笑江州司马太多情，青衫湿。”——《满江红（赣州席上呈太守陈季陵侍郎）》 此词作于二年茶商军既平之后，约1175年，“辛弃疾捕寇有方，当议优与职名，以示激动”，虽还留在江西提点刑狱任上，但依照皇帝的指示，给辛弃疾加上了一个职名：秘阁修撰，这对于辛弃疾来说也是一种鼓励吧，多年的坚持，虽已“头白”，虽与自己心中所盼还相差太远，但终究是得到了皇帝的赏识。此处出现的“白发”，算是对自己多年不如意的总结吧，有事过境迁后的感慨，一丝淡淡的哀愁隐含其中。 1176年到1178年，辛弃疾“二年